浙江海宁金石墩遗址发掘报告 被引量：9

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作者 周建初 葛金根 董学明 《东南文化》 2003年第5期11-20,共10页

海宁金石墩遗址是一处良渚文化人工堆筑的中小型墓地,为了解海宁史前文化及良渚文化的社会结构提供了可贵的资料。

关键词 海宁 金石墩 良渚文化 墓地

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王国维与沈曾植 被引量：5

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作者 葛金根 《嘉兴学院学报》 2005年第2期20-22,40,共4页

从王国维与沈曾植的交往经历入手,探讨了他们成为忘年深交的因素:相同的时代背景、相近 的学术思想和相互推崇的交往作风。

关键词 沈曾植 王国维 时代背景 交往经历 学术思想 相同 作风

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嘉兴书画史迹及兴盛探析 被引量：5

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作者 葛金根 《嘉兴学院学报》 2010年第4期16-23,共8页

从梳理嘉兴发展历史出发,分析嘉兴书画发展的阶段,并深入探求其中的成因,进一步认识嘉兴书画发展的内涵。指出:嘉兴书画发展与兴盛之必要的物质基础是发达的经济,前提条件是浓厚的地域文化传统,有力保障是活跃的收藏风气,内在动力是传... 从梳理嘉兴发展历史出发,分析嘉兴书画发展的阶段,并深入探求其中的成因,进一步认识嘉兴书画发展的内涵。指出:嘉兴书画发展与兴盛之必要的物质基础是发达的经济,前提条件是浓厚的地域文化传统,有力保障是活跃的收藏风气,内在动力是传统的传授教育,外在推力是蔚然的交游氛围,催化温床是优越的地理环境。 展开更多

关键词 嘉兴 书画 兴盛 成因

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马家浜文化玉玦小考 被引量：3

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作者 葛金根 《东方博物》 2006年第3期24-34,共11页

玉玦是迄今所见最早的具有完整器形的非生产用的第一种玉器。以太湖流域为中心的区域,被学术界公认为中国史前玉文化发展序列最为完整、玉器工艺最为精湛与辉煌的区域。开本区域史前文化之先的马家浜文化的用玉,自然对研究这种现象具有... 玉玦是迄今所见最早的具有完整器形的非生产用的第一种玉器。以太湖流域为中心的区域,被学术界公认为中国史前玉文化发展序列最为完整、玉器工艺最为精湛与辉煌的区域。开本区域史前文化之先的马家浜文化的用玉,自然对研究这种现象具有不可替代的启示作用。近50年来,马家浜文化的发现获得重大收获,有关玉玦的信息也逐渐丰富。本文试图结合考古资料对出土玉玦比较进行分类分型,通过玉玦的出土位置分析其使用功能,从而对马家浜文化玉玦作一些基础性的探索。 展开更多

关键词 马家浜文化 玉玦 形制 使用

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张廷济致海盐汪俨斋父子的信札八通 被引量：3

5

作者 葛金根 《收藏家》 2015年第11期13-19,共7页

张廷济（1768-1848年）,字叔未,号未亭,原名张济,字汝霖,号说舟,又号海岳庵门下弟子,晚号眉寿老人,浙江秀水（嘉兴）新篁（旧称竹田里、竹里）人。

关键词 信札 父子 海盐

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袁寒云手札 被引量：1

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作者 葛金根 《收藏家》 2017年第11期14-21,共8页

袁寒云（1890-1931年）,名克文,字豹岑,又字抱存、抱公,号寒云,后以号行世,系袁世凯次子,河南项城人。他以笑傲公侯、诗酒风流、命运多舛名世,又才华横溢,集诗文书画、戏剧、收藏鉴赏于一身,人称＂袁门子建＂,位居＂民国四公子＂之首。

关键词 袁寒云 手札 1931年 袁世凯 诗文 收藏

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钱镜塘捐赠致徐同柏父子书札 被引量：1

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作者 葛金根 《收藏家》 2019年第1期77-82,共6页

