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摄影与图像传播中的“刺点”生成——以三星堆考古新闻摄影为例
1
作者 谭琬薪 《长江师范学院学报》 2024年第3期111-116,共6页
法国思想家巴特的“刺点”术语有助于解析摄影图像的内在魅力,这种“刺点”对应到2021年“三星堆遗址考古新发现”新闻图像的阐释是失效的。新的图像传播案例凸显了巴特研究视角的局限性,通过分析图像的本质特征以及对“刺点”要素进一... 法国思想家巴特的“刺点”术语有助于解析摄影图像的内在魅力,这种“刺点”对应到2021年“三星堆遗址考古新发现”新闻图像的阐释是失效的。新的图像传播案例凸显了巴特研究视角的局限性,通过分析图像的本质特征以及对“刺点”要素进一步地二分划分为“原生刺点”与“次生刺点”,既补充了巴特的“知面”含义,强调了“知面”译文的“面性”指向,为图像传播理论提供了新的方法论维度。 展开更多
关键词 罗兰·巴特 知面 刺点 三星堆 图像传播 新闻摄影
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岛子绘画“圣水墨”系列作品评析
2
作者 谭琬薪 《河北画报》 2023年第10期26-28,共3页
近年来,岛子的“圣水墨”系列呈现出丰富的笔墨语言,那么在具体的中国写意水墨的创作活动中,岛子的笔墨语言是否回应了当下的艺术危机。本文采用图像比较研究的方式,试图分析出岛子水墨语言的特殊性。岛子的“圣水墨”系列作品虽以宗教... 近年来,岛子的“圣水墨”系列呈现出丰富的笔墨语言,那么在具体的中国写意水墨的创作活动中,岛子的笔墨语言是否回应了当下的艺术危机。本文采用图像比较研究的方式,试图分析出岛子水墨语言的特殊性。岛子的“圣水墨”系列作品虽以宗教信仰为路径,却在一定程度上探索了水墨的场景化表达方式,并将材质特有的文化内涵赋予神智性意义,强化了艺术创作的灵性维度。在岛子的艺术探索中,带有圣物显形的符号语言一定程度上束缚了表征物理世界的多样性,除却特殊的符号指向,绘画其本身的形式语言与文化向度反哺了宗教行为的内涵。 展开更多
关键词 笔墨意识 岛子 精神性 圣水墨
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以植物为艺术媒介的当代生态艺术批评
3
作者 谭琬薪 《美与时代（美学）（下）》 2021年第8期16-20,共5页
21世纪的人类在关注全球经济发展的同时更加注重生态环境的保护,自然与人文、生态与文化成为当代人类密切关注的话题。在当代艺术的创作中,逐渐出现一部分以植物为表达媒介的艺术作品,艺术家对植物媒介特性的挖掘,丰富了媒介本身的内涵... 21世纪的人类在关注全球经济发展的同时更加注重生态环境的保护,自然与人文、生态与文化成为当代人类密切关注的话题。在当代艺术的创作中,逐渐出现一部分以植物为表达媒介的艺术作品,艺术家对植物媒介特性的挖掘,丰富了媒介本身的内涵,创建了特定视角下的艺术纹理和表达方式。媒介思维下的生态艺术实践活动以诗性的智慧认识和把握自然世界,人类心智与自然世界反复关联,交杂互育,突显的是人在自然界中的存在论意义。 展开更多
关键词 生态艺术批评 艺术媒介 植物 隐喻
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消失的光晕——对庞茂琨作品中高亮边界线的图像研究
4
作者 谭琬薪 《艺术评鉴》 2021年第14期33-35,共3页
庞茂琨是当代著名的油画家,代表作品有《苹果熟了》《永恒的乐章》等。庞茂琨早期作品如《彝族系列》中时常出现高亮边界线的绘画表达,这样的视觉效果既区别于西方的古典绘画,又与现代写实油画有所迥异,高亮的颜色潜藏着更深刻的精神所... 庞茂琨是当代著名的油画家,代表作品有《苹果熟了》《永恒的乐章》等。庞茂琨早期作品如《彝族系列》中时常出现高亮边界线的绘画表达,这样的视觉效果既区别于西方的古典绘画,又与现代写实油画有所迥异,高亮的颜色潜藏着更深刻的精神所指。在庞茂琨后期创作中,高亮边界线引发的光晕逐渐消失于画面,原因在于创作者找到了更有力的符号表征方式,画面生成了更复杂的“嵌入感”和“装饰意味”。 展开更多
关键词 高亮边界线 线条艺术 光晕 图像分析
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