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论我国传统的三种七声音阶形式——兼评《传统七声音阶三分说证伪问题的提出》 被引量：3
1
作者 荣世生 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1998年第1期122-128,共7页
古音阶、新音阶、清商音阶是我国传统的三种七声音阶形式。发表于１９９０年第４期《音乐艺术》的蒲亨建的文章《传统七声音阶三分说证伪问题的提出》，认为“三种七声音阶的形式‘差异’实际上并不存在”，完全可以统一于清乐音阶之中... 古音阶、新音阶、清商音阶是我国传统的三种七声音阶形式。发表于１９９０年第４期《音乐艺术》的蒲亨建的文章《传统七声音阶三分说证伪问题的提出》，认为“三种七声音阶的形式‘差异’实际上并不存在”，完全可以统一于清乐音阶之中，并推测：所谓“古音阶”与“清商音阶”之名，实乃新音阶最为典型的两种转调形式的曲解或附会。本文对上述观点进行了分析与反驳。认为三种音阶与不同的生律方法相联系，它们之间·形·同·质·异，古音阶和清商音阶并非新音阶的转调形式；“均、宫、调”三个概念不能混淆；不可在同均三宫中只承认新音阶，而否认其余二宫之存在；通过对古曲和陕西地方音乐之分析，说明三种音阶不能互相取代，只有各种音阶并存，才能保持和发展我国丰富多彩的民族民间音乐特点，从而宏扬民族文化，使中国的民族音乐能够独树一帜。 展开更多
关键词 中国传统七声音阶 五度相生律 均 宫 调
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民间鼓吹乐曲《凡字调》曲名研究
2
作者 荣蕙荞 荣世生 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2015年第1期138-144,共7页
广泛流传于苏、鲁、豫、皖四省交界处的民间鼓吹乐曲《凡字调》不仅旋律风格多样,还有着不同的曲名,如《凡乙调》、《反四调》等。这些曲名看似无意,实则与古代燕乐二十八调、明清工尺谱等理论有着密切的关系。不同曲名的《凡字调》系... 广泛流传于苏、鲁、豫、皖四省交界处的民间鼓吹乐曲《凡字调》不仅旋律风格多样,还有着不同的曲名,如《凡乙调》、《反四调》等。这些曲名看似无意,实则与古代燕乐二十八调、明清工尺谱等理论有着密切的关系。不同曲名的《凡字调》系列乐曲,隐藏着传统乐学理论的相关信息。 展开更多
关键词 《凡字调》 鼓吹乐曲 燕乐二十八调 调名
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