黑田清辉美育思想之“观看形体”研究 被引量：1

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作者 刘宏勋 赵黎畅 《设计艺术研究》 2024年第1期135-139,共5页

黑田清辉是日本明治时期的重要的美术教育家,其美育思想中“观看形体”的理念贯穿于造型艺术教育的写生、临摹、艺术表现几个方面。其通过写生培养透过现象看本质的能力,在临摹中主张保持思想的独立性,在艺术表达中提倡洋画是培养观看... 黑田清辉是日本明治时期的重要的美术教育家,其美育思想中“观看形体”的理念贯穿于造型艺术教育的写生、临摹、艺术表现几个方面。其通过写生培养透过现象看本质的能力,在临摹中主张保持思想的独立性,在艺术表达中提倡洋画是培养观看形体能力的有效途径。黑田清辉将审美过程融入造型艺术教育之中,通过审美体验,使学生深化对于美的认识,提高对于美的表达。 展开更多

关键词 黑田清辉 美育思想 观看形体

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从“理解形体”到“表现形体”——黑田清辉美育思想探析

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作者 刘宏勋 赵黎畅 《西北美术（西安美术学院学报）》 2024年第2期104-108,共5页

黑田清辉是日本明治、大正时期重要的美术家、美术教育家、美术行政指导者,是明治维新“文明开化”社会改革的重要参与者,其美育思想主要体现在造型艺术教育领域,造型艺术是对形体的研究与表现,包含了观看形体、理解形体、表现形体三个... 黑田清辉是日本明治、大正时期重要的美术家、美术教育家、美术行政指导者,是明治维新“文明开化”社会改革的重要参与者,其美育思想主要体现在造型艺术教育领域,造型艺术是对形体的研究与表现,包含了观看形体、理解形体、表现形体三个方面。其中,由理解形体到表现形体的过程,既是由抽象概念到具象表现的转化过程,亦是审美的过程。本文通过理解形体、临摹形体、表现形体三个方面层层递进,探析其美育思想的价值所在及存在问题。 展开更多

关键词 黑田清辉 美育思想 理解形体 表现形体

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“二徐之争”背后的跨文化思想源流 被引量：1

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作者 徐晓庚 赵黎畅 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2021年第2期61-63,共3页

中国近代史上著名诗人徐志摩和英国艺评家罗杰·弗莱交往密切,并受到他的艺术思想影响。弗莱的形式分析在跨文化的艺术交流中起到了重要作用,也是现代艺术发展中重要的艺术理论。实际上,弗莱一直在为艺术的跨文化开辟道路,徐志摩借... 中国近代史上著名诗人徐志摩和英国艺评家罗杰·弗莱交往密切,并受到他的艺术思想影响。弗莱的形式分析在跨文化的艺术交流中起到了重要作用,也是现代艺术发展中重要的艺术理论。实际上,弗莱一直在为艺术的跨文化开辟道路,徐志摩借鉴了弗莱的理论,参与到"二徐之争"的论战中,能看到其背后弗莱为"后印象主义"画派辩护时的影子。徐志摩在这场争辩中起到了重要作用和影响,开启了中国西画艺术的开放思想和多元局面,这离不开徐志摩背后受到的弗莱跨文化艺术思想的启迪。 展开更多

关键词 二徐之争 徐志摩 罗杰·弗莱 跨文化 现代美术

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绳纹起源考释 被引量：1

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作者 赵黎畅 《艺术与设计（理论版）》 2018年第3期123-125,共3页

绳纹最早出现于陶器上。所谓土器,是指黏土经低温裸烧制成的容器,虽然绳纹土器的出现年代尚无定论,但据说不会晚于一万两千年前,作为陶器,可以说是世界之最。至于土器上为什么出现绳纹,说法不一,文章对此进行了探讨。

关键词 绳纹 尖底瓶 土器

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有书有画,方岁月之无虚

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作者 赵黎畅 《科教文汇》 2020年第34期F0002-F0002,F0003,共2页

