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论中国农民画 被引量：47
1
作者 郎绍君 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1989年第3期111-124,共14页
肇始于1958年的中国农民画,几经兴衰,是美术界乃至社会文化界颇有歧议的话题。有的说它可以和凡·高、马蒂斯的作品相比美;有的说它不过是某些人争取名利的工具;有的认为它变了质。
关键词 农民画 马蒂斯 文化界 作品 民间艺术 民间美术传统 民间文化 社会 精英艺术 艺术家
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论笔墨 被引量：18
2
作者 郎绍君 《美术研究》 CSSCI 北大核心 1999年第1期24-28,共5页
关于笔墨，我陆续发表过一些意见【１】，本文略加综合并有所扩充。一对笔墨的基本理解笔墨乃由传统水墨画工具材料性能所规定，在长时间的技巧训练中形成的造型、写意、表趣方式和手段，是唯水墨画才有的“话语”。毛笔、水墨依照一定... 关于笔墨，我陆续发表过一些意见【１】，本文略加综合并有所扩充。一对笔墨的基本理解笔墨乃由传统水墨画工具材料性能所规定，在长时间的技巧训练中形成的造型、写意、表趣方式和手段，是唯水墨画才有的“话语”。毛笔、水墨依照一定程式和技巧在纸、绢上作画产生的光涩... 展开更多
关键词 笔墨格调 笔墨风格 水墨画 中国画论 中国古典艺术 中国艺术 林风眠 传统绘画 《历代名画记》 《图画见闻志》
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非学校教育──关于中国画教育的一点反省 被引量：18
3
作者 郎绍君 《美术研究》 CSSCI 北大核心 1998年第3期17-20,共4页
非学校教育———关于中国画教育的一点反省郎绍君历史上不少杰出的国画家不是通过学校，而是通过非学校的途径培养的，“非学校教育”即师徒传授结合自学的教育形式，和学校教育相比，它有短处，也有长处。过去我们只讲它的问题与不足... 非学校教育———关于中国画教育的一点反省郎绍君历史上不少杰出的国画家不是通过学校，而是通过非学校的途径培养的，“非学校教育”即师徒传授结合自学的教育形式，和学校教育相比，它有短处，也有长处。过去我们只讲它的问题与不足，对它的优长很少关注。我以为，要理... 展开更多
关键词 中国画教育 中国画专业 学校教育 自学模式 潘天寿 丰子恺 传统中国画 中国画论 吴昌硕 造型能力
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笔墨论稿 被引量：15
4
作者 郎绍君 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1999年第3期222-232,共11页
笔墨是传统水墨画的主要技巧方式。它原出于对媒介材料的把握，在历史过程中积淀为高度成熟的视觉“语言”。它具有灵活的结构性，稳定的程式性，丰富的表现力和独特的文化符号意义。笔墨不同于“肌理”。笔墨受制于造型又超乎造型之外... 笔墨是传统水墨画的主要技巧方式。它原出于对媒介材料的把握，在历史过程中积淀为高度成熟的视觉“语言”。它具有灵活的结构性，稳定的程式性，丰富的表现力和独特的文化符号意义。笔墨不同于“肌理”。笔墨受制于造型又超乎造型之外，是手段亦是目的。画史上，笔墨高于并重于色彩。笔墨有高下优劣之分，其衡量标准是有传统共识的。不同的笔墨形态、风格与不同的艺术品位和精神（人格）品位相关联。由这种关联体现的笔墨品质被称为“格调”。它是一种价值判断，也是对笔墨的最高要求。 展开更多
关键词 笔墨 造型 肌理 程式 结构 笔墨格调 笔墨风格
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浅谈当代工笔画 被引量：10
5
作者 郎绍君 《美术》 北大核心 2008年第2期90-92,共3页
