关于梅耶荷德“有机造型术”的两种文献 被引量：5

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作者 陈世雄(译) 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2019年第1期37-57,155,共22页

什么是"有机造型术",它包含哪些内容?要完整准确地回答这个问题不是那么容易的。陆续发掘出来的梅耶荷德遗产表明,他至少从1907年起就开始发表理论著作、出版杂志(例如《对三个橙子的爱》)、主持戏剧工作室,借此培养导演和演... 什么是"有机造型术",它包含哪些内容?要完整准确地回答这个问题不是那么容易的。陆续发掘出来的梅耶荷德遗产表明,他至少从1907年起就开始发表理论著作、出版杂志(例如《对三个橙子的爱》)、主持戏剧工作室,借此培养导演和演员、舞台美术师,在工作室里推行"舞台学"(сценоведение),参加论争,做报告,在自己的剧院内创建科研实验室,等等;说明他对戏剧理论是十分关注的。由于后来遭到残酷迫害,他的理论遗产一度失散或被封锁和销毁,未能得到应有的研究。另一方面,过去的研究往往将这些遗产按照产生年代的先后顺序排列,并且密切地联系着一个个剧目的演出实际,这样,梅耶荷德的相关论述在外部形态上看上去仿佛是零散的、缺乏系统性的,而且是不成理论和流派的。但是,近二三十年来,俄罗斯学者下了很大功夫加以整理,使梅耶荷德理论遗产的体系性逐步地显现出来。下面是笔者从1998年在圣彼得堡出版的《梅耶荷德:创作方法的历史》一书中摘译出来的若干文献,它们虽然仍然是以文献的原貌出现的,未加整理的,但是,由于它们编排在一起,我们并不难从中看到一种内在的联系和系统性。扎瓦茨基(Ю.А.Завадский)在《关于梅耶荷德的思考》(?МыслиоМейерхольде?)一文中回忆道:"当有人建议梅耶荷德写一部导演学指南时,他拒绝了:‘不合算!这只会是非常薄的小书!’梅耶荷德认为,导演学的基础只能是若干规则,它们……可以非常简洁地叙述出来……他认为导演艺术正像严整而精确的数学,由于诗情画意和想象力而显得兴致勃勃。他知道‘匠艺’和善于‘制作’演出的价值。"^((1))梅耶荷德的"有机造型术"就采取了极其简洁的表述方式。有些地方就像是条例或者数学公式一样,看起来似乎枯燥乏味。然而,它却简明易懂,便于掌握和� 展开更多

关键词 造型术 梅耶荷德 导演学

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关于斯坦尼斯拉夫斯基体系中的概念“情绪记忆”(下) 被引量：2

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作者 陈世雄(译) 《福建艺术》 2022年第9期13-18,共6页

五经历过的强烈感觉会在一个人的灵魂上留下印记,因此他变得对容易使他想起往事的情境非常敏感。研究这种升高的易感性,波隆斯基得出的结论是,重新再现的感觉差异较小。他写道:“曾经引起某种感觉(痛苦、恐惧、悲伤、喜悦、悲伤、爱等)... 五经历过的强烈感觉会在一个人的灵魂上留下印记,因此他变得对容易使他想起往事的情境非常敏感。研究这种升高的易感性,波隆斯基得出的结论是,重新再现的感觉差异较小。他写道:“曾经引起某种感觉(痛苦、恐惧、悲伤、喜悦、悲伤、爱等)的刺激随后会引起一种微弱且无差别的同质的感觉,例如愉快或不愉快”(见参考文献①,第52页)。 展开更多

关键词 斯坦尼斯拉夫斯基体系 情绪记忆 参考文献 愉快 情境 易感性 感觉 悲伤

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关于斯坦尼斯拉夫斯基体系中的概念“情绪记忆”(上) 被引量：1

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作者 陈世雄(译) 《福建艺术》 2022年第8期22-29,共8页

“情绪记忆”是斯坦尼斯拉夫斯基体系中的基本概念之一,旨在解决演员舞台感受的来源问题。将这一概念引入表演实践,假设演员在舞台上展示了他之前在生活中经历过的、被他“记住”的感觉和情绪。斯坦尼斯拉夫斯基称这种从情绪记忆中再现... “情绪记忆”是斯坦尼斯拉夫斯基体系中的基本概念之一,旨在解决演员舞台感受的来源问题。将这一概念引入表演实践,假设演员在舞台上展示了他之前在生活中经历过的、被他“记住”的感觉和情绪。斯坦尼斯拉夫斯基称这种从情绪记忆中再现的感觉是艺术的,是和平常的感觉相对立的,因为平常的感觉根本不是艺术的特征。有了这一切,斯坦尼斯拉夫斯基和他的同事一样,指出“情绪记忆”的存在已经被心理科学证明了。斯坦尼斯拉夫斯基对科学的依赖被认为是理所当然的。但事实上,斯坦尼斯拉夫斯基所说的情绪记忆与心理学所说的一致吗?这个问题将在本文中讨论。 展开更多