钱镜塘(1907~1983),名德鑫,字镜塘,后以字行,号鹃湖渔隐,晚号菊隐老人。原籍浙江嘉兴海宁,祖父辈均善丹青翰墨。20世纪20年代定居上海,从事古书画的鉴藏与经营,终以金石书画鉴藏大家名世。粗略估计,其过手的书画近5万件,曾向浙江、上海... 钱镜塘(1907~1983),名德鑫,字镜塘,后以字行,号鹃湖渔隐,晚号菊隐老人。原籍浙江嘉兴海宁,祖父辈均善丹青翰墨。20世纪20年代定居上海,从事古书画的鉴藏与经营,终以金石书画鉴藏大家名世。粗略估计,其过手的书画近5万件,曾向浙江、上海、嘉兴、海宁、南京、广州6家博物馆捐赠字画3000余件。从已知的捐赠目录清单来看。其捐给浙江、嘉兴、海宁3家博物馆的侧重于乡贤的翰墨手迹。嘉兴博物馆收藏的这批捐赠品中有不少乡贤的手札,其中就有友朋致徐同柏父子的手札。 展开更多

关键词 博物馆 浙江 书画 海宁 手札 乡贤 父子 翰墨

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王国维咏潮词与人生忧患

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作者 葛金根 《嘉兴学院学报》 2006年第1期67-69,107,共4页

对王国维两首咏潮词,结合所作的时间进行分析和诠释,由此来审视王国维不同阶段内心所挣扎着的人生忧患与苦痛。

关键词 王国维 咏潮 词 人生 忧患

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跌坐石坡寄闲情 嘉兴市博物馆藏张熊肖像画两帧 被引量：1

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作者 葛金根 《收藏家》 2012年第4期49-52,共4页

肖像画，作为人物画的一个分支门类，在中国有着历史的悠久，有写照、传影、写真、写貌、写像、写生、小像等等传统称谓。《尚书》载，高宗“梦帝赉予良弼”，“乃审厥象，俾以形旁求于天下。说筑傅岩之野，惟肖。爰立作相，王置诸其左... 肖像画，作为人物画的一个分支门类，在中国有着历史的悠久，有写照、传影、写真、写貌、写像、写生、小像等等传统称谓。《尚书》载，高宗“梦帝赉予良弼”，“乃审厥象，俾以形旁求于天下。说筑傅岩之野，惟肖。爰立作相，王置诸其左右。”①这类记载或带着浓厚的传说色彩，但从中可看出肖像画在商代便已具备相当写实的水准。 展开更多

关键词 肖像画 嘉兴市 馆藏 《尚书》 人物画 写生

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奇僧六舟 被引量：1

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作者 葛金根 《东方博物》 2008年第2期87-95,共9页

本文从游历、金石、书画、收藏等四个方面,概括介绍了清代"金石僧"六舟的生平,以及他在艺术上取得的不凡成就。

关键词 清代 六舟 金石僧

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彩绘精良 套叠成趣 嘉兴博物馆藏清代人物故事彩瓷套杯 被引量：1

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作者 葛金根 吴海红 《收藏家》 2016年第7期75-78,共4页

在中国制瓷史上,清代康熙年间的瓷器无论从形制、胎骨、胎釉、花色等方面都有了空前的繁荣。而随着康熙年间制瓷业的大发展,工艺技术的不断革新和提高,各种形制的瓷器也随之孕育而生,且瓷器造型准确、规范,成品率较高,这与成型方法日臻... 在中国制瓷史上,清代康熙年间的瓷器无论从形制、胎骨、胎釉、花色等方面都有了空前的繁荣。而随着康熙年间制瓷业的大发展,工艺技术的不断革新和提高,各种形制的瓷器也随之孕育而生,且瓷器造型准确、规范,成品率较高,这与成型方法日臻完善和技术更趋成熟有密切关系。康熙时期将不同单体和不同部件组合成一个整体的成型工艺推向了高峰,套杯便在这样的一个大环境中诞生。 展开更多

关键词 套杯 清代人物 套叠 康熙时期 康熙年间 成型方法 部件组合 张生 博物馆藏 《西厢记》

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嘉兴书画发展的若干特点 被引量：1

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作者 葛金根 《嘉兴学院学报》 2011年第2期23-29,共7页