回顾与展望 中国的工笔画有伟大的传统，但各个历史时期的发展不平衡，唐宋是个高峰，元代以降，文人写意成为主流，工笔就不那么繁盛了，但也出现了像赵孟烦，吕纪、仇英、陈老莲这些擅长工笔创作的大家。进入20世纪，金城，康有为等... 回顾与展望 中国的工笔画有伟大的传统，但各个历史时期的发展不平衡，唐宋是个高峰，元代以降，文人写意成为主流，工笔就不那么繁盛了，但也出现了像赵孟烦，吕纪、仇英、陈老莲这些擅长工笔创作的大家。进入20世纪，金城，康有为等相当一批画家和文化人，提出学习宋代、以工笔院体为“正轨”以写意为“别派”的主张， 展开更多
关键词 工笔画 发展不平衡 陈老莲 文化人 康有为 写意 赵孟 仇英
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周思聪的绘画历程 被引量：11
6
作者 郎绍君 《美术研究》 CSSCI 北大核心 1996年第3期8-17,共10页
周思聪的绘画历程郎绍君我最爱水墨画。变幻无穷的黑白常令我沉醉。用这个形式表现我对自然和人生的感受，是我最愿做的。——周思聪周思聪是在禁锢与变动的时代获得成就的艺术家。社会环境对这一代人是大致相同的，差别主要在个人气质... 周思聪的绘画历程郎绍君我最爱水墨画。变幻无穷的黑白常令我沉醉。用这个形式表现我对自然和人生的感受，是我最愿做的。——周思聪周思聪是在禁锢与变动的时代获得成就的艺术家。社会环境对这一代人是大致相同的，差别主要在个人气质、个性、才能、修养与努力。周思聪出... 展开更多
关键词 中国画 作品 为社会主义服务 绘画 李可染 矿工 艺术家 深入生活 彝族地区 工农兵
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近现代的传统派大师——论吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿 被引量：11
7
作者 郎绍君 《新美术》 CSSCI 北大核心 1989年第3期4-11,共8页
近现代百余年来,主张并实行本位文化的传统派画家不胜枚举,但对传统绘画(尤其是传统水墨画)作出了卓越贡献和深刻影响的并不很多,如果要推出几位可以称之为大师的人物,我认为应当是吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿。他们四位都不曾借鉴... 近现代百余年来,主张并实行本位文化的传统派画家不胜枚举,但对传统绘画(尤其是传统水墨画)作出了卓越贡献和深刻影响的并不很多,如果要推出几位可以称之为大师的人物,我认为应当是吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿。他们四位都不曾借鉴外来绘画;都是从传统自身和时代感应中求对中国画的发展;他们还都创造了自己独有的风格,将自己的艺术个性发挥得淋漓尽致。他们的艺术都达到了个人素质。 展开更多
关键词 潘天寿 黄宾虹 吴昌硕 传统水墨画 艺术语言 似与不似之间 马蒂斯 现代艺术 白石老人 新安画派
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笔墨问题答客问(下)——兼评“笔墨等于零”诸论 被引量：8
8
作者 郎绍君 《美术观察》 2000年第8期56-60,共5页
随着吴冠中“笔墨等于零”的提出而开展的这场学术论争,是历次笔墨讨论中规模最大、发表文章最多的一次。郎绍君先生认为,笔墨问题涉及绘画史、批评史,关联中国画创作,人们对它的关注不是偶然的。“笔墨等于零”固然是吴冠中个人的观点... 随着吴冠中“笔墨等于零”的提出而开展的这场学术论争,是历次笔墨讨论中规模最大、发表文章最多的一次。郎绍君先生认为,笔墨问题涉及绘画史、批评史,关联中国画创作,人们对它的关注不是偶然的。“笔墨等于零”固然是吴冠中个人的观点,也与新时期参照西方现代艺术改革中国画的实践分不开,表达了一部分人(包括画家和理论家)的思想现实。它是在艺术现代化的口号下,力图以西式语言方式改造、取代传统语言方式的产物。讨论的实质,是在全球化浪潮中要不要以及怎样珍视民族艺术语言价值的问题。作者就对话的基本前提、笔墨标准、笔墨与吴冠中艺术评价、笔墨发展的历史经验等诸多问题谈了自己的见解。对于传统,李可染有句名言:“以最大的功力打进去,以最大的勇气打出来。”李可染自身正是这一艺术独创之道的成功实践者。张幼云先生认为,继承与独创确有矛盾,要实现二者的高度统一,关键是在打进传统的过程中,注重克服消极的思维定势,使自身寻求独创的内在动力愈益高涨,才能最终走向独树一帜。 展开更多
