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遗貌取神与笔在意先
1
作者 陆越子 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2001年第4期150-151,共2页
关键词 中国画 神韵 艺术精神 审美观念 艺术精神 意境
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论中国花鸟画写意性的发展规律
2
作者 陆越子 《南京师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2002年第3期115-119,共5页
唐末五代前后出现的中国花鸟画 ,以写形、写实为主 ,画史称之为工笔花鸟画。随着花鸟画的不断发展与完善 ,这种工笔花鸟画必然被体现作者精神追求、个性渲泄的写意花鸟画所取代。其写意精神的形成肇始于元代 ,渗透于明代 ,完成于明末清... 唐末五代前后出现的中国花鸟画 ,以写形、写实为主 ,画史称之为工笔花鸟画。随着花鸟画的不断发展与完善 ,这种工笔花鸟画必然被体现作者精神追求、个性渲泄的写意花鸟画所取代。其写意精神的形成肇始于元代 ,渗透于明代 ,完成于明末清初 ,到今天已成为一种必然。因此 ,中国花鸟画从写实、写形向写意性的发展是一条基本的规律 ,画史上对花鸟画工笔写意的界定是不合理的 ,应不受其束缚而进入中国画写神、写心、写情的自由王国。 展开更多
关键词 中国花鸟画 工笔 写意性 发展
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悟对升华 气韵生动
3
作者 陆越子 《美与时代（美术学刊）（中）》 2013年第1期5-13,共9页
陆越子，字厚百，号知何堂主。1954年生于江苏泰州，1979年毕业于南京师范大学美术系，并留校任教。现为南京师范大学美术学院教授、硕士研究生导师，中国美术家协会会员。
关键词 气韵生动 南京师范大学 1954年 研究生导师 美术学院 协会会员 美术系 美术家
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对笔墨语言承传之道的认识 被引量：1
4
作者 陆越子 《新美术》 CSSCI 北大核心 2001年第3期75-76,共2页
关键词 笔墨语言 中国画 画家 中国花鸟画 毛笔 美术教学 通俗 实践 才能 困难
原文传递
陆越子作品选
5
作者 陆越子 《艺术百家》 北大核心 2005年第1期204-204,F003-F004,共3页
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画家心语——我画人物
6
作者 陆越子 《艺术百家》 北大核心 2007年第5期209-209,共1页
最近几年，我画了一些人物画，也许朋友们为了给我鼓励，认为画得好，溶合中西，独树一帜，冠之为“创新”。对此，我深感惶恐并且有话要说。 一、从创新说起 对于大家都认可的“创新”之论，我一直有我自己的看法。什么是“创新”？... 最近几年，我画了一些人物画，也许朋友们为了给我鼓励，认为画得好，溶合中西，独树一帜，冠之为“创新”。对此，我深感惶恐并且有话要说。 一、从创新说起 对于大家都认可的“创新”之论，我一直有我自己的看法。什么是“创新”？有人说“与众不同”便是创新；有人说“不同于传统”便是创新； 展开更多
关键词 人物画 画法创新 手法 程法 造型 光色
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秋柳霜鸭 茨菇鸭子（中国画）
7
作者 陆越子 《南京师大学报（社会科学版）》 1988年第4期F0003-F0003,共1页
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美术教育中的笔墨语言
8
作者 陆越子 《江苏高教》 CSSCI 北大核心 2001年第5期126-126,共1页
关键词 美术教育 笔墨语言 素质教育 审美教育
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