普赛尔:狄多与埃涅阿斯 被引量：6

1

作者 范额伦 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1997年第3期99-102,共4页

《次多与埃涅阿斯》是亨利·鲁赛尔众多舞台音乐作品中严格意义上唯一的一部歌剧。在这英国第一部歌剧中，声乐占了支配地位，全局简洁而没有说白，共分三不。剧本由内厄姆·塔特根据古罗马诗人维吉尔的叙事待改编写成。该《剧... 《次多与埃涅阿斯》是亨利·鲁赛尔众多舞台音乐作品中严格意义上唯一的一部歌剧。在这英国第一部歌剧中，声乐占了支配地位，全局简洁而没有说白，共分三不。剧本由内厄姆·塔特根据古罗马诗人维吉尔的叙事待改编写成。该《剧影响深远，至今尚不时在舞台上演出． 展开更多

关键词 普赛尔 塔特 英国歌剧 狄多 埃涅阿斯

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科雷利和他的小提琴作品 被引量：3

2

作者 范额伦 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1999年第1期60-65,共6页

科雷利的演奏与作品体现了培养他的波伦亚学派的特点，　其风格特具的完美形式和崇高感以及 歌唱般的旋律影响深远。移居罗马后迅速使当地成为小提琴演奏与教学的新的中心。在作曲上对 奏鸣乐与大协奏曲的发展起了很大作用。教学上亦是... 科雷利的演奏与作品体现了培养他的波伦亚学派的特点，　其风格特具的完美形式和崇高感以及 歌唱般的旋律影响深远。移居罗马后迅速使当地成为小提琴演奏与教学的新的中心。在作曲上对 奏鸣乐与大协奏曲的发展起了很大作用。教学上亦是一代宗师，影响直达 １９世纪。 展开更多

关键词 科雷利 波伦亚学派 大协奏曲 巴罗克 小提琴奏鸣乐

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18世纪德语地区各国的小提琴家和作曲家 被引量：2

3

作者 范额伦 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2002年第4期78-85,共8页

18世纪德国 ,奥地利和波希米亚地区的小提琴家和作曲家对小提琴音乐与曲目的发展作出了巨大的贡献。巴赫的无伴奏奏鸣乐与组曲以及协奏曲都是巴罗克时期最重要的小提琴作品。莫扎特创作了经典的古典主义的小提琴协奏曲和交响协奏曲 ,对... 18世纪德国 ,奥地利和波希米亚地区的小提琴家和作曲家对小提琴音乐与曲目的发展作出了巨大的贡献。巴赫的无伴奏奏鸣乐与组曲以及协奏曲都是巴罗克时期最重要的小提琴作品。莫扎特创作了经典的古典主义的小提琴协奏曲和交响协奏曲 ,对于古典主义的小提琴奏鸣乐的形成与发展亦起了重要的作用。 展开更多

关键词 18世纪 德语地区 小提琴家 作曲家 皮森德尔 本达 巴赫 莫扎特 演奏风格

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从托雷利到韦拉奇尼 被引量：1

4

作者 范额伦 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1999年第4期59-65,共7页

在科雷利之后的意大利小提琴家和作曲家对小提琴艺术的进一步发展各自作出了巨大的贡献。其中最重要的有托雷利和维瓦尔迪对小提琴协奏曲的形成、确立与发展所起的作用,杰米尼亚尼的理论著作,洛卡泰里对演奏技巧的发展,韦拉奇尼的演奏... 在科雷利之后的意大利小提琴家和作曲家对小提琴艺术的进一步发展各自作出了巨大的贡献。其中最重要的有托雷利和维瓦尔迪对小提琴协奏曲的形成、确立与发展所起的作用,杰米尼亚尼的理论著作,洛卡泰里对演奏技巧的发展,韦拉奇尼的演奏与奏鸣乐写作,索米斯与普尼亚尼的教学,塔蒂尼与纳尔迪尼在演奏、作曲、教学领域的成就以及作品中风格的变化。 展开更多

关键词 巴罗克 协奏曲 维瓦尔迪 杰米尼亚尼 韦拉奇尼

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小提琴弓与弦的历史演变 被引量：2

5

作者 范额伦 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1997年第4期66-71,共6页

琴弓历史悠久，1100年以后即在欧洲被广为采用，但中世纪时期发展缓慢。16世纪初提琴族乐器出现后，弓的发展速度加快，而在巴罗克时期，弓的各部份的构造经历了一系列变化。到1750～1785年的过渡时期，在弓的构造的各种改进的基础上，... 琴弓历史悠久，1100年以后即在欧洲被广为采用，但中世纪时期发展缓慢。16世纪初提琴族乐器出现后，弓的发展速度加快，而在巴罗克时期，弓的各部份的构造经历了一系列变化。到1750～1785年的过渡时期，在弓的构造的各种改进的基础上，图尔特于18世纪末最终使提琴弓的制作规范化。 展开更多