关键词 中国画 理论研究 笔墨论 吴冠中
全文增补中
创造新的审美结构——林风眠对绘画形式语言的探索 被引量：8
9
作者 郎绍君 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1990年第2期103-120,共18页
林风眠是20世纪的同龄人。五四运动那年冬赴法留学,1925年返国,旋即任国立北京艺专校长,两年后,应蔡元培之聘荐出任大学院艺术教育委员会主任委员,不久又受命创建国立艺术院并任院长。1929年。
关键词 林风眠 北京艺专校长 绘画形式 艺术教育 蔡元培 五四运动 20世纪 大学院 形式语言 审美结构
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齐白石绘画的形式与风格 被引量：10
10
作者 郎绍君 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1993年第4期117-129,共13页
艺术的形式与风格,主要受两种力的制约,一是传统艺术图式;二是艺术家气质、修养和追求目标。中国画的媒材、技巧程式和相应的图式都有严格的规范,加上崇古尊师观念、民族自尊心理和观众接受习惯的影响,其形式、风格的约束性就更强。在... 艺术的形式与风格,主要受两种力的制约,一是传统艺术图式;二是艺术家气质、修养和追求目标。中国画的媒材、技巧程式和相应的图式都有严格的规范,加上崇古尊师观念、民族自尊心理和观众接受习惯的影响,其形式、风格的约束性就更强。在一般情况下,画家的气质个性、生活经验和知性结构,都只能在传统图式和传统视觉习惯的范围内对艺术的形式风格发生作用。画家们往往拉不开距离,大抵根于此。 展开更多
关键词 齐白石 绘画 图式 中国画 形式风格 民族自尊 传统艺术 艺术家 气质个性 观众接受
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李可染的山水画 被引量：10
11
作者 郎绍君 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1991年第5期87-98,共12页
近百年山水画可分为两大系统:古典写意系与近代写实系。古典系以古代山水画为宗,或摹仿,或综合,或师近,或师远,在总的视觉方式上(包括结构框架与表现手段)不越出古典规范。30年代前出生的画家,多属此系。
关键词 山水画 李可染 写实观念 视觉方式 表现手段 结构框架 大系统 自然美 作品 中国画
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中国当代工笔画存在的十大问题 被引量：8
12
作者 郎绍君 《艺术生活》 2011年第1期14-15,共2页
去年秋．我参加在杭州举办的“南北工笔画对话展”座谈会。写了一篇《浅谈当代工笔画》，认为当代工笔画有极大的“生长余地”．“不可限量”的前途；同时，就工笔画的名称、材料、写实与表现、风格与格调等问题，谈了一些浅见。
关键词 中国当代 工笔画 十大 座谈会
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浅谈当代工笔画 被引量：5
13
作者 郎绍君 《湖北美术学院学报》 2007年第4期4-6,共3页
我对工笔画关注不多,没有系统或深入的思考。这里谈的,只是一些零星而粗浅的看法,意在提出问题,以供讨论和批评。回顾与展望中国的工笔画有伟大的传统,但各个历史时期的发展不平衡,唐宋是个高峰,元代以降,文人写意成为主流,工笔就不那... 我对工笔画关注不多,没有系统或深入的思考。这里谈的,只是一些零星而粗浅的看法,意在提出问题,以供讨论和批评。回顾与展望中国的工笔画有伟大的传统,但各个历史时期的发展不平衡,唐宋是个高峰,元代以降,文人写意成为主流,工笔就不那么繁盛了,但也出现了像赵孟頫、吕纪、仇英、陈老莲这些擅长工笔创作的大家。进入20世纪。 展开更多
