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当代歌剧导演视角下的色彩审美探析——以国家大剧院《罗密欧与朱丽叶》为例
1
作者 许朦胧 《色彩》 2024年第6期49-51,共3页
本文探讨了执导国家大剧院《罗密欧与朱丽叶》的歌剧导演斯特法诺•波达的艺术理念,以及他在当代歌剧制作中的实践应用。波达以“整体艺术”为指导思想,将导演、服装设计、灯光设计、布景设计和编舞指导等多个领域融合,创造出统一而创新... 本文探讨了执导国家大剧院《罗密欧与朱丽叶》的歌剧导演斯特法诺•波达的艺术理念,以及他在当代歌剧制作中的实践应用。波达以“整体艺术”为指导思想,将导演、服装设计、灯光设计、布景设计和编舞指导等多个领域融合,创造出统一而创新的舞台效果。在他的作品中,色彩不仅是视觉效果的重要组成部分,更承载着角色情感和剧情象征的意义。通过对比强烈的颜色运用和抽象化叙事手法,波达展示了对传统形式的突破和对审美创新的追求,凸显了导演在当代歌剧制作中的关键地位和重要作用。 展开更多
关键词 歌剧导演 色彩审美 歌剧制作 斯特法诺•波达
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后现代主义与后现代音乐的反思 被引量：4
2
作者 许朦胧 《歌海》 2010年第5期69-71,共3页
后现代文化带给我们全新的情感状态,要探索这种情感强度,可以追溯到美学观的论述里去。后现代主义音乐范式是无序的解构和多元的样式,我们要深刻理解其颠覆性和建设性。谭盾作为中国当代后现代作曲家的领军人物,为后现代音乐理论提供了... 后现代文化带给我们全新的情感状态,要探索这种情感强度,可以追溯到美学观的论述里去。后现代主义音乐范式是无序的解构和多元的样式,我们要深刻理解其颠覆性和建设性。谭盾作为中国当代后现代作曲家的领军人物,为后现代音乐理论提供了一个完整的注脚。 展开更多
关键词 后现代主义 后现代音乐 音乐教育 多元文化
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论安徽民间音乐文化的区域性传承 被引量：2
3
作者 许朦胧 《艺海》 2012年第10期83-84,共2页
区域音乐是民间音乐学的重要研究论域。本文基于大量的田野工作积累,探究了安徽人文地理学等相关学科理念,从地理空间、文化类聚和社会认同等方面提出了对安徽民间音乐研究的理论性建构;并就安徽民间音乐的时空分布、艺术源流以及传承... 区域音乐是民间音乐学的重要研究论域。本文基于大量的田野工作积累,探究了安徽人文地理学等相关学科理念,从地理空间、文化类聚和社会认同等方面提出了对安徽民间音乐研究的理论性建构;并就安徽民间音乐的时空分布、艺术源流以及传承和创新等视角加以相关的展开论述,从而对安徽民间音乐区域性传承的发展和应用提出了见解。 展开更多
关键词 安徽 民间音乐 区域性传承
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以中国民族歌剧发展中华文化意蕴 被引量：2
4
作者 许朦胧 《北方音乐》 2019年第22期220-221,共2页
中国民族歌剧作为依托西方歌剧发展而来的音乐戏剧体裁,在新时代背景下呈现出蓬勃发展的势头,承担着弘扬中华文化的重大使命。如何构建具有国际视野、专业化和前瞻性的中国民族歌剧发展模式,更好地发展中华文化兼收并蓄的包容性、博大... 中国民族歌剧作为依托西方歌剧发展而来的音乐戏剧体裁,在新时代背景下呈现出蓬勃发展的势头,承担着弘扬中华文化的重大使命。如何构建具有国际视野、专业化和前瞻性的中国民族歌剧发展模式,更好地发展中华文化兼收并蓄的包容性、博大精深的多元性和与时俱进的先进性值得深入思考。 展开更多
关键词 民族歌剧 中华文化 传承 价值
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祖安之曲
5
作者 杨建伟 许朦胧 沈纳蔺 《音乐创作》 北大核心 2014年第4期87-95,共9页
关键词 编钟 歌钟 民族击乐器 建鼓 II
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后现代思维方式下中国高校音乐教育的思考 被引量：1
6
作者 许朦胧 《北方音乐》 2019年第23期101-102,共2页
后现代作为一种思维方式,强调全球语境下区别于保守主义一元论,且区别于现代主义反传统的思维方式,它是一种包容性、多元性、多文化的样式。以后现代的思维方式探究中国高校音乐教育,有助于我们以更丰富的视角审视音乐教育,建立适合中... 后现代作为一种思维方式,强调全球语境下区别于保守主义一元论,且区别于现代主义反传统的思维方式,它是一种包容性、多元性、多文化的样式。以后现代的思维方式探究中国高校音乐教育,有助于我们以更丰富的视角审视音乐教育,建立适合中国高校音乐教育的“后现代范式”。 展开更多
关键词 后现代 全球性 音乐教育 多元化
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探究“存在”意义上的音乐功能
7
作者 杜瑶倩 许朦胧 《黄河之声》 2020年第5期116-117,共2页
“存在”,是一切事物的哲学基础,也是进行科研和问题探讨的先决条件,音乐作品也是因为“存在”才具有自己独特的艺术性和感染力.音乐来自生活,却高于生活,它的出现,让人们从不同角度领略到了音乐艺术的基本艺术哲学功能:音乐的非倾向型... “存在”,是一切事物的哲学基础,也是进行科研和问题探讨的先决条件,音乐作品也是因为“存在”才具有自己独特的艺术性和感染力.音乐来自生活,却高于生活,它的出现,让人们从不同角度领略到了音乐艺术的基本艺术哲学功能:音乐的非倾向型、倾向性,音乐的审美功能.文章对音乐作品的在哲学意义上的“存在”以及“存在”的价值和意义展开论述,初步阐明了因“存在”而生的作为客体的音乐,其艺术功能的具体体现. 展开更多
关键词 存在 音乐功能 艺术价值
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瓦尔特·费尔森斯坦:德国歌剧导演的创新与影响
8
作者 许朦胧 《音乐文化研究》 2024年第3期66-74,M0003,共10页
瓦尔特·费尔森斯坦是德国歌剧史上一位杰出的导演,以其独特的戏剧美学观和创新的导演方法而闻名。他强调了“再剧场化”的重要性,追求真正的戏剧体验,并引领了“现实主义音乐剧场”的概念。其独特的音乐戏剧导演方法,被认为是对德... 瓦尔特·费尔森斯坦是德国歌剧史上一位杰出的导演,以其独特的戏剧美学观和创新的导演方法而闻名。他强调了“再剧场化”的重要性,追求真正的戏剧体验,并引领了“现实主义音乐剧场”的概念。其独特的音乐戏剧导演方法,被认为是对德国歌剧导演领域的重要贡献。他的影响力不仅限于他的时代,而且持续影响着当代歌剧导演和制作风格,为德国歌剧传统带来了新的思想和活力,并在当代歌剧导演和制作风格上产生了深远影响。 展开更多
关键词 瓦尔特·费尔森斯坦 再剧场化 现实主义音乐剧场 德国歌剧 歌剧导演
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