论中国画的装饰性 被引量：13

1

作者 赵溅球 《装饰》 北大核心 2004年第4期78-79,共2页

关键词 装饰性 中国画 装饰手法 加工改造 理想化 真实 事物 外形 形象 个性

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道在山水之间——我的中国山水画写生创作观 被引量：2

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作者 赵溅球 《美术观察》 北大核心 2013年第2期64-67,共4页

庄子说：“技进乎道。”中国山水画的“道”在哪里？纵观中国美术史，可以清晰地看见，道在山水之间。正如庖丁解牛得道于牛一佯，中国山水画笔墨中的各种技法、程式符号无一不是前人观照自然、通过写乍感悟而来的。自然山水滋生、蒙养... 庄子说：“技进乎道。”中国山水画的“道”在哪里？纵观中国美术史，可以清晰地看见，道在山水之间。正如庖丁解牛得道于牛一佯，中国山水画笔墨中的各种技法、程式符号无一不是前人观照自然、通过写乍感悟而来的。自然山水滋生、蒙养着“技”，“技”里流淌着自然山水的血脉。山水画中形而下的“技”与形而上的“道”如…一辙，这辙便是自然万物。孟子认为：“浩然正气塞于天地之间”．庄子的“天地有大美而不言”．宗炳的“澄怀观道”， 展开更多

关键词 中国山水画 创作观 自然山水 写生 庖丁解牛 “技” “道” 美术史

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笔墨之间的笔情墨趣

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作者 赵溅球 《美术之友》 2008年第3期74-75,共2页

笔墨是中国画独特的造型语言，它是中国画的根，笔情墨趣是笔墨的意境与神韵，它是中国画的神采。中国画这棵大树雄踞东方数千年生机勃勃，神采依然，其长久旺盛的生命力在于根深。笔墨之根深藏数千年华夏大地之中，是博大精深的中华文... 笔墨是中国画独特的造型语言，它是中国画的根，笔情墨趣是笔墨的意境与神韵，它是中国画的神采。中国画这棵大树雄踞东方数千年生机勃勃，神采依然，其长久旺盛的生命力在于根深。笔墨之根深藏数千年华夏大地之中，是博大精深的中华文化滋养着它，并使其不断地丰富、发展和壮大。 展开更多

关键词 笔墨 中国画 造型语言 中华文化

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道在山水之间——我的中国山水画写生创作观 被引量：1

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作者 赵溅球 《创作与评论》 CSSCI 2012年第5期113-115,I0001-I0004,共7页

庄子说：“技进乎道”。中国山水画的道在哪里？我认为道在山水之间。自然山水滋生、蒙养着“技”，“技”里流淌的是自然山水的血脉。山水画中形而下的“技”与形而上的“道”如出一辙，这辙便是自然万物。老子的道是永恒的，不变的；... 庄子说：“技进乎道”。中国山水画的道在哪里？我认为道在山水之间。自然山水滋生、蒙养着“技”，“技”里流淌的是自然山水的血脉。山水画中形而下的“技”与形而上的“道”如出一辙，这辙便是自然万物。老子的道是永恒的，不变的；那么我们山水画的技法为什么要不断地创新和再造呢？这是因为由人主宰的社会在不断地发展变化，人的审美趣味也随之不断有新的需求，且时代会因人的审美需求的不断增强而掀起一阵阵潮流。由此看来，技法的创新与再造不是你想不想的问题，而是你非变不可，否则你就将会被时代的潮流无情地淘汰。技里求道，无愧于心；技里得道，自然而然。技无止境，中国山水画任重道远。 展开更多

关键词 中国山水画 创作观 自然山水 写生 “技” 审美趣味 审美需求 “道”

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欧洲写生·赵溅球作品

5

作者 赵溅球 《国画家》 2017年第2期42-43,共2页

关键词 CM

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艺苑

6

作者 赵溅球 《散文诗（下半月.校园文学）》 2014年第6期F0003-F0003,共1页

1955年生。中国美术家协会会员．浙江师范大学美术学院教授．硕士研究生导师。他擅长中国画．坚守“天人合一”的笔墨之道．坚信“利而不害”与时俱进的笔墨精神．他讲究中西合璧．集南北画风于一体．融传统与现代于一炉。中国画《红窑... 1955年生。中国美术家协会会员．浙江师范大学美术学院教授．硕士研究生导师。他擅长中国画．坚守“天人合一”的笔墨之道．坚信“利而不害”与时俱进的笔墨精神．他讲究中西合璧．集南北画风于一体．融传统与现代于一炉。中国画《红窑》《天凉好个秋》分别入选第7届、10届全国美展．《洞庭绿韵》入选全国首届群星美术品大展，《瞰春》入选首届全国中国画展，《回望故乡》入选中国美协会员精品展。 展开更多