从家学传承、僧道书画、女性画语、多元流派、花鸟绘事、金石之风、书画著述7个方面着手,多角度探求嘉兴书画发展的特点,进一步认识嘉兴书画发展的内涵。

关键词 嘉兴 书画 特点

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游龙舞凤 奇趣横生 嘉兴博物馆藏《寐叟赤椟册》

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作者 葛金根 《收藏家》 2010年第9期46-52,共7页

嘉兴博物馆藏《寐叟赤椟册》，乃20世纪60年代干嘉兴古旧书店所得。该册内收六通信札，托裱折迭成册，册页纵33．2厘米、横22厘米，用硬纸板包花缎夹护，题签“寐叟赤椟”，署“樊粼壬寅夏日”。寐叟即沈曾植（1850—1922年），字子培... 嘉兴博物馆藏《寐叟赤椟册》，乃20世纪60年代干嘉兴古旧书店所得。该册内收六通信札，托裱折迭成册，册页纵33．2厘米、横22厘米，用硬纸板包花缎夹护，题签“寐叟赤椟”，署“樊粼壬寅夏日”。寐叟即沈曾植（1850—1922年），字子培，号乙鑫， 展开更多

关键词 嘉兴 馆藏 龙舞 奇趣 古旧书店 60年代 20世纪 硬纸板

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罗振玉致沈曾植的一通信札

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作者 葛金根 《东方博物》 2017年第2期84-90,共7页

寐叟哲嗣慈护先生捐赠嘉兴博物馆的沈曾植遗物中,不少是友朋致沈曾植的手札,其中有罗振玉致沈曾植的一通信札。本文试在释读信札的基础上,就其中的内容以及罗振玉与沈曾植的学术和交往等略作考释和解读。

关键词 罗振玉 沈曾植 信札

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陈元瑞刻帖与浙江海宁陈阁老宅

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作者 葛金根 《书法》 2001年第1期74-74,78,共2页

浙江海宁,钱江涌潮天下闻名。而坐落于观潮胜地海宁的陈阁老宅,因传说“乾隆皇帝乃陈阁老之子”,亦闻名遐迩,吸引着众多的后人来追寻、来感受。在这座老宅内展示的陈元瑞刻帖,则以其丰富精美的书法刻石,吸引着众多的书法爱好者。陈元瑞... 浙江海宁,钱江涌潮天下闻名。而坐落于观潮胜地海宁的陈阁老宅,因传说“乾隆皇帝乃陈阁老之子”,亦闻名遐迩,吸引着众多的后人来追寻、来感受。在这座老宅内展示的陈元瑞刻帖,则以其丰富精美的书法刻石,吸引着众多的书法爱好者。陈元瑞,初名祖夔,字季常,又字“*”,号增城,以字“*”行于世。明代浙江海宁人,戏曲家陈与郊之子。曾以诸生游北方,授光禄寺丞。 展开更多

关键词 海宁 老宅 陈阁 陈元瑞刻 浙江

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章草大师沈曾植

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作者 葛金根 《艺术品鉴》 2016年第8期90-98,共9页

“澹宕人间海目楼，烟岚云树赴豪头。尺缣中有诗魂在，俊笔同光第一流。”此乃沙孟海题清季一大宗师沈曾植山水画之诗，盖发乎真赏、真识、真情、真言也。如今寐叟归道山已九十余载，殁后遗墨留人间，精湛诚足珍。视之同怀，寐叟笔下之... “澹宕人间海目楼，烟岚云树赴豪头。尺缣中有诗魂在，俊笔同光第一流。”此乃沙孟海题清季一大宗师沈曾植山水画之诗，盖发乎真赏、真识、真情、真言也。如今寐叟归道山已九十余载，殁后遗墨留人间，精湛诚足珍。视之同怀，寐叟笔下之学、之书，确成就卓著，高山仰止。 展开更多

关键词 沈曾植 大师 章草 山水画 沙孟海 诗魂

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俊笔同光第一流

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作者 葛金根 《中国书画》 2013年第1期27-31,307-308,共5页