关键词 情绪记忆 斯坦尼斯拉夫斯基体系 表演实践 心理学 概念引入 基本概念 感觉 舞台

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后戏剧剧场和后现实的戏剧性 被引量：1

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作者 陈世雄(译) 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2021年第5期17-28,共12页

雷曼的《后戏剧剧场》问世,不论在欧洲还是在俄罗斯,对这部著作都存在着两种不同的,甚至是对立的观点。译者奉献给读者的,是俄罗斯尤利·巴尔博伊教授的论文《后戏剧剧场与后现实的戏剧性》,该文对《后戏剧剧场》一书提出了尖锐的... 雷曼的《后戏剧剧场》问世,不论在欧洲还是在俄罗斯,对这部著作都存在着两种不同的,甚至是对立的观点。译者奉献给读者的,是俄罗斯尤利·巴尔博伊教授的论文《后戏剧剧场与后现实的戏剧性》,该文对《后戏剧剧场》一书提出了尖锐的批评意见,并介绍了俄罗斯、法国学者批评雷曼观点的论文。 展开更多

关键词 戏剧 剧场 戏剧性 雷曼 后戏剧剧场

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评Π.B.西蒙诺夫的书《斯坦尼斯拉夫斯基的方法和情绪生理学》(一)

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作者 陈世雄(译) 《福建艺术》 2022年第10期18-24,共7页

一1962年,苏联出版了Π.B.西蒙诺夫的著作《K.C.斯坦尼斯拉夫斯基的方法和情绪生理学》。在序言中,作者指出,这本书是“第一次也是迄今为止仅有的一次公开出版,尝试从现代神经生理学的角度对K.C.斯坦尼斯拉夫斯基的方法进行详细分析”。

关键词 神经生理学 西蒙诺夫 公开出版 情绪

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评п.в.西蒙诺夫的书《斯坦尼斯拉夫斯基的方法和情绪生理学》(三)

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作者 陈世雄(译) 《福建艺术》 2022年第12期26-31,共6页

十让我们更进一步。西蒙诺夫认为,在再现情感时使用“假使”,可以避免以下情况:“担心按照斯坦尼斯拉夫斯基的体系扮演的奥赛罗的愤怒会像万尼亚舅舅的愤怒一样,那是天真的,理由是我们面对的是愤怒这种普遍的情感”(参考文献⑤,第79页)... 十让我们更进一步。西蒙诺夫认为,在再现情感时使用“假使”,可以避免以下情况:“担心按照斯坦尼斯拉夫斯基的体系扮演的奥赛罗的愤怒会像万尼亚舅舅的愤怒一样,那是天真的,理由是我们面对的是愤怒这种普遍的情感”(参考文献⑤,第79页)。“假使”指的是斯坦尼斯拉夫斯基对情感记忆的精妙之处,并不是唤起情感的主要手段。 展开更多

关键词 情感记忆 西蒙诺夫 万尼亚舅舅 奥赛罗 生理学 参考文献 唤起情感 愤怒

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评П.В.西蒙诺夫的书《斯坦尼斯拉夫斯基的方法和情绪生理学》(二)

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作者 陈世雄(译) 《福建艺术》 2022年第11期12-19,共8页

六西蒙诺夫提到了形象在斯坦尼斯拉夫斯基体系中居于次要地位的话题。由于对《戏剧》杂志上发表的一篇文章感到愤怒,他写道:“斯坦尼斯拉夫斯基和年轻人一起研究节奏、手势、措辞、声音、富有表现力的话语、处理物品……只有完美掌握专... 六西蒙诺夫提到了形象在斯坦尼斯拉夫斯基体系中居于次要地位的话题。由于对《戏剧》杂志上发表的一篇文章感到愤怒,他写道:“斯坦尼斯拉夫斯基和年轻人一起研究节奏、手势、措辞、声音、富有表现力的话语、处理物品……只有完美掌握专业技术才能为艺术家提供必要的自由,使他能够屈服于所描绘人物的感受。更奇怪的是,斯坦尼斯拉夫斯基的体系据称否认对表演者的技术技能的必要性,又认为舞台形象的鲜明程度和表现力在任何‘体验’的业余爱好者中都会自然而然地表现出来……你可以想象一下,一个人可以以惊人的轻松程度表现出任何情绪状态,却完全无法在戏剧中扮演哪怕是一个客串角色。” 展开更多

关键词 业余爱好者 斯坦尼斯拉夫斯基体系 技术技能 舞台形象 西蒙诺夫 情绪状态 次要地位 生理学

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论斯坦尼体系与著作中的“最高任务”

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作者 陈世雄(译) 《福建艺术》 2022年第7期16-23,共8页

