为偶像“打榜”,小心有坑

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作者 管莹 李俊 翁志娟 《公民与法（综合版）》 2023年第10期49-50,共2页

有些居心不良的人町住未成年人社会经验少、防范意识差、盲目追星等弱点,打着获得与明星互动机会等福利的“幌子”,诱骗未成年被害人所谓助力明星“打榜”,进而实施诈骗。当下,在“饭圈”经济的助推下,集资为明星投票“打榜”成为热潮,... 有些居心不良的人町住未成年人社会经验少、防范意识差、盲目追星等弱点,打着获得与明星互动机会等福利的“幌子”,诱骗未成年被害人所谓助力明星“打榜”,进而实施诈骗。当下,在“饭圈”经济的助推下,集资为明星投票“打榜”成为热潮,不少未成年人沉溺其中。杨某和唐某町住未成年人社会经验少、防范意识差、盲目追星等弱点,打着获得与明星互动机会等福利的“幌子”,诱骗未成年被害人所谓助力明星“打榜”,进而实施诈骗,共骗取11名未成年被害人近25万元。 展开更多

关键词 未成年被害人 诈骗 未成年人 防范意识 诱骗 追星 明星 助力

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定量控制虚警概率的数字水印算法 被引量：1

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作者 张晓威 赵琳琳 翁志娟 《哈尔滨工程大学学报》 EI CAS CSCD 北大核心 2008年第12期1361-1366,共6页

数字水印技术中,在提高水印系统的鲁棒性及有效地控制检测时的虚警概率具有十分重要的实际意义.通过对数字水印系统的研究,提出了一种新颖的基于小波变换的数字水印检测算法,该算法能够基于随机统计特征确定响应阈值,从而定量地控制检... 数字水印技术中,在提高水印系统的鲁棒性及有效地控制检测时的虚警概率具有十分重要的实际意义.通过对数字水印系统的研究,提出了一种新颖的基于小波变换的数字水印检测算法,该算法能够基于随机统计特征确定响应阈值,从而定量地控制检测器的虚警概率,对数字水印投入应用具有重要意义;改进了JND(just noticed difference)门限值的计算模型,该模型有效地提高了JND门限值的鲁棒性.即使在图像受到较大幅度改动的情况下,仍能很好地定位嵌入到图像中的数字水印. 展开更多

关键词 数字水印 小波变换 信息隐藏 JND阈值

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一种基于纹理测度的小波域数字水印模型

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作者 张晓威 赵琳琳 翁志娟 《计算机工程与应用》 CSCD 北大核心 2008年第31期184-187,201,共5页

在图像数字水印技术中,采用JND阈值对水印的嵌入位置与强度进行控制,并在盲检测中作为搜索水印嵌入位置的依据,能够得到较理想的效果。JND阈值的鲁棒性对理想的盲检测结果至关重要。通过对数字水印系统的研究,提出了基于图像低频小波系... 在图像数字水印技术中,采用JND阈值对水印的嵌入位置与强度进行控制,并在盲检测中作为搜索水印嵌入位置的依据,能够得到较理想的效果。JND阈值的鲁棒性对理想的盲检测结果至关重要。通过对数字水印系统的研究,提出了基于图像低频小波系数的定量纹理测度的JND阈值计算模型。该模型明显地提高了JND门限值的鲁棒性,即使在图像受到较大幅度改动的情况下,仍能很好地定位嵌入水印,从而有效地改善了盲检测的效果。同时给出了一种基于随机统计特征的匹配检测算法,该算法有效地提高了响应值,同时考虑响应值对应的虚警概率,从而使检测结果具有较强的说服力。 展开更多

关键词 数字水印 小波变换 JND阈值 匹配检测

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云浪——青年艺术家户外艺术创作计划 被引量：1

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作者 翁志娟 《美术文献》 2011年第1期70-73,共4页

曾几何时,艺术家的生活方式开始变得如此紧张与乏味,生活与自然的关系似乎也被强行隔开,他们不得不在狭小的空间或者网络中进行创作和思考,在此种情境下,强调将梦想实现为己任的年轻艺术家们感觉需要去做点什么。

关键词 艺术家 艺术创作 生活方式 自然材料 户外 艺术活动 计划 行为 作品 思考

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“币圈”里的敛钱游戏

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作者 卢志坚 高光治 翁志娟 《公诉人》 2022年第2期17-18,共2页

