题名 九五之尊还看黄釉瓷
1
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
不详
出处
《中国收藏》
2024年第9期34-39,共6页
文摘
清代,五爪龙纹瓷器、黄釉瓷器皆为宫廷所重视,针对这两种瓷器的残次品,御窑厂督陶官唐英曾在奏折中向乾隆皇帝请示道:“落选之次色内有黄器,并五爪龙等件,民间未便使用。”乾隆帝给出了这样的批复:五爪龙残次品可在地方处理,黄釉瓷残次品必须回宫销毁。由乾隆帝对二者不同的处理方式,可见黄釉瓷地位之高、身份之特殊。
关键词
黄釉瓷 督陶官 乾隆帝 御窑厂 乾隆皇帝 处理方式 瓷器
分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
题名 天启瓷的余晖
2
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
不详
出处
《中国收藏》
2024年第4期68-73,共6页
文摘
天启是明朝第十五位皇帝明熹宗朱由校的年号,他在位仅七年,其时正处于晚明的多事之秋。明末的农民大起义即爆发于天启末年,统治中国近3个世纪的大明政权终于走到崩溃灭亡的穷途末路。景德镇御窑厂也相应地陷入萧条冷落的境地,官窑生产受到严重影响,所烧制的官窑器物不再有昔日风采,品类和产量已缩减至历史最低水平。因此,天启官窑传世品极少,所见大多为民窑器。
关键词
天启 明熹宗 传世品 景德镇御窑厂 窑器 官窑 朱由校 多事之秋
分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
题名 有此瓷炉 满室馨香
3
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
不详
出处
《中国收藏》
2024年第6期60-65,共6页
文摘
“日照香炉生紫烟”出自唐代大诗人李白的《望庐山瀑布》,诗中描写的是庐山香炉峰上初日映照、紫烟氮盒的盛唐气象,同时也折射出时人对香炉的偏爱之情。香炉是中华文化中的一种传统礼器,常用于宗教法事、祭祖等仪式,也是古人日用和把玩的器具,其历史起源可以追溯到春秋战国时期。最早的香炉专门为焚香设计,材质多为铜质。
关键词
春秋战国时期 大诗人李白 盛唐气象 香炉 历史起源 礼器 宗教法
分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
题名 粉彩之雅 还看雍正朝
4
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
不详
出处
《中国收藏》
2023年第7期46-51,共6页
文摘
粉彩又称“软彩”,是彩瓷在数百年发展中由珐琅彩衍生出的一个品种。粉彩从康熙时期开始创烧,但其时制作较为粗糙,仅是在红花的花朵中用一点胭脂红。真正的粉彩诞生于雍正朝,距康熙皇帝去世只有几年的时间,所以清代许之衡在《饮流斋说瓷》中说:“康熙官窑、客货概无粉彩。”粉彩不仅在雍正朝烧造成功,并且得以发扬光大,正如《饮流斋说瓷》中赞道:“粉彩以雍正为绝美。”
关键词
康熙皇帝 雍正朝 官窑 粉彩 珐琅彩 胭脂红
分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
题名 品雍正青花 享人生雅趣
5
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
不详
出处
《中国收藏》
2023年第9期34-37,共4页
文摘
在中国青花瓷烧造史上,雍正青花虽不若元青花、明永宣、成化及清康熙青花重要,但雍正青花是采用浙江上等青料加以精炼,因此发色幽静而匀润。除初期外,多趋于淡雅,只是青色有晕散现象。
关键词
雍正 元青花 青花瓷 烧造
分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
题名 让康熙爷痴迷的珐琅彩
6
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
不详
出处
《中国收藏》
2023年第1期68-73,共6页
文摘
琅彩瓷是清代康熙、雍正、乾隆三朝极为名贵的宫廷御器。在清宫御制的诸多瓷器中,以法琅彩最为尊贵、等级最高,没有之一。琅,又称“佛郎”“法蓝”或“珐”,属于外来语的音译词。珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物,与陶瓷釉、琉璃等同属硅酸盐类物质。只不过,中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称为“釉”,附着在建筑瓦件上的称为“琉璃”,附着在金属表面上的称为“珐琅”。
关键词
清代康熙 硅酸盐类 陶瓷釉 基本成分 琉璃 珐琅彩 音译词
分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
题名 崇祯青花文人意趣浓
7
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
不详
出处
《中国收藏》
2023年第12期18-23,共6页