关键词 《天凉好个秋》 中国画展 浙江师范大学 协会会员 笔墨精神 研究生导师 美术学院 中西合璧

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诗情画意

7

作者 赵溅球 鸣铎 《散文诗（下半月.校园文学）》 2012年第12期F0003-F0003,共1页

一夜风声，树阴匝地。寂静深处，谁把一地暮照酿成酒？ 九峰呈列，以梦登临。山高么？岩壁留着神迹般的指纹。

关键词 散文诗 文学 文学作品 现代文学

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诗情画意

8

作者 扬熙 赵溅球 《散文诗（下半月.校园文学）》 2012年第7期F0003-F0003,共1页

只有最后一枝枯凋的芦苇，能够搔起灵魂的痒。

关键词 散文诗 文学 文学作品 现代文学

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诗情画意

9

作者 赵溅球 鸣铎 《散文诗（下半月.校园文学）》 2012年第10期F0003-F0003,共1页

山之阴，水之阳。十万大山。河水重叠。 ——山扶着山，道路叠着道路。 起伏的荒蛮，凸现出美。 季节露出渐钝的锋芒，谁能阻止那瓣朝阳在峰巅上的奔跑甲繁殖光明和凉爽的时辰里，洁瀚的黎明即将成为一个人的盛宴。

关键词 诗情画意 十万大山 道路

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诗情画意

10

作者 赵溅球 莫荒 《散文诗（下半月.校园文学）》 2012年第1期F0003-F0003,共1页

水墨浸染的江南早已传来绿色的消息风车转动得比思想还快一阵风

关键词 散文诗 文学 文学作品 校园文学

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与时俱进的笔墨精神

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作者 赵溅球 《美术大观》 2008年第5期12-,共1页

　　笔墨是中国画独特的造型语言,它是中国画的根,笔情墨趣是笔墨的意境与神韵,它是中国画的神采.笔墨之根深藏数千年华夏大地之中,是博大精深的中华文化滋养着它,并使其不断地丰富、发展和壮大.……

关键词 笔墨精神 石涛 造型语言 笔墨语言 华夏大地 文化滋养 用墨 现代水墨 墨法 一画论

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《帕诺提女人》

12

作者 赵溅球 《艺术市场》 2017年第15期137-137,共1页

赵溅球的作品有一种诗的意境。他的作品是在宏观之气当中来建构微观之美，特别是一些局部放大的特写很抓人。他的作品不同于一般蝴山水画，有纪实性，看他的画能够引起我们很多的联想，这是他的山水画的一个特点。

关键词 《帕诺提女人》 赵溅球 绘画艺术 艺术创作

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传统中国画的和谐美

13

作者 赵溅球 《美术观察》 北大核心 2004年第4期99-99,共1页

中国审美以“天人”、“物我”之间的朴素的和谐为一基本特征。但在不同历史时期会有所侧重。如中唐以前以境胜，偏于写事、写景、写实；晚唐以后以意胜，偏于抒情、咏志、写间。就思想内容而言，民间画工的作品有更多的人民性；就表现... 中国审美以“天人”、“物我”之间的朴素的和谐为一基本特征。但在不同历史时期会有所侧重。如中唐以前以境胜，偏于写事、写景、写实；晚唐以后以意胜，偏于抒情、咏志、写间。就思想内容而言，民间画工的作品有更多的人民性；就表现形式而言则宫廷画偏重写实，注重精描细绘，更多写实成份。至于文人画，则是现实主义和浪漫主义高度和谐的统一。 展开更多

关键词 传统中国画 和谐美 审美观念 美学特征 绘画技巧 文人画

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中国画作品

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作者 赵溅球 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2013年第1期172-172,共1页

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诗情画意

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作者 赵溅球 古轩 《散文诗（下半月.校园文学）》 2012年第5期F0003-F0003,共1页

历史在榫口口交错的结构里 以浮雕的形式深凿 文化在世代相传的故事中 将情节的跌宕累积 屋瓦承载着千百年来的风雨 石阶斑驳着数十代人的足迹

关键词 诗歌 文学作品 现代文学 《诗情画意》

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诗情画意

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作者 赵溅球 东方白 《散文诗（下半月.校园文学）》 2012年第6期F0003-F0003,共1页

名字有时候会成为一个动词，随画笔款款而行。一纸摊开四方，我不说东之静、北之冷、西之远，只说南——蔚蓝的南。因为在水中，我才能洞悉乡愁的质地。 橹歌惊动鸟翅。野岸上半枝新桃初红，芦花涉江，天地一片白。在水湄，诗能气吞云... 名字有时候会成为一个动词，随画笔款款而行。一纸摊开四方，我不说东之静、北之冷、西之远，只说南——蔚蓝的南。因为在水中，我才能洞悉乡愁的质地。 橹歌惊动鸟翅。野岸上半枝新桃初红，芦花涉江，天地一片白。在水湄，诗能气吞云梦，江南虽-角，除了丹青妙手捧出沥血肝胆，谁有气魄，敢来题款？ 展开更多

关键词 散文诗 文学 文学作品 现代文学

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