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闽南语流行歌曲情感导向审美功能探析
1
作者 苏冬昕 《黄河之声》 2023年第6期38-44,共7页
闽南语流行歌曲是华语流行音乐的重要分支,为具有地域特色的方言流行曲。20世纪八九十年代闽南语流行歌曲曾风靡一时,直到2019年新创作的闽南语流行歌曲再次受到大众的青睐。闽南语流行歌曲以其独特的风格、词韵、旋律、地域文化等元素... 闽南语流行歌曲是华语流行音乐的重要分支,为具有地域特色的方言流行曲。20世纪八九十年代闽南语流行歌曲曾风靡一时,直到2019年新创作的闽南语流行歌曲再次受到大众的青睐。闽南语流行歌曲以其独特的风格、词韵、旋律、地域文化等元素构成了重要的情感审美作用,本文将以三首代表性闽南语流行歌曲《爱拼才会赢》《世界第一等》《大田后生仔》为例,探析闽南语流行歌曲在基本内涵、音乐本体及乐汇上的情感导向与审美功能。 展开更多
关键词 闽南语 流行歌曲 创作 情感 审美
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唱响英雄赞歌,传承本土红色基因——南路革命音乐剧《我在黑暗中等待黎明》评析
2
作者 苏冬昕 《岭南音乐》 2023年第1期59-63,共5页
大型原创音乐剧《我在黑暗中等待黎明》是茂名地区为庆祝中国共产党成立100周年而创作的革命题材音乐剧作品。剧作以南路革命为背景,茂名地区烈士李卡为主要人物,通过音乐、戏剧、舞蹈相结合的方式,生动地讲述了地方革命故事,塑造革命... 大型原创音乐剧《我在黑暗中等待黎明》是茂名地区为庆祝中国共产党成立100周年而创作的革命题材音乐剧作品。剧作以南路革命为背景,茂名地区烈士李卡为主要人物,通过音乐、戏剧、舞蹈相结合的方式,生动地讲述了地方革命故事,塑造革命英雄人物形象,传播本土文化特色,强调民族文化自信的同时又起到思想教育的作用,为岭南地区革命文艺作品创作提供新的思路与范型。 展开更多
关键词 音乐剧 革命 本土 文化 教育
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金湘歌剧《日出》中合唱曲《这城市》摇滚技法研究 被引量：1
3
作者 苏冬昕 魏扬 《音乐探索》 2018年第4期118-127,共10页
金湘歌剧《日出》中的《这城市》是一首具有艺术摇滚风格的混声合唱,这是作曲家将摇滚乐元素与歌剧创作相融合的一次大胆尝试。《这城市》中运用有摇滚音乐特征的曲式结构、旋律音调、和声语言与配器手法,增强了戏剧的活力,展现了混声... 金湘歌剧《日出》中的《这城市》是一首具有艺术摇滚风格的混声合唱,这是作曲家将摇滚乐元素与歌剧创作相融合的一次大胆尝试。《这城市》中运用有摇滚音乐特征的曲式结构、旋律音调、和声语言与配器手法,增强了戏剧的活力,展现了混声合唱《这城市》的独特性以及摇滚技法在歌剧中的可塑性。 展开更多
关键词 金湘歌剧 《这城市》 合唱曲 摇滚特征
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电影《美女与野兽》插曲《贝儿之歌》中的“法式”风情
4
作者 苏冬昕 《戏剧之家》 2017年第16期31-33,45,共4页
电影《美女与野兽》的插曲《贝儿之歌》(Belle)是一首标题性的室内乐作品,该作品选材于法国传统民间音乐,作曲家通过在创作中使用乡村音乐回旋结构、法国民间舞曲节奏、"洛可可风格"音乐元素、法国文字词汇等要素,使乐曲整体... 电影《美女与野兽》的插曲《贝儿之歌》(Belle)是一首标题性的室内乐作品,该作品选材于法国传统民间音乐,作曲家通过在创作中使用乡村音乐回旋结构、法国民间舞曲节奏、"洛可可风格"音乐元素、法国文字词汇等要素,使乐曲整体风格呈现出18世纪初期法国音乐的特征,这些充满"法式"风情的音乐要素同时也在电影的背景环境营造、人物塑造及剧情发展等方面发挥了一定的功效。 展开更多
关键词 电影 室内乐 法国音乐 洛可可 功效
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金湘歌剧《日出》中“黑三”的音乐语言特色
5
作者 苏冬昕 魏扬 《吉林艺术学院学报》 2017年第2期12-18,共7页
歌剧《日出》是金湘先生根据曹禺同名话剧进行改编、创作的歌剧作品,剧中的黑社会分子黑三是个出场次数不多却推动着剧情向高潮发展的重要人物,作曲家根据歌剧内容的需要所采用的创作手法使黑三的音乐语言构成了一种"复风格"... 歌剧《日出》是金湘先生根据曹禺同名话剧进行改编、创作的歌剧作品,剧中的黑社会分子黑三是个出场次数不多却推动着剧情向高潮发展的重要人物,作曲家根据歌剧内容的需要所采用的创作手法使黑三的音乐语言构成了一种"复风格"的统一体,文章将针对统一体中旋律、和声、复调、配器的音乐语言特色进行分析与探究。 展开更多
关键词 金湘 歌剧 《日出》 黑三 音乐语言
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施光南歌剧咏叹调《不幸的人生》旋律“音程向位”的衍展
6