文摘
崇祯是明朝最后一位皇帝,他17岁承继大统,在位17年,“非亡国之君,而当亡国之运”。崇祯皇帝虽想整治朝纲,安定天下,却因祖辈之恶,加之能力有限、内忧外患等诸多原因,于1644年自缢于万岁山,从此大明王朝画上句号。崇祯皇帝在位期间,国势衰颓,朝政处于风雨飘摇之中。官窑制作虽未绝对停止,但其时官窑已毫无地位,民窑则随意烧制。明末清初时期景德镇窑业制作展现出新的时代风貌,瓷器的诸多纹饰蕴涵着浓郁的文人气息,题材之特别、内容之丰富,皆开一代未有之奇。
关键词
景德镇窑 大明王朝 官窑 时代风貌 亡国之君 文人意趣 崇祯 万岁山
分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
题名 “绝美”粉彩 一眼沉醉
8
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
不详
出处
《中国收藏》
2022年第1期44-49,共6页
文摘
清康熙晚期,中国陶瓷史上出现了一个非常了不起的成就——瓷胎画珐琅。匠师们受到启发:如果把珐琅彩料换成传统的釉彩,再加入一些粉质的白彩,是否同样可以增加色彩的层次,达到接近瓷胎画珐琅的效果呢?于是,景德镇御窑厂很快创烧出一种新的釉上彩瓷,那就是粉彩。
关键词
中国陶瓷史 景德镇御窑厂 瓷胎画珐琅 釉上彩瓷 珐琅彩 粉彩 创烧
分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
题名 “粗”中见美的顺治瓷
9
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
不详
出处
《中国收藏》
2022年第3期30-34,共5页
文摘
顺治是清军入关后的第一位皇帝,与清代其他皇帝相比,顺治一朝署官款的瓷器极为罕见。由于清初时局动荡,对于瓷器制造业的发展产生了极大的影响,景德镇御窑厂更是因为战争而损失惨重。幸运的是,战乱之中,清朝王室推行了一系列有利于陶瓷发展的政策。比如顺治二年(1645年)废除了匠籍制度,包括陶匠在内的工匠们有了相对的自由,也算是从制度上促进了陶瓷业的发展。同时,还改变了之前景德镇御窑厂专为皇家烧造的旧制,采用明代末期"有命则供,无命则止"和"官搭民烧"的方法。
关键词
顺治二年 清军入关 景德镇御窑厂 明代末期 官搭民烧 匠籍制度 陶瓷业 时局动荡
分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
题名 素三彩一出 动辄万余金
10
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
不详
出处
《中国收藏》
2022年第10期42-47,共6页
文摘
“清三代”无疑是中国制瓷业的黄金时期,尤其是康熙一朝创烧的各式品种,在胎质、烧制工艺、画工等方面都堪称登峰造极。在本期内容中,翟健民先生推荐的“主角”则是康熙素三彩。与青瓷的素净、青花的典雅相比,当一片素三彩跃入眼帘,更有“绿意盎然”的生机浮现。而关于每种器物诞生的故事,各位不妨从小贴士中寻找答案吧!
关键词
清三代 素三彩 烧制工艺 制瓷业 小贴士 黄金时期 康熙 创烧
分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
题名 康熙青花玩出又一巅峰(下)
11
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
不详
出处
《中国收藏》
2022年第6期50-53,共4页
文摘
样式新颖的器型、层次多变的釉色,再配以画面丰富的纹饰……在上一期杂志中,通过翟健民先生的讲述,读者们已与康熙青花瓷来了一场美丽的“邂逅”。精美的器物与精彩的画面当然看不够!这一次,翟先生将带各位继续品赏康熙青花上的渔樵耕读、鱼戏藻间之乐,并掀开器底款识的神秘面纱……
关键词
康熙青花瓷 器型 款识
分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
题名 “青”泉汲古 清爽一夏
12
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
香港永宝斋 不详
出处
《中国收藏》
2021年第8期34-37,共4页
文摘
中国青瓷史绵延数千年,后期尤以龙泉窑青瓷为杰出代表。其自北宋开始烧造,南宋至元达到鼎盛时期,创烧出的粉青、梅子青釉等代表了中国古代青瓷的最高水平,风靡行销海内外。正值炎炎夏日,借明代《清泉汲古》一诗诗名的意境,赏玩几件龙泉窑青瓷佳品,或许能平添几分凉爽快意。
关键词
龙泉窑青瓷 中国青瓷 创烧 鼎盛时期 烧造
分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
题名 黑白之间妙笔生花
13
作者
翟 健民 (口述 )陈曦
机构
不详
出处
《中国收藏》
2020年第10期64-69,共6页
文摘
有道是焚香点茶、挂画插花,在宋人所崇尚的“四般闲事”中,我们之前已品味过斗茶文化下的吉州窑茶盏,本期的“主角”则与插花有关。随着花事在宋代的繁盛,花瓶的制作和使用也变得越来越讲究,越来越多样化,如南宋时期以釉下彩绘技法见长的吉州窑,便生产了许多备受欢迎的彩绘瓷瓶,为民间的插花艺术和案上陈设增添了几分别样的美学趣味。
