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十九世纪以后的赋格
被引量：
7
1
作者
诸
井
三
郎
冷津
《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》
1983年第1期24-33,共10页
浪漫乐派是以诗的情绪把握形式,在主观的生活体验中写出音乐,从根本上看赋格并没有存在的余地。但是赋格仍然被使用着,他们创作的神曲仍保留着亨德尔的遗风,不过越来越显得微弱了。也能看到器乐赋格,比如门德尔松、舒曼等人就写过。舒...
浪漫乐派是以诗的情绪把握形式,在主观的生活体验中写出音乐,从根本上看赋格并没有存在的余地。但是赋格仍然被使用着,他们创作的神曲仍保留着亨德尔的遗风,不过越来越显得微弱了。也能看到器乐赋格,比如门德尔松、舒曼等人就写过。舒曼的赋格,在外表上极力模仿巴赫的样式,但是内里却具有浓厚的浪漫性格。门德尔松和更晚的布拉姆斯,一方面追求管风琴的风格,同时也体现了自己的神韵。门德尔松的赋格完全是朴素地运用巴赫的对位法技术。而复古主义者的布拉姆斯,则力求回复到巴赫甚至十七、十六世纪去。
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关键词
赋格
主题
十九世纪
门德尔松
小节
巴赫
布拉姆
小调
分音符
浪漫乐派
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职称材料
巴赫的二声部创意曲
被引量：
3
2
作者
诸
井
三
郎
陈铭志
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》
1982年第3期78-89,共12页
创意曲的定义创意曲是小规模的器乐曲,本质上属于自由的乐曲,并且以二重对位法和模仿的技术为主体,是多声部形式的乐曲,它没有象赋格曲那样具有一定的组织特征,可用各种各样的方法来作曲,写作创意曲的作曲家是极少的。
关键词
主题
创意曲
多声部
手法
三部曲
节奏
小调
小节
音型
形式
下载PDF
职称材料
十九世纪以後的赋格曲
被引量：
2
3
作者
诸
井
三
郎
陈铭志
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1990年第3期47-57,共11页
在浪漫乐派的音乐中,形式是依据诗意情绪的方法而加以运用的,这是在主观的生活体验中形成的。因此,若从根本上看,可以说赋格曲没有存在的余地。但是实际上赋格还是应用的。在清唱剧中仍保留着韩德尔式的作风,不过逐渐变得萎靡不振。器...
在浪漫乐派的音乐中,形式是依据诗意情绪的方法而加以运用的,这是在主观的生活体验中形成的。因此,若从根本上看,可以说赋格曲没有存在的余地。但是实际上赋格还是应用的。在清唱剧中仍保留着韩德尔式的作风,不过逐渐变得萎靡不振。器乐的赋格也有如门德尔松、舒曼等人写过。舒曼的赋格,在外形上很明显是模仿巴赫的器乐赋格;但是其内部具有洋溢着诗情画意的浪漫乐派的倾向。门德尔松以及后米的勃拉姆斯,寻求管风琴的精神,并注入了自己生命的活力。门德尔松的赋格非常朴素,保持了巴赫的对位法写法。作为拟古典主义的勃拉姆斯,有意识地想回到巴赫。
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关键词
主题
节奏
性格
赋格曲
和声手法
作品
门德尔松
浪漫乐派
十九世纪
勃拉姆斯
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职称材料
贝多芬的赋格
被引量：
1
4
作者
诸
井
三
郎
冷津
《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》
1985年第2期70-80,共11页
经历了数百年历史逐渐发展起来的赋格,做为以模仿为基础的最高形式,于十八世纪前半叶完成。它的最高代表就是巴赫的器乐赋格和亨德尔的声乐赋格。这两位伟大的作曲家,把这种音乐形式所拥有的一切可能性开拓殆尽,使之成为高度精美的结构...