关键词 弓 小提琴 图尔特 巴罗克弓

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小提琴及其制作在16至18世纪初的发展 被引量：2

6

作者 范额伦 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1996年第4期56-63,72,共9页

关键词 小提琴制作 16至18世纪 乐器 马蒂 制作大师 意大利 拱形结构 学派 中提琴 大提琴

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小提琴的起源与有关早期乐器 被引量：1

7

作者 范额伦 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1996年第1期65-68,共4页

关键词 小提琴 低音乐器 弓弦乐器 定弦法 起源 演奏者 拨弦乐器 复调音乐 乐器制作 图像资料

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从洛卡泰里到纳尔迪尼 被引量：1

8

作者 范额伦 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2000年第1期16-23,,37,,共9页

在从洛卡泰里到纳尔迪尼的这一段时期里意大利小提琴学派继续向前发展。洛卡泰里对技巧艰深的小提琴演奏与作品的写作有巨大影响。索米斯与普尼亚尼通过他们的弟子把意大利风格引进了法国。塔尔蒂尼是巴罗克时期晚期时的最重要小提琴家。

关键词 洛卡泰里 意大利 小提琴演奏技巧 发展 纳尔迪尼

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17世纪末之前的小提琴演奏 被引量：1

9

作者 范额伦 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1998年第2期56-63,78,共9页

1600年前小提琴主要被用于伴奏与重复声乐声部。1600年后小提琴演奏技巧发展迅速,17世纪上半叶在意大利首先出现了真正提琴化的作品。蒙泰韦尔迪首先在乐队作品中使用了小提琴,马里尼对早期奏鸣乐作出了重要的贡献。受意大利影响17世纪... 1600年前小提琴主要被用于伴奏与重复声乐声部。1600年后小提琴演奏技巧发展迅速,17世纪上半叶在意大利首先出现了真正提琴化的作品。蒙泰韦尔迪首先在乐队作品中使用了小提琴,马里尼对早期奏鸣乐作出了重要的贡献。受意大利影响17世纪中叶以后德奥地区发展加速，重要的作曲家与演奏家有施梅尔策，比贝尔等。 展开更多

关键词 小提琴 歌剧 乐队 早期奏鸣乐 蒙泰韦尔迪 马里尼

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巴罗克小提琴所经历的变化

10

作者 范额伦 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1997年第2期61-63,共3页

小提琴制作在1500年至1750年期间发展迅速并在18世纪上半叶达到顶峰。1750年之后音乐及其演奏技巧的进一步发展要求小提琴具有更大的音量，并能适应高把位演奏等技巧，因此1750年至1840年期间所有的巴罗克小提琴都进行了改造。改造的方... 小提琴制作在1500年至1750年期间发展迅速并在18世纪上半叶达到顶峰。1750年之后音乐及其演奏技巧的进一步发展要求小提琴具有更大的音量，并能适应高把位演奏等技巧，因此1750年至1840年期间所有的巴罗克小提琴都进行了改造。改造的方面涉及琴颈、指板、低音梁、琴马、音柱等． 展开更多

关键词 巴克罗 小提琴 弓弦乐器 弦乐器制作

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小提琴家C.西沃里的生平,演奏与作品

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作者 范额伦 《音乐爱好者》 2000年第2期32-33,共2页

19世纪在帕格尼尼之后最能代表意大利小提琴演奏学派的人物是杰出的小提琴家卡米洛·埃内斯托·西沃里(Camillo Ernesto Sivori 1815-1894)。西沃里和帕格尼尼一样是热内亚人,很早就显露了自己的音乐才能并在5岁时即开始学琴。... 19世纪在帕格尼尼之后最能代表意大利小提琴演奏学派的人物是杰出的小提琴家卡米洛·埃内斯托·西沃里(Camillo Ernesto Sivori 1815-1894)。西沃里和帕格尼尼一样是热内亚人,很早就显露了自己的音乐才能并在5岁时即开始学琴。他的启蒙老师是雷斯塔诺(Restano),后来又曾先后师从帕格尼尼过去的老师贾科莫·科斯塔(Giacomo Costa) 展开更多

关键词 意大利 小提琴家 西沃里 生平事迹 演奏风格

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画家丁比凡

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作者 范额伦 《中国艺术》 2006年第2期89-89,共1页

丁比凡对色彩的感觉很好，他的画面颜色不多，但显得色彩很丰富，他不用强烈对比，色彩显得协调、温和、有人情味，瑞士色彩家约翰·内斯认为“色彩学”只是使初学画的人懂得一些色彩知识，并不能解决绘画上的色彩表现．连大色彩学... 丁比凡对色彩的感觉很好，他的画面颜色不多，但显得色彩很丰富，他不用强烈对比，色彩显得协调、温和、有人情味，瑞士色彩家约翰·内斯认为“色彩学”只是使初学画的人懂得一些色彩知识，并不能解决绘画上的色彩表现．连大色彩学家都这么认为，可见个人的色感是天生的．自此可说明丁比凡的色彩感觉好的原因了。 展开更多

关键词 画家 色彩感觉 色彩学 色彩表现 人情味 绘画 色感

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