打着“提供虚拟货币‘挖矿’、无需矿机即可炒币升值获利”的幌子,以数字货币为交易媒介,通过自设的App和虚拟货币交易所进行网络传销,不到4个月时间就吸引会员8.4万余名,涉及江苏、山东、重庆等20余省市,涉案金额14亿余元。

关键词 交易媒介 虚拟货币交易 网络传销 数字货币 升值 涉案金额

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对双年展的反思 被引量：1

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作者 翁志娟 《当代艺术与投资》 2010年第12期30-33,共4页

一个月前,以"巡回排演"为主题的本届上海双年展,满载着关于剧场、行动、呈现、介入等各色议题正式上路了。策展前言告诉我们,展览即是排演,排演则意味着"观"与"演"之间界限的消弭,因此策展人的工作便转... 一个月前,以"巡回排演"为主题的本届上海双年展,满载着关于剧场、行动、呈现、介入等各色议题正式上路了。策展前言告诉我们,展览即是排演,排演则意味着"观"与"演"之间界限的消弭,因此策展人的工作便转为划分和组织、集结和动员。而作为被集结和被动员的观众,又将如何看待和回应本届双年展所允诺开启的这个"排演空间"?本期"注目"栏目特别推出上海双年展特辑,所选文章无论是概览舞台全景,还是细察演出一节,其中种种反思省察与批判,均可视作对"排演"召唤的呼应,亦是"排演"的题旨所在。 展开更多

关键词 上海双年展 艺术家 策展人 作品 排演 反思 文化生产 社会思想 美术馆 南斯拉夫

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胡介鸣小史

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作者 王娅蕾 翁志娟 +1 位作者 胡介鸣 李振华 《天津美术学院学报》 2017年第2期6-19,共14页

一个人的经历,看似对时代无所影响,却是时代的折射。作为当下中国数字媒体和录像装置的先驱艺术家之一,胡介鸣对各个学科的交互发展有着超乎一般人的热情,而他的尝试多来自对内部生理的关注,偏好于对机械和远程交互等表现手法的运用,他... 一个人的经历,看似对时代无所影响,却是时代的折射。作为当下中国数字媒体和录像装置的先驱艺术家之一,胡介鸣对各个学科的交互发展有着超乎一般人的热情,而他的尝试多来自对内部生理的关注,偏好于对机械和远程交互等表现手法的运用,他几十年来对新媒体艺术的探索,也是一代中国前卫艺术家的缩影。 展开更多

关键词 交互发展 新媒体艺术 数字媒体 表现手法 艺术家 中国

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陆扬:陆扬地狱

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作者 翁志娟 《艺术界》 2010年第6期224-225,共2页

上海Art Labor画廊Art Labor Gallery,Shanghai2010.10.23～2010.11.18陆扬在最近上海的个展中的作品,涉及科学与CULT文化两大主题的系列,在呈现上则使用日常生活中俯首可拾的平面示意图、时尚前卫的MTV、低科技感的雷射装置等轻松简单... 上海Art Labor画廊Art Labor Gallery,Shanghai2010.10.23～2010.11.18陆扬在最近上海的个展中的作品,涉及科学与CULT文化两大主题的系列,在呈现上则使用日常生活中俯首可拾的平面示意图、时尚前卫的MTV、低科技感的雷射装置等轻松简单的形式。然而,这些看似积极明亮的色调与情节却是对现世人类进行的一种深刻反讽,如同一幅幅当代社会的＂经变＂。 展开更多

关键词 地狱 日常生活 ART 示意图 MTV 上海

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黄奎:我的投影在集合

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作者 翁志娟 Katy Pinke 《艺术界》 2011年第3期200-201,共2页

一次严重的身体事故，使艺术家黄奎对人生有了全新的感悟，并开始重新思考自己与世界的关系。他从“我”到“我所见的世界”进行的一系列思考和创作，最终汇集成主题为“我的投影在集合”这一个展。

关键词 集合 投影 重新思考 艺术家 “我” 世界

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云浪计划

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作者 翁志娟 《当代艺术与投资》 2011年第4期41-47,95,97,共9页

“云浪计划”由“云浪一年轻艺术家户外艺术交流计划”与“云浪计划”当代艺术文献展两部分组成，前者为2月24日6点至次日6点的24小时内在杭州郊外云浪村举办的由40多人参加的户外艺术活动，后者为3月6日至4月10日在上海莫干山路50号艾... “云浪计划”由“云浪一年轻艺术家户外艺术交流计划”与“云浪计划”当代艺术文献展两部分组成，前者为2月24日6点至次日6点的24小时内在杭州郊外云浪村举办的由40多人参加的户外艺术活动，后者为3月6日至4月10日在上海莫干山路50号艾可画廊举办的包括55位参与活动的艺术家作品在内的展览。 展开更多