经历了数百年历史逐渐发展起来的赋格,做为以模仿为基础的最高形式,于十八世纪前半叶完成。它的最高代表就是巴赫的器乐赋格和亨德尔的声乐赋格。这两位伟大的作曲家,把这种音乐形式所拥有的一切可能性开拓殆尽,使之成为高度精美的结构形式。这种形式的典型特征,是以一个音乐核心(主题)做有规律性的展开(其中也适当的混用即兴性因素以做调解),与感情的主观式表现是完全相对立的观念的客观性表现形式。它所以没有流于枯燥无味的音的游戏或毫无内容的形式主义,正是由于巴赫和亨德尔的宗教的世俗性超越了感情的主观性表现,追求观念的客观性表现所致。
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关键词
主题发展
贝多芬
赋格
对题
大提琴
中提琴
小节
奏鸣曲式
三形态
表现形式
下载PDF
职称材料
巴赫的三声部创意曲
5
作者
诸
井
三
郎
陈铭志
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》
1982年第4期88-97,共10页
三声部创意曲仍与二声部相同一共写了十五首,各有各的不同的调性,而且也被称为“谐和曲”,下面列举十五首乐曲的调性。 C大调,C小调,D大调,d小调,降E大调,E大调,e小调,F大调,f小调,G大调,g小调,A大调,a小凋,降B大调。
关键词
创意曲
主题
三声部
中声部
小调
小节
对位
构成方法
形式
第二
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职称材料
题名
十九世纪以后的赋格
被引量：
7
1
作者
诸
井
三
郎
冷津
出处
《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》
1983年第1期24-33,共10页
文摘
浪漫乐派是以诗的情绪把握形式,在主观的生活体验中写出音乐,从根本上看赋格并没有存在的余地。但是赋格仍然被使用着,他们创作的神曲仍保留着亨德尔的遗风,不过越来越显得微弱了。也能看到器乐赋格,比如门德尔松、舒曼等人就写过。舒曼的赋格,在外表上极力模仿巴赫的样式,但是内里却具有浓厚的浪漫性格。门德尔松和更晚的布拉姆斯,一方面追求管风琴的风格,同时也体现了自己的神韵。门德尔松的赋格完全是朴素地运用巴赫的对位法技术。而复古主义者的布拉姆斯,则力求回复到巴赫甚至十七、十六世纪去。
关键词
赋格
主题
十九世纪
门德尔松
小节
巴赫
布拉姆
小调
分音符
浪漫乐派
分类号
J6 [艺术—音乐]
下载PDF
职称材料
题名
巴赫的二声部创意曲
被引量：
3
2
作者
诸
井
三
郎
陈铭志
出处
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》
1982年第3期78-89,共12页
文摘
创意曲的定义创意曲是小规模的器乐曲,本质上属于自由的乐曲,并且以二重对位法和模仿的技术为主体,是多声部形式的乐曲,它没有象赋格曲那样具有一定的组织特征,可用各种各样的方法来作曲,写作创意曲的作曲家是极少的。
关键词
主题
创意曲
多声部
手法
三部曲
节奏
小调
小节
音型
形式
分类号
J6 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
十九世纪以後的赋格曲
被引量：
2
3
作者
诸
井
三
郎
陈铭志
出处
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1990年第3期47-57,共11页
文摘
在浪漫乐派的音乐中,形式是依据诗意情绪的方法而加以运用的,这是在主观的生活体验中形成的。因此,若从根本上看,可以说赋格曲没有存在的余地。但是实际上赋格还是应用的。在清唱剧中仍保留着韩德尔式的作风,不过逐渐变得萎靡不振。器乐的赋格也有如门德尔松、舒曼等人写过。舒曼的赋格,在外形上很明显是模仿巴赫的器乐赋格;但是其内部具有洋溢着诗情画意的浪漫乐派的倾向。门德尔松以及后米的勃拉姆斯,寻求管风琴的精神,并注入了自己生命的活力。门德尔松的赋格非常朴素,保持了巴赫的对位法写法。作为拟古典主义的勃拉姆斯,有意识地想回到巴赫。
关键词
主题
节奏
性格
赋格曲
和声手法
作品
门德尔松
浪漫乐派
十九世纪
勃拉姆斯
分类号
J6 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
贝多芬的赋格
被引量：
1
4
作者
诸
井
三
郎
冷津
出处
《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》
1985年第2期70-80,共11页
文摘
经历了数百年历史逐渐发展起来的赋格,做为以模仿为基础的最高形式,于十八世纪前半叶完成。它的最高代表就是巴赫的器乐赋格和亨德尔的声乐赋格。这两位伟大的作曲家,把这种音乐形式所拥有的一切可能性开拓殆尽,使之成为高度精美的结构形式。这种形式的典型特征,是以一个音乐核心(主题)做有规律性的展开(其中也适当的混用即兴性因素以做调解),与感情的主观式表现是完全相对立的观念的客观性表现形式。它所以没有流于枯燥无味的音的游戏或毫无内容的形式主义,正是由于巴赫和亨德尔的宗教的世俗性超越了感情的主观性表现,追求观念的客观性表现所致。
关键词
主题发展
贝多芬
赋格
对题
大提琴
中提琴
小节
奏鸣曲式
三形态
表现形式
分类号
J6 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
巴赫的三声部创意曲
5
作者
诸
井
三
郎
陈铭志
出处
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》
1982年第4期88-97,共10页
文摘
三声部创意曲仍与二声部相同一共写了十五首,各有各的不同的调性,而且也被称为“谐和曲”,下面列举十五首乐曲的调性。 C大调,C小调,D大调,d小调,降E大调,E大调,e小调,F大调,f小调,G大调,g小调,A大调,a小凋,降B大调。
关键词
创意曲
主题
三声部
中声部
小调
小节
对位
构成方法
形式
第二
分类号
J6 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
十九世纪以后的赋格
诸
井
三
郎
冷津
《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》
1983
7
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职称材料
2
巴赫的二声部创意曲
诸
井
三
郎
陈铭志
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》
1982
3
下载PDF
职称材料
3
十九世纪以後的赋格曲
诸
井
三
郎
陈铭志
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1990
2
下载PDF
职称材料
4
贝多芬的赋格
诸
井
三
郎
冷津
《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》
1985
1
下载PDF
职称材料
5
巴赫的三声部创意曲
诸
井
三
郎
陈铭志
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》
1982
0
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职称材料
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