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由仿到创,由技到艺——近代中国漆艺传习向工艺美术教育的转变 被引量：5
1
作者 李玫 邱菊芯 《装饰》 CSSCI 北大核心 2021年第7期80-83,共4页
漆艺凭靠固守的传习模式延续千年,但近代中国本土漆艺行业随着封建制度与社会环境的巨变,在守旧与革新之间获得平衡的同时,从外来文化和传统文化中汲取新知,为漆艺的传习辟开了一条融贯中西、兼容并蓄的道路。本文旨在推断近代漆艺传习... 漆艺凭靠固守的传习模式延续千年,但近代中国本土漆艺行业随着封建制度与社会环境的巨变,在守旧与革新之间获得平衡的同时,从外来文化和传统文化中汲取新知,为漆艺的传习辟开了一条融贯中西、兼容并蓄的道路。本文旨在推断近代漆艺传习向工艺美术教育转变的关键线索,罗列其转变过程中的典型特色,并透过漆艺传习方式的转变,探索漆艺持续发展路径。 展开更多
关键词 漆艺 传统工艺 传习方式 工艺美术教育
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面向《天工开物》版本图像资源的知识图谱应用研究 被引量：2
2
作者 谢玮 衡雨 邱菊芯 《包装工程》 CAS 北大核心 2023年第S01期480-492,535,共14页
目的 提出一种面向《天工开物》版本图像的数字化资源开发,为实现该古籍数10种版本图像资源特征及知识图谱推理关联、主题性优化检索及功能设置和知识服务提供参考。方法 构建本体架构与关联数据,选取《天工开物》具有代表性的3个版本... 目的 提出一种面向《天工开物》版本图像的数字化资源开发,为实现该古籍数10种版本图像资源特征及知识图谱推理关联、主题性优化检索及功能设置和知识服务提供参考。方法 构建本体架构与关联数据,选取《天工开物》具有代表性的3个版本资料为实证数据来源,搭建图文资料图数据库,兼顾领域本体和元数据描述2方面,以充分发掘利用图像知识,借助《古籍元数据规范》、DC实现元素互操作及模型运用。结论 为该古籍多版本资料的数据化转换提供新方法和思路,为设计、历史等多领域群体提供智能化知识服务,并推进古籍数字化传承及古籍图像智能化展示,在数字人文领域拓延推广范围及深度。 展开更多
关键词 《天工开物》 图像 版本 知识图谱
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漆木塑胎,匠心铸骨——中国近现代漆艺行业的更迭重构 被引量：2
3
作者 李玫 邱菊芯 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2022年第2期194-199,共6页
漆艺作为传承千年的传统手工艺,在近现代中国积贫积弱变法图强的背景下是如何生存的?在近现代漆艺行业更迭起落的过程中,当代漆艺发展又能得到哪些启示?本文以漆器木质胎骨为线索,回顾漆艺与木胎的源流,并以1937年为时间节点,梳理此前... 漆艺作为传承千年的传统手工艺,在近现代中国积贫积弱变法图强的背景下是如何生存的?在近现代漆艺行业更迭起落的过程中,当代漆艺发展又能得到哪些启示?本文以漆器木质胎骨为线索,回顾漆艺与木胎的源流,并以1937年为时间节点,梳理此前近现代漆艺行业的不同命运,引出其战后发展滞缓的关键因素,并为当代漆艺行业的未来走势提供思路。 展开更多
关键词 漆艺 木质胎骨 中国近代史 工匠精神
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皮埃尔抽象绘画在建筑上的意象性表达——以苏拉吉博物馆为例 被引量：2
4
作者 邱菊芯 《美术教育研究》 2021年第12期76-77,共2页
皮埃尔苏拉吉是法国当代抽象派艺术家,其绘画作品以黑色抽象绘画为主。为纪念皮埃尔苏拉吉而建的苏拉吉博物馆是西班牙RCR建筑事务所的代表作之一。该文通过梳理皮埃尔苏拉吉的绘画风格与艺术观念,分析苏拉吉博物馆的建筑思想和设计手法... 皮埃尔苏拉吉是法国当代抽象派艺术家,其绘画作品以黑色抽象绘画为主。为纪念皮埃尔苏拉吉而建的苏拉吉博物馆是西班牙RCR建筑事务所的代表作之一。该文通过梳理皮埃尔苏拉吉的绘画风格与艺术观念,分析苏拉吉博物馆的建筑思想和设计手法,研究抽象绘画语言在RCR建筑上的意象性表达形式,从而探索源自绘画作品的建筑设计新途径。 展开更多
关键词 抽象绘画 皮埃尔·苏拉吉 RCR建筑事务所 苏拉吉博物馆
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卢葵生“漆玩”与沈绍安脱胎漆器仿古性的对比研究 被引量：1
5
作者 邱菊芯 李玫 王敏 《创意设计源》 2022年第3期4-9,共6页
卢葵生与沈绍安同为清代民间漆器匠人,因效仿古法而闻名。卢葵生擅长制作以漆砂砚为主的“漆玩”,沈绍安擅长制作脱胎漆器,二人分处于扬州和福州,皆为当时漆器行业的翘楚。以卢葵生与沈绍安的“仿古”行为为线索,通过对漆器实物和相关... 卢葵生与沈绍安同为清代民间漆器匠人,因效仿古法而闻名。卢葵生擅长制作以漆砂砚为主的“漆玩”,沈绍安擅长制作脱胎漆器,二人分处于扬州和福州,皆为当时漆器行业的翘楚。以卢葵生与沈绍安的“仿古”行为为线索,通过对漆器实物和相关史料进行收集与整理,对比二人所制仿古漆器的用材、制法、用途、风格,以及地域差异与社会导向,论证卢葵生与沈绍安“仿古”行为的差异性与同源性,厘清二人以“仿古”为发迹契机的缘由,进而探究“仿古”在当代漆器工艺发展中的借鉴价值。 展开更多