沈曾植（1850～1922年）,字子培,号乙盦,又号巽斋,晚号寐叟、巽斋老人等。浙江嘉兴人,光绪庚辰（1880年）进士。历官刑部主事、员外郎、郎中,总理各国事务衙门章京,借补外务部员外郎,江西广信府知府,江西按察使,安徽提学使,署安徽布政使... 沈曾植（1850～1922年）,字子培,号乙盦,又号巽斋,晚号寐叟、巽斋老人等。浙江嘉兴人,光绪庚辰（1880年）进士。历官刑部主事、员外郎、郎中,总理各国事务衙门章京,借补外务部员外郎,江西广信府知府,江西按察使,安徽提学使,署安徽布政使,护理安徽巡抚。 展开更多

关键词 沈曾植 外务部 按察使 安徽 布政使 江西 进士

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沈曾植曼陀罗寱词未收词廿首

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作者 葛金根 《收藏家》 2014年第11期21-28,共8页

嘉兴沈曾植子培先生，博通万卷，学思活动庞大深几，尤长于史学，深于地学，邃于律学，精于佛学，湛于诗学，卓于书学，复擅倚声，乃道成以降学界之魁斗。沈曾植一生著述宏富，而刊刻者少。其词稿，手定者四种，有《倭词》一卷、《海日... 嘉兴沈曾植子培先生，博通万卷，学思活动庞大深几，尤长于史学，深于地学，邃于律学，精于佛学，湛于诗学，卓于书学，复擅倚声，乃道成以降学界之魁斗。沈曾植一生著述宏富，而刊刻者少。其词稿，手定者四种，有《倭词》一卷、《海日楼馀音》一卷、《东轩语业》一卷、《曼陀罗寐词》一卷。朱孝臧古微将以上四种删定而统题为《曼陀罗寐词》，不分卷，商务印书馆于民国十三年（1918）排印行世，录词105首。 展开更多

关键词 曼陀罗 沈曾植 收词 商务印书馆 书学

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俊笔同光第一流——沈曾植书法识论

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作者 葛金根 《荣宝斋》 2015年第11期6-67,共62页

“澹宕人间海日楼，烟岚云树赴豪头。尺缣中有诗魂在，俊笔同光第一流。”此乃沙孟海题清季一大宗师沈曾植山水画之诗，盖发乎真赏真识真情真言也。如今寐叟归道山已九十余载，殁后遗墨留人间，精湛诚足珍。

关键词 书法 山水画 沈曾植 沙孟海 诗魂

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王国维致沈曾植的一通信札

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作者 葛金根 《收藏家》 2013年第3期11-18,共8页

嘉兴博物馆藏有王国维致沈曾植的一通信札,为沈曾植之子沈慈护（1898—1963年,名颎）于1959年捐赠。该信札共四页,＂小蓬莱阁＂红印宣笺,纵23.7、横16.1厘米。按顺序二页缀合,用硬白纸托裱成二册页,册页纵28.5、横18.5厘米。首页前钤＂... 嘉兴博物馆藏有王国维致沈曾植的一通信札,为沈曾植之子沈慈护（1898—1963年,名颎）于1959年捐赠。该信札共四页,＂小蓬莱阁＂红印宣笺,纵23.7、横16.1厘米。按顺序二页缀合,用硬白纸托裱成二册页,册页纵28.5、横18.5厘米。首页前钤＂沈颎之印＂、＂慈护长寿＂二白文方印,后页末钤＂静俭斋藏＂白文方印,证为沈慈护所收藏。信札全文按原件释录如下：乙乡先生大人尊鉴：里闬相望,不及百里;向往之切,又逾十年。而踪迹睽违,未得一奉几杖。其为企仰,何可胜言。每从蕴公处得读书疏并及诗翰,读＂道穷诗亦尽,愿在世无绝＂之句,始知圣贤、仙佛去人不远。 展开更多

关键词 沈曾植 王国维 信札 1959年 蓬莱阁 册页 白文 馆藏

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