关键词
插花艺术 吉州窑 斗茶文化 美学趣味 黑白之间 南宋时期
分类号
S68
[农业科学—观赏园艺]
题名 瓷上生春 最是那一抹中国红
14
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
不详
出处
《中国收藏》
2021年第2期86-91,共6页
文摘
自古以来,我们中国人便对红色格外地痴迷热爱,从建筑装饰到衣食住行,尤其是在年节、婚娶等重要庆典中,红色总是不可或缺,它寄托着人们的希望与美好的祝福,在国际上,红色已然成为中国的一个标签,“中国红”更是得到了世界各国的喜爱。红色釉瓷器是我国传统色釉品种之一,是众多颜色釉当中最为喜庆的一个品种,已有几百年的烧造历史。
关键词
颜色釉 建筑装饰 红色釉 衣食住行 瓷器
分类号
TQ1
[化学工程]
题名 釉上添彩 茶留余味
15
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
不详
出处
《中国收藏》
2020年第8期66-71,共6页
文摘
吉州窑黑釉瓷似在北宋时期才开始烧造,常见器物有碗、盘、碟、钵、瓶、壶、杯、高足杯、鼎炉、罐、器盖和玩具等。其中,芒口、底足矮而内凹,是吉州窑黑釉碗、盏最常见的特点,且多施满釉。匠师们利用廉价的天然黑色涂料,通过独特的制作技巧,产生变化多端的釉面与纹样,达到清新雅致的效果,表现出民间的实用艺术和朴素风格。
关键词
芒口 高足杯 制作技巧 吉州窑 实用艺术
分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
题名 这三位帝王心中有不同的“青花”
16
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
不详
出处
《中国收藏》
2021年第11期40-43,共4页
文摘
清丽、雅致的青花瓷,是我国传统名瓷。古人对青花的评价是"五彩过于华丽,殊鲜逸气,而青花则较五彩隽逸"。青花瓷也成为海内外最广为人知的中国瓷,在英文中,青花被称为"blue and white",即"蓝与白"。虽然只有蓝、白二色,但青花瓷的色调却相当丰满:浅、淡、深、浓……并不会让人感觉刻板单调。纵观青花瓷上的纹饰,有的层层铺陈、刻意求工,有的寥寥数笔、简约写意,尽显青料丰富的色彩张力。
关键词
青花瓷 青花 青料
分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
题名 炉钧淌釉 若云似浪
17
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
不详
出处
《中国收藏》
2020年第12期76-81,共6页
文摘
炉钧釉是清雍正时期景德镇御窑厂新创的一种仿钧低温釉,盛行于雍正、乾隆时期,此后历朝均有烧造。据乾隆年间《南窑笔记》记载:“炉均一种,乃炉中所烧,颜色流淌中有红点者为佳,青点次之。”炉钧釉的特征主要为流淌的蓝釉形成自然的垂流条纹,间或有红色或青色斑点,这种独特的釉色在全世界的瓷器爱好者中广受欢迎。
关键词
乾隆时期 景德镇御窑厂 清雍正 钧釉 蓝釉 低温釉 乾隆年间
分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
题名 百年奇人
18
作者
翟 健民 （口述 ）王雪冬（整理）
机构
不详 《中国收藏》编辑部
出处
《中国收藏》
2012年第2期54-57,共4页
文摘
1973年，朱汤生正式踏上了香港这块宝地，开启了他与中国艺术品之间梦幻般的传奇。而这一年，也是翟健民先生进入到他师傅的古董店开始学徒的第一年。同是开始，同是寻梦，只是当时的他们或许不曾想到，对陶瓷艺术品同样的执着冥冥中注定了彼此成为一生的挚友。
关键词
奇人 中国艺术品 陶瓷艺术品 传奇 梦幻
分类号
I207.413
[文学—中国文学]
题名 鲜花配美器 生活更多姿
19
作者
翟 健民 (口述 )陈曝(整理)
机构
不详
出处
《中国收藏》
2021年第5期30-35,共6页
文摘
历来,各地窑场几乎都曾烧制过陶瓷花器,它们的形制多种多样,装饰各擅其长,体量大小有别。以精美的器物搭配各色花卉,既可成为市坊间酒肆铺排的热闹点缀,也寄予了博雅君子朗风霁月的清疏士风,同时也呈现于民众奉祀神佛的堂供香火中。直到今天,人们依然热衷于以插花来装点生活。
关键词
花器 插花 花卉 鲜花
分类号
S68
[农业科学—观赏园艺]
题名 龙泉青瓷 各有所妙
20
作者
翟 健民 (口述 )陈曦(整理)
机构
香港艺术品商会永久会 古玩鉴定委员会 不详
出处
《中国收藏》
2020年第4期90-93,共4页
文摘
近年来,无论是展览活动还是市场交易,龙泉青瓷频频登上“热搜榜”。尤其是去年故宫博物院推出的“天下龙泉--龙泉青瓷与全球化”大展,更是引发了一股观展热潮,由此也足见龙泉青瓷的魅力。
关键词
龙泉青瓷 展览活动 故宫博物院 全球化
分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