关键词 卢葵生 沈绍安 “漆玩” 脱胎漆器 “仿古”行为
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卢葵生仿宋漆沙砚名实考辨
6
作者 邱菊芯 李玫 《装饰》 CSSCI 北大核心 2022年第1期75-79,共5页
清代扬州漆器行业,以卢葵生为翘楚,而他的代表作品,为仿宋漆沙砚,既然冠以“仿宋”的名号,定然有宋砚作为参照,但至今尚未发现与仿宋漆沙砚相似的宋砚传世或出土。因此,本文将从两点出发,一为文献探源,二为图像考辨,条分缕析,综而论之,... 清代扬州漆器行业,以卢葵生为翘楚,而他的代表作品,为仿宋漆沙砚,既然冠以“仿宋”的名号,定然有宋砚作为参照,但至今尚未发现与仿宋漆沙砚相似的宋砚传世或出土。因此,本文将从两点出发,一为文献探源,二为图像考辨,条分缕析,综而论之,挖掘与卢葵生仿宋漆沙砚相关联的证明材料,以期探讨卢葵生漆沙砚仿古行为的真伪性,推论时代语境下仿古与创新之于漆艺的促进作用。 展开更多
关键词 卢葵生 漆沙砚 仿古 扬州漆器
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唐镶金兽首玛瑙杯与赫梯鹿身来通杯比较研究
7
作者 邱菊芯 《文物鉴定与鉴赏》 2021年第5期8-11,共4页
镶金兽首玛瑙杯与鹿身来通杯分别是中国唐代与赫梯古国的产物,虽同为兽首来通杯,但二者形式风格、工艺用法皆不相同,在自然环境、人文背景等多重因素引导下,最终呈现出各具特色的艺术风格。文章立足于二者的共通点,对其表象进行对比研究... 镶金兽首玛瑙杯与鹿身来通杯分别是中国唐代与赫梯古国的产物,虽同为兽首来通杯,但二者形式风格、工艺用法皆不相同,在自然环境、人文背景等多重因素引导下,最终呈现出各具特色的艺术风格。文章立足于二者的共通点,对其表象进行对比研究,从而对来通杯的传播演变进行深层探索,挖掘异域文化交融过程中文物承载的历史意义。 展开更多
关键词 镶金兽首玛瑙杯 唐代 赫梯 来通杯
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扬州老字号商铺室内设计研究——以冶春茶社为例
8
作者 邱菊芯 胡娟 《明日风尚》 2019年第11期12-13,共2页
本文以扬州老字号为研究对象,以扬州当地知名早茶品牌——冶春茶社为切入点,通过对扬州老字号商铺室内设计的剖析、总结、归纳,重点研讨老字号店面的装潢特征、品牌形象、设计风格。并进一步在更为深入的层面上,探讨如何弘扬老字号的文... 本文以扬州老字号为研究对象,以扬州当地知名早茶品牌——冶春茶社为切入点,通过对扬州老字号商铺室内设计的剖析、总结、归纳,重点研讨老字号店面的装潢特征、品牌形象、设计风格。并进一步在更为深入的层面上,探讨如何弘扬老字号的文化价值与经济效益,通过理性继承,推陈出新,根植本土,融古通今,赋予传统老字号新的设计理念、技术工艺来达到创新目的,让老字号以新的面貌融入于现代社会中。 展开更多
关键词 老字号 室内设计 创新 地域文化
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宋代髹漆工艺美学思想述略
9
作者 邱菊芯 《中国生漆》 2021年第4期25-29,38,共6页
有宋一代,古代工艺美学达到了至臻的境地,出土漆器亦不甚枚举。与宋代美学格调相称,宋代髹漆集实用性与观赏性为一体,朴质无文,雅趣不凡,形成了一色素髹为主,雕漆、镶嵌、饰金银等品类各呈异彩的时代风格。本文将基于宋代髹漆的工艺美... 有宋一代,古代工艺美学达到了至臻的境地,出土漆器亦不甚枚举。与宋代美学格调相称,宋代髹漆集实用性与观赏性为一体,朴质无文,雅趣不凡,形成了一色素髹为主,雕漆、镶嵌、饰金银等品类各呈异彩的时代风格。本文将基于宋代髹漆的工艺美学思想,结合政治、经济背景,对其材料、生产流通方式、产地、用途、技法、器型进行一一解读。 展开更多
关键词 宋代 漆器 工艺美学
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非遗视角下扬州东关街漆器产业的市场认同研究
10
作者 邱菊芯 王敏 《中国生漆》 2022年第3期35-40,共6页
扬州漆艺历史悠久,直至今日仍是我国代表性地方漆艺之一,而扬州知名景点东关街作为一处历史文化街区,具有颇为完善的漆器产业,但经走访考察,笔者发现当下的扬州东关街漆器产业呈现出不温不火的发展态势。针对这一现象,本文将从扬州漆器... 扬州漆艺历史悠久,直至今日仍是我国代表性地方漆艺之一,而扬州知名景点东关街作为一处历史文化街区,具有颇为完善的漆器产业,但经走访考察,笔者发现当下的扬州东关街漆器产业呈现出不温不火的发展态势。针对这一现象,本文将从扬州漆器的非物质文化性出发,通过田野调查、分析扬州漆器产业现状及其市场认同情况,从而得出扬州东关街漆器产业发展的问题所在,以对扬州东关街漆器产业提出改良意见。 展开更多
关键词 非遗 扬州 东关街 漆器 市场认同
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