金农有一幅《墨花图》,画的是墨色绣球花,上有其款识:三月尽花放,晴廊笑不休。笑鼠姑香谢,春去难留,眉心眼角绝少一些愁。老也风流,绿鬓团栾到白头。——金牛湖上词人又题。钤印是寿(朱),冬心先生(朱)。金农的绘画题材广泛,他画佛像、... 金农有一幅《墨花图》,画的是墨色绣球花,上有其款识:三月尽花放,晴廊笑不休。笑鼠姑香谢,春去难留,眉心眼角绝少一些愁。老也风流,绿鬓团栾到白头。——金牛湖上词人又题。钤印是寿(朱),冬心先生(朱)。金农的绘画题材广泛,他画佛像、画马、画花卉、画山水小景。他笔下的花卉植物,从松、竹、桃、柳,到萱草、水仙,仿佛天外横绝飞来,孤然环境之外,不知从何处生发,亦不知其所止,带着超然的永恒,飘飘乎如遗世独立。 展开更多

关键词 花卉植物 绣球花 水仙 萱草 绘画题材 金农

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《地球最后的夜晚》与电影隐喻表现

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作者 赵黎畅 汪琨 徐晓庚 《电影文学》 北大核心 2019年第14期71-73,共3页

电影《地球最后的夜晚》不是在叙述一个现实的故事,而是在表达一段人生的经历,导演毕赣在这部电影中将现实和梦境结合起来,情景交叠,亦真亦幻。艺术的表达是基于自我意识的产生,这部电影对于梦境的表达和对现实的诗化处理也同样是一种... 电影《地球最后的夜晚》不是在叙述一个现实的故事,而是在表达一段人生的经历,导演毕赣在这部电影中将现实和梦境结合起来,情景交叠,亦真亦幻。艺术的表达是基于自我意识的产生,这部电影对于梦境的表达和对现实的诗化处理也同样是一种自我的意识和反思,是基于审美的情感判断。本文从文艺美学的角度出发,对毕赣电影的艺术表达进行分析研究。席勒指出,艺术的根本属性是“表现的自由”。毕赣的电影作品即克服了讲述情节的叙事方式,产生出“无知性概念束缚的想象力的自由驰骋”,这种艺术美正是指向自由为内涵的审美王国。在电影《地球最后的夜晚》的艺术表达中,扬弃了反省,多了流露,少了批判。 展开更多

关键词 文艺美学 自我意识 诗化表达 电影隐喻 情感判断

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消费主义视域下广告文化价值的迷失与复归

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作者 赵黎畅 徐晓庚 《现代广告》 2021年第20期45-48,64,65,共6页

本文对失格广告现象进行了一种消费观念及其文化价值的反思与批判,指出了消费主义对现代广告活动的冲击,分析了在这种“为消费而消费”的异化消费环境中,广告体现出来的文化价值迷失问题,具体包括:(1)指向“异化”的人生意义价值建构;(2... 本文对失格广告现象进行了一种消费观念及其文化价值的反思与批判,指出了消费主义对现代广告活动的冲击,分析了在这种“为消费而消费”的异化消费环境中,广告体现出来的文化价值迷失问题,具体包括:(1)指向“异化”的人生意义价值建构;(2)引发不健康的消费模式和生活方式等。本文在剥离消费主义实质以及批判其引发广告乱象的基础上,提出树立正确健康的消费观念,是促使广告从消费主义的支配中走出价值迷失、输出正面文化的复归之路。 展开更多

关键词 消费主义 广告文化 广告伦理 健康消费 异化

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罗杰·弗莱形式批评的源流及影响

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作者 赵黎畅 《天津美术学院学报》 2018年第12期102-103,共2页

罗杰·弗莱的艺术思想被评价为形式主义美学,与同样作为后康德主义代表人物的柯林伍德和克莱夫·贝尔相比,弗莱的艺术主张与前后的美学家有何异同?他们之间的思想源流如何?影响如何?又应该怎样评价?本文旨在理清这一问题。

关键词 罗杰·弗莱 形式批评 美学

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从《寒江独钓图》看渔父和舟子的形象合一

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作者 赵黎畅 《美术教育研究》 2020年第23期13-14,17,共3页

