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题名斯特拉文斯基的风格真的如此多变吗？
被引量：3
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作者
阿·亚·卡拉廖夫
王愫怡
郭伟国
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机构
圣彼得堡音乐学院
中央音乐学院作曲系
不详
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出处
《中央音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
2018年第1期12-23,共12页
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文摘
每当艺术领域产生新的学派并在风格上发生巨大转变时,总是对之前的音乐风格产生质疑,或索性全盘否定。然而在20世纪下半叶却有一个例外,几乎所有的先锋派作曲家对伊戈尔·斯特拉文斯基的音乐都给出了极高的评价,特别是他晚期的作品。斯特拉文斯基仿佛是同时代作曲家中的"白乌鸦"(1),他的风格处于戏剧音乐与自由音乐创作时代的夹层,虽然时常被"古老"的外表所掩盖,但却完全属于"新"音乐。像斯特拉文斯基这样的风格演变自然也存在于任何一位艺术家的创作生涯中,尤其是比较长寿的艺术家。这种演变的过程是循序渐进并合情合理的,甚至是延续了戏剧与音乐情感内容的发展规律,在符合逻辑发展的前提下,伴随着的一系列新技术产生的。
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关键词
斯特拉文斯基
风格演变
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分类号
J61
[艺术—音乐]
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题名普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇对配器的对立态度
被引量：3
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作者
阿·亚·卡拉廖夫
王愫怡(译)
郭伟国(校)
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机构
圣彼得堡音乐学院
不详
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出处
《中央音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
2014年第2期18-31,115,共15页
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文摘
普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇是20世纪两位非常伟大的作曲家，他们在很多方面持对立态度，其中包含有关音乐语言结构的问题，对古典音乐遗产的看法问题，以及乐队的应用问题。他们之间的个人关系也是非常冷漠的，这种情况在有声望的艺术家之间是很常见的，例子也有很多：如柴科夫斯基与里姆斯基一科萨科夫，瓦格纳与勃拉姆斯，斯特拉文斯基与勋伯格等。在分析普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇为何存在如此大的差异之前（甚至彼此无法理解对方的音乐），有必要先了解两位作曲家是在怎样的时代背景下如何形成了各自的创作思想的。
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关键词
肖斯塔科维奇
普罗科菲耶夫
态度
配器
音乐遗产
斯特拉文斯基
柴科夫斯基
20世纪
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分类号
J605
[艺术—音乐]
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