作者 魏扬 苏冬昕 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2018年第4期71-80,164,共11页
施光南的歌剧《伤逝》首演至今已38年,受到广大演唱者喜爱和研究者关注。尤其是其中的咏叹调《不幸的人生》更是为大家所推崇,成为经典曲目。笔者借助西方微观分析之"音程向位"分析法,对《不幸的人生》旋律结构进行再研究和... 施光南的歌剧《伤逝》首演至今已38年,受到广大演唱者喜爱和研究者关注。尤其是其中的咏叹调《不幸的人生》更是为大家所推崇,成为经典曲目。笔者借助西方微观分析之"音程向位"分析法,对《不幸的人生》旋律结构进行再研究和再论证,希望能在前人基础之上更加准确地领悟作曲家的创作构思,发现作品旋律"音程向位"的结构规律,为中国歌剧创作和表演提供有益的参考。 展开更多
关键词 施光南 歌剧 咏叹调 旋律 音程向位
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歌剧《日出》中地域性民间音乐素材的运用——以合唱曲《妓女之歌》为例
7
作者 苏冬昕 《当代音乐》 2017年第23期51-54,共4页
金湘歌剧《日出》中的下幕曲一《妓女之歌》是一首富有江南小调特色的合唱曲,通过"音程向位"分析法可以发现其主题旋律借鉴了经典江南民歌旋律的写作方法,除此之外,乐曲的旋律、调式等音乐要素的创作也使用了江南小调的音乐素... 金湘歌剧《日出》中的下幕曲一《妓女之歌》是一首富有江南小调特色的合唱曲,通过"音程向位"分析法可以发现其主题旋律借鉴了经典江南民歌旋律的写作方法,除此之外,乐曲的旋律、调式等音乐要素的创作也使用了江南小调的音乐素材,其源于民间的循环曲式结构与江南小调的曲式结构同样有着关联,本文将从该合唱曲的创作手法出发,把《妓女之歌》中包含江南小调特征的音乐要素进行挖掘与分析。 展开更多
关键词 金湘 《日出》 江南小调 音程向位 循环曲式
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陈白露与薇奥莱塔艺术形象之比较
8
作者 苏冬昕 《艺术评鉴》 2017年第12期1-4,共4页
陈白露与薇奥莱塔分别是文学著作《日出》与《茶花女》中的重要人物,她们同时也是金湘歌剧《日出》与威尔第歌剧《茶花女》中的主要角色,这两个人物在歌剧中有着相同的身份与相似的悲剧命运,文章通过对两个角色在歌剧中的人物设定、主... 陈白露与薇奥莱塔分别是文学著作《日出》与《茶花女》中的重要人物,她们同时也是金湘歌剧《日出》与威尔第歌剧《茶花女》中的主要角色,这两个人物在歌剧中有着相同的身份与相似的悲剧命运,文章通过对两个角色在歌剧中的人物设定、主题音乐设计与和声运用的分析与比较,探讨两部经典歌剧中悲剧人物音乐形象的塑造问题,并为观众理解陈白露这一角色提供更为丰富的视角。 展开更多
关键词 金湘 威尔第 歌剧 主题 和弦
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歌剧《日出》中纯五度复合和声的连接逻辑 被引量：1
9
作者 苏冬昕 魏扬 《交响（西安音乐学院学报）》 2018年第2期143-153,共11页
歌剧《日出》是金湘先生根据曹禺话剧改编的歌剧作品,全剧分为上、下两部,共30首乐曲,在这些乐曲中,作曲家几乎都使用了他标志性的和声手法-纯五度复合和声,此类和声结构上的复杂性与类型上的多样性,在和声进行的过程中形成了以"... 歌剧《日出》是金湘先生根据曹禺话剧改编的歌剧作品,全剧分为上、下两部,共30首乐曲,在这些乐曲中,作曲家几乎都使用了他标志性的和声手法-纯五度复合和声,此类和声结构上的复杂性与类型上的多样性,在和声进行的过程中形成了以"传统式"连接、平行进行、并置连接为主的和声连接方式,不同的和声连接方式能够促成纯五度复合和声横向运动结构形态的变化,并对增强音乐的表现力及发挥歌剧的戏剧性起到重要的作用。 展开更多
关键词 日出 纯五度 复合 排列 连接
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金湘歌剧《日出》人物音乐主题比较研究
10
作者 苏冬昕 魏扬 《音乐文化研究》 2020年第3期133-148,共16页
歌剧《日出》是作曲家金湘根据曹禺同名话剧改编而成的歌剧作品,歌剧对原著架构进行大幅调整,仅保留八个主要人物并将之划分为四组对主线剧情展开描绘,文章以这四组人物在歌剧中的音乐主题为主要研究对象,通过旋律分析、“音程向位”分... 歌剧《日出》是作曲家金湘根据曹禺同名话剧改编而成的歌剧作品,歌剧对原著架构进行大幅调整,仅保留八个主要人物并将之划分为四组对主线剧情展开描绘,文章以这四组人物在歌剧中的音乐主题为主要研究对象,通过旋律分析、“音程向位”分析等方法,探究歌剧人物与原著角色设定的契合度及人物在歌剧中的分组依据、对剧情的推动作用等问题,从中折射出当代歌剧创作所关注的人物设计合理性问题。 展开更多
关键词 歌剧 日出 人物 主题 音程向位
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