渔父和舟子的形象在中国古典绘画、诗歌艺术中占据重要位置,这二者的意象有重叠的部分,却也有各自的发展脉络。渔父的形象侧重于有智慧的隐逸者,舟子的形象侧重于渡人的旁观者。中国传统画家与诗人在通过艺术作品表达他们的精神理想时,... 渔父和舟子的形象在中国古典绘画、诗歌艺术中占据重要位置,这二者的意象有重叠的部分,却也有各自的发展脉络。渔父的形象侧重于有智慧的隐逸者,舟子的形象侧重于渡人的旁观者。中国传统画家与诗人在通过艺术作品表达他们的精神理想时,在选取这两个意象时也会有所考虑。该文旨在理析二者之间的异与同。 展开更多

关键词 渔父 舟子 隐逸 山水画 山水诗

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罗杰·弗莱与欧美加设计工作室

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作者 赵黎畅 《设计艺术研究》 2021年第3期139-142,共4页

罗杰·弗莱是一位有洞见的英国艺评家,而他的贡献不止于此,他同时也是一位现代主义的画家和设计师。1913年,弗莱与其友人成立了欧美加工作室,进行室内设计等工作,这是他设计理论的实践来源。弗莱在致力于消除设计与艺术的界限上,不... 罗杰·弗莱是一位有洞见的英国艺评家,而他的贡献不止于此,他同时也是一位现代主义的画家和设计师。1913年,弗莱与其友人成立了欧美加工作室,进行室内设计等工作,这是他设计理论的实践来源。弗莱在致力于消除设计与艺术的界限上,不仅努力做出了理论阐释,更通过欧美加工作室的设计实践,带动了英国室内设计的发展。除了宣扬了现代艺术的风格,他努力做出了一种力求平衡的尝试,为艺术家在进行纯艺术创作与满足生计之间,开创了一个新空间。本文旨在理清弗莱开创欧美加设计工作室的前后经过,介绍欧美加工作室的设计实践,梳理欧美加工作室的作用和贡献,以及评价弗莱在这一时期关于设计理论的价值和影响。 展开更多

关键词 罗杰·弗莱 欧美加设计工作室 现代主义 设计理论

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明月照得彩云归

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作者 赵黎畅 《美术教育研究》 2018年第17期1-1,共1页

今年的诺贝尔文学奖取消,我们再继续来谈一谈去年的得主石黑一雄。张怡微写到：“所被遮蔽、诗化的并非是历史残暴的外观,而恰是这种模糊的疗愈与曲折的和解。它就宛若是清淡如烟的山景,远近不明,恍若已自呈为远去的幻境。可一旦亲近,... 今年的诺贝尔文学奖取消,我们再继续来谈一谈去年的得主石黑一雄。张怡微写到：“所被遮蔽、诗化的并非是历史残暴的外观,而恰是这种模糊的疗愈与曲折的和解。它就宛若是清淡如烟的山景,远近不明,恍若已自呈为远去的幻境。可一旦亲近,依旧是巍峨不朽的伤痕。” 展开更多

关键词 明月 诺贝尔文学奖 石黑一雄 诗化 幻境 伤痕

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江淮一带马头墙,墙内墙外桂花香

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作者 赵黎畅 《美术教育研究》 2017年第9期1-1,共1页

好像是缘于一次皖南画派的展览,我看到画中的青砖小瓦马头墙、绿水粉蝶绕回廊,从那时起就想去看这画中的徽派建筑,心心念念。金秋十月桂花飘香的季节,我有机会和家人去了安徽,这次的行程只有两天,我们的目的地是省会合肥。安徽被淮河和... 好像是缘于一次皖南画派的展览,我看到画中的青砖小瓦马头墙、绿水粉蝶绕回廊,从那时起就想去看这画中的徽派建筑,心心念念。金秋十月桂花飘香的季节,我有机会和家人去了安徽,这次的行程只有两天,我们的目的地是省会合肥。安徽被淮河和长江分成南北方向三个部分,淮河以北称为淮北,淮河与长江之间称作江淮,长江以南就是江南了。合肥就在这淮河以南、长江以北的江淮一带。而徽派建筑要属皖南黄山宏村的最负盛名,我以为这次看不到徽派建筑了,但第一天我们计划去三河古镇,据说那里就可以看到徽派建筑。有些旅行是漫无目的的,就像某年暑假去东北无意中幸运地看到天池;有些旅行又怀着期许, 展开更多

关键词 徽派建筑 马头墙 桂花香 宏村 画中 内墙 月桂花 五马图 李公麟 凌家滩遗址

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