关键词 工笔画家 人品 当代工笔画 工笔人物画
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从太行到巴颜喀拉 被引量：4
14
作者 郎绍君 《美术》 CSSCI 北大核心 1999年第7期14-16,共3页
最早见李伯安的画,是他作于1988年的《打山楂》。后来又看到他获奖的《日出》。前者的抒情,后者的高亢,都给我留下了很好的印象。去冬因事去郑州,想顺便看看中国画,一个朋友说:“李伯安画得好,不久前突然逝世了……。连一本画册也没留... 最早见李伯安的画,是他作于1988年的《打山楂》。后来又看到他获奖的《日出》。前者的抒情,后者的高亢,都给我留下了很好的印象。去冬因事去郑州,想顺便看看中国画,一个朋友说:“李伯安画得好,不久前突然逝世了……。连一本画册也没留下。”我不禁怅然,看画的心情也暗淡了。今春,伯安的朋友集资为他出画集,约我撰文,才见到他的大量遗作,其中巨型长卷《走出巴颜喀拉》,给我以深深的震撼。 展开更多
关键词 巴颜喀拉山 青藏高原 《日出》 笔墨 黄河 画家 人物形象 艺术成就 西河大鼓 中国画
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重建中国的精英艺术——对20世纪以来中国美术格局变迁的再认识
15
作者 郎绍君 《人民周刊》 2024年第15期87-90,共4页
伴随着20世纪通俗大众艺术的兴起和独盛,中国精英艺术失落了。精英艺术乃至精英文化的失落使中国文化艺术在将近半个世纪的漫长时期里走入低谷,丧失活力和创造力。对这个现实没有深刻的反省,将大大有碍于中国现代文化的建构。而当前最... 伴随着20世纪通俗大众艺术的兴起和独盛,中国精英艺术失落了。精英艺术乃至精英文化的失落使中国文化艺术在将近半个世纪的漫长时期里走入低谷,丧失活力和创造力。对这个现实没有深刻的反省,将大大有碍于中国现代文化的建构。而当前最迫切的使命,是重建中国的精英艺术。 展开更多
关键词 中国现代文化 精英艺术 精英文化 中国文化艺术 丧失活力 大众艺术 创造力 格局变迁
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以复古为革新——艺术演进的一种方式 被引量：5
16
作者 郎绍君 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2001年第3期42-46,共5页
“以复古为革新”指的是艺术演进的一种方式——渐进的而非断裂的方式,以古代艺术为主要资源、以复兴古代艺术为旗帜的革新方式。这种演进与革新方式主要体现于传统艺术或传统类型的艺术,而不是以突变、激烈否定为特征的现代艺术,典型... “以复古为革新”指的是艺术演进的一种方式——渐进的而非断裂的方式,以古代艺术为主要资源、以复兴古代艺术为旗帜的革新方式。这种演进与革新方式主要体现于传统艺术或传统类型的艺术,而不是以突变、激烈否定为特征的现代艺术,典型者如传统中国画、古典诗词、京剧、芭蕾舞、西方古典音乐等。这种演进方式不是杜撰出来的,而是艺术史的普遍事实,且有规律性。这一认知对理解艺术史和现代艺术革新具有重要意义。 展开更多
关键词 以复古为革新 艺术演进 断裂式 渐进式
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关于中国画的几点认知 被引量：5
17
作者 郎绍君 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2018年第1期7-8,共2页
一、中国画的演变 中国画的时代性演变，取渐变方式，而不取“断裂…‘突变”的激进方式。在激进主义者看来，艺术须不断翻新，不断以“改朝换代”的方式求得“进化”，否定“有常有变”的古训，只要“变”不要“常”，把革新与保守视... 一、中国画的演变 中国画的时代性演变，取渐变方式，而不取“断裂…‘突变”的激进方式。在激进主义者看来，艺术须不断翻新，不断以“改朝换代”的方式求得“进化”，否定“有常有变”的古训，只要“变”不要“常”，把革新与保守视为优劣甚至善恶之争。这种观念，从20世纪盛行以来，至今不息，对中国画的变革造成了长久的负面影响。 展开更多