斯坦尼体系于1911年开始在莫斯科艺术剧院正式推行,迄今已经111年。在这一个世纪多的时段内,“体系”遭到来自不同方向的批评、攻击,甚至污蔑、抹黑。但是,不论在东方还是西方,斯坦尼体系的论著仍然是表导演专业师生和艺术家们人手一册... 斯坦尼体系于1911年开始在莫斯科艺术剧院正式推行,迄今已经111年。在这一个世纪多的时段内,“体系”遭到来自不同方向的批评、攻击,甚至污蔑、抹黑。但是,不论在东方还是西方,斯坦尼体系的论著仍然是表导演专业师生和艺术家们人手一册的必读书。在美国,“体系”被发展成美国版的“方法派”。在“体系”诞生地俄罗斯,关于“体系”的讨论、争鸣推动了对它的研究,也证明了它的巨大生命力。 展开更多

关键词 斯坦尼体系 莫斯科艺术剧院 美国版 俄罗斯 生命力 诞生地 导演专业

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斯坦尼斯拉夫斯基体系在波列斯拉夫斯基的教学中发展

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作者 谢尔盖·切尔卡斯基 陈世雄(译) 《戏剧与影视评论》 2024年第4期1-6,共6页

本文分析了纽约实验剧院(1923—1930)创始人理查德·波列斯拉夫斯基(Р.В.Болеславского,1889—1937)的戏剧和教学方面的创新,以及他对斯坦尼斯拉夫斯基原理的发展,这些原理是他在莫斯科艺术剧院第一工作室担任演员... 本文分析了纽约实验剧院(1923—1930)创始人理查德·波列斯拉夫斯基(Р.В.Болеславского,1889—1937)的戏剧和教学方面的创新,以及他对斯坦尼斯拉夫斯基原理的发展,这些原理是他在莫斯科艺术剧院第一工作室担任演员和导演时接受的。本文探讨了情感记忆与动作的相关性以及斯坦尼斯拉夫斯基体系的分期等问题,这些问题与现代戏剧教育学息息相关。 展开更多

关键词 演员技巧 斯坦尼斯拉夫斯基体系 理查德·波列斯拉夫斯基 美国实验剧院 情感(情绪)记忆与动作

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论瓦赫坦戈夫(节选)

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作者 陈世雄(译) 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2022年第5期53-61,共9页

瓦赫坦戈夫比包括梅耶荷德在内的老一辈戏剧家对革命更加敏锐和兴奋,他的导演艺术在保持对个性强烈关注的基础上,寻找对戏剧性的另一种理解,扩大对世界的观察,努力创造新的舞台手段。必须正确理解《图兰朵公主》(《Принцесса... 瓦赫坦戈夫比包括梅耶荷德在内的老一辈戏剧家对革命更加敏锐和兴奋,他的导演艺术在保持对个性强烈关注的基础上,寻找对戏剧性的另一种理解,扩大对世界的观察,努力创造新的舞台手段。必须正确理解《图兰朵公主》(《ПринцессаТурандот》)中的讽刺原则,如果没有对世界的哲学观点,讽刺就成了徒有其表的虚无主义。瓦赫坦戈夫创作的主要哲学问题是“生与死”的问题,并将革命与生死问题联系起来。这在《图兰朵公主》《圣安东尼的奇迹》(《ЧудоСвятогоАнтония》)、《加迪布克》(《Гадибук》)等主要作品中有不同体现。本文特别提醒,必须警惕为讽刺而讽刺的外部迷恋,否则就会背离瓦赫坦戈夫的传统。 展开更多

关键词 瓦赫坦戈夫 戏剧性 讽刺原则 哲学问题 生与死

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梅耶荷德在全苏导演会议上的演讲

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作者 陈世雄(译) 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2020年第1期89-107,共19页

本文包括两部分,一是1939年6月15日梅耶荷德在全苏导演会议上的发言;二是俄罗斯著名戏剧史家费尔德曼在发布这篇珍贵史料时,所写前言中的一小部分。发言全文的正式公开,提供了一份权威的历史文献,证明了梅耶荷德确实是"出生就带着... 本文包括两部分,一是1939年6月15日梅耶荷德在全苏导演会议上的发言;二是俄罗斯著名戏剧史家费尔德曼在发布这篇珍贵史料时,所写前言中的一小部分。发言全文的正式公开,提供了一份权威的历史文献,证明了梅耶荷德确实是"出生就带着革命者-创新者的灵魂",一直到生命的终点。这样一位对祖国、对艺术事业无限忠诚的天才导演,确实值得人们尊敬和纪念。在梅耶荷德殉难80周年之际,谨将这篇演讲稿件奉献给中国读者。 展开更多

关键词 梅耶荷德 自我批评 形式主义 斯坦尼斯拉夫斯基体系

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