关键词 中国画 认知 激进主义 20世纪 负面影响 时代性 “变” 演变
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“去遮蔽”与“史中见论”——郎绍君研究员访谈录 被引量：1
18
作者 杭春晓 郎绍君 《文艺研究》 北大核心 2023年第1期104-111,共8页
一、人生际遇与个体感知杭春晓郎老师,您出身在一个怎样的家庭?又是如何走到了美术史研究领域的?郎绍君我们家是一个没落的地主家庭,在我儿时就已经衰败,但依然有些名气。那时候,逢年过节,郎家胡同里都要挂上吊挂。吊挂就是横挂在胡同... 一、人生际遇与个体感知杭春晓郎老师,您出身在一个怎样的家庭?又是如何走到了美术史研究领域的?郎绍君我们家是一个没落的地主家庭,在我儿时就已经衰败,但依然有些名气。那时候,逢年过节,郎家胡同里都要挂上吊挂。吊挂就是横挂在胡同里的布画,上面大多是工笔彩绘的《三国演义》《西游记》《水浒传》以及各类戏曲故事,风格类似于年画、小说绣像。 展开更多
关键词 美术史研究 人生际遇 《西游记》 《三国演义》 《水浒传》 郎绍君 地主家庭 戏曲故事
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卢沉访谈录 被引量：5
19
作者 卢沉 郎绍君 华天雪 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2010年第2期28-32,41-44,共9页
郎：周思聪原是画写实人物的．她追求变形是在什么时候？ 卢：最早是在插图上，冰心的《小桔灯》等等，也就是画《总理和人民》前后，78、79年左右吧。她画插图不少，但没有收集起来，有的我也没见过。当时她不太当回事。那本《小桔灯... 郎：周思聪原是画写实人物的．她追求变形是在什么时候？ 卢：最早是在插图上，冰心的《小桔灯》等等，也就是画《总理和人民》前后，78、79年左右吧。她画插图不少，但没有收集起来，有的我也没见过。当时她不太当回事。那本《小桔灯》还是可以找得到的，好像还得了奖。最初的变形尝试是在插图上，明显的当然是《矿工图》。 展开更多
关键词 访谈录 《小桔灯》 卢沉 插图 变形
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西部绘画之梦 被引量：4
20
作者 郎绍君 《美术观察》 北大核心 2001年第12期9-11,共3页
明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关。——李白《关山月》没有比用一千多年前大诗人的句子来形容今天的西部大开发更为恰切的了。艺术之花从不择地而生,西部这块孕育了古老文明的母体,有着自己的过去和现在,今天,她正迎来前... 明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关。——李白《关山月》没有比用一千多年前大诗人的句子来形容今天的西部大开发更为恰切的了。艺术之花从不择地而生,西部这块孕育了古老文明的母体,有着自己的过去和现在,今天,她正迎来前所未有的机遇与挑战,她对东部的影响将不仅仅局限在“地理特征”和“风情”上面,她将与东部、与世界互动,这意义也将是深远的。本栏目将长期关注西部,并将不定期地就西部大开发中的西部美术展开讨论,欢迎赐稿。本期郎绍君先生的《西部绘画之梦》作于10余年前,今天读来对人仍有启发意义,让人不能不赞叹作者的超前意识;其它作者全部来自西部,他们或从自己独特的视角出发阐述了自己的观点.或高屋建瓴地为我们介绍了其所在地区的美术沿革与今天的状况,诚值一读。最令人高兴的是,许多作者又回来了,我们正沐浴着美术界同仁的信任与期许,没有理由,我们必须做得更好。 展开更多
关键词 西部 绘画评论 传统文化 民族文化
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