关键词 艺术文献 艺术交流 艺术活动 参与活动 艺术家 户外 画廊

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第三届上海当代艺术馆文献展:心镜

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作者 翁志娟 《艺术界》 2010年第6期216-217,共2页

上海当代艺术馆MOCA Shanghai2010.09.12～2010.10.08上海当代艺术馆文献展到了第三届,展览从前两届的大杂烩转向到只关注年轻艺术家的作品。取名＂心镜＂的展览汇集了上海、北京、杭州等地27位以80后为主体的年轻艺术家的作品,作品媒... 上海当代艺术馆MOCA Shanghai2010.09.12～2010.10.08上海当代艺术馆文献展到了第三届,展览从前两届的大杂烩转向到只关注年轻艺术家的作品。取名＂心镜＂的展览汇集了上海、北京、杭州等地27位以80后为主体的年轻艺术家的作品,作品媒介涵盖录像、装置、照片、多媒体、绘画与雕塑,虽然作品水平良莠不齐, 展开更多

关键词 艺术馆 上海 当代 文献 MOCA 艺术家 作品 80后

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伊夫·内茨哈默的艺术体系

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作者 翁志娟 《当代艺术与投资》 2011年第6期20-21,共2页

伊夫内茨哈默（Yves Netzhammer）是媒体时代出现的极具代表性的艺术家。他通过平面图形绘画或数码影像引入实物装置进行交互,伊夫与一般的新媒体艺术家不同之处在于,他擅长将当代艺术的观念结合新媒体技术和形式进行创作,即,使用革新... 伊夫内茨哈默（Yves Netzhammer）是媒体时代出现的极具代表性的艺术家。他通过平面图形绘画或数码影像引入实物装置进行交互,伊夫与一般的新媒体艺术家不同之处在于,他擅长将当代艺术的观念结合新媒体技术和形式进行创作,即,使用革新的艺术语言进行跨媒体的艺术实践。 展开更多

关键词 艺术体系 哈默 新媒体技术 数码影像 平面图形 当代艺术 艺术实践 艺术语言

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张培力:重要的是艺术

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作者 翁志娟 《当代艺术与投资》 2011年第8期48-49,共2页

“重要的不是艺术”是在一个特殊政治年代被提出来的，可这句话并不适用于十多年过去之后的今天，当我们重新回顾这三十年的中国当代艺术历程时，最终发现“重要的仍然是艺术”。在讨论艺术时必然需要面对它最本质的问题，即艺术语言的... “重要的不是艺术”是在一个特殊政治年代被提出来的，可这句话并不适用于十多年过去之后的今天，当我们重新回顾这三十年的中国当代艺术历程时，最终发现“重要的仍然是艺术”。在讨论艺术时必然需要面对它最本质的问题，即艺术语言的问题，如果说艺术史是关于艺术语言的历史，那么此次在民生美术馆举办的《确切的快感一张培力回顾展》则是一部具有典范意义的关于中国当代艺术家的艺术语言如何檀变的历史。 展开更多

关键词 艺术历程 艺术语言 中国当代 典范意义 三十年 艺术史 艺术家 美术馆

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浮云

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作者 翁志娟 《艺术当代》 2011年第1期96-97,共2页

“浮云”，指天空中漂浮的云，它留不住也抓不着，不受任何拘束，自由流动，脱离一切非自然的妨碍。艺术也是如此，不能将之系于一处，概念化地去理解，它是不可言说之物，是心的自由。“浮云”在当代文化中的另一层合义为超脱般的无奈... “浮云”，指天空中漂浮的云，它留不住也抓不着，不受任何拘束，自由流动，脱离一切非自然的妨碍。艺术也是如此，不能将之系于一处，概念化地去理解，它是不可言说之物，是心的自由。“浮云”在当代文化中的另一层合义为超脱般的无奈或对人生无常的感叹，它尤其在网络上被广泛传播和使用，成为人类自我精神解脱的一种口号与手段。“一切都是浮云”展览探讨了年轻艺术家在创作中如何自由使用媒介语言和形式，表达对于艺术和当代生活的理解，作品都呈现出一种与展览主题单纯的对映关系。 展开更多

关键词 自由流动 当代文化 展览主题 艺术家 不可言说 自我精神 媒介语言 概念化

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其他房间

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作者 翁志娟 《当代艺术与投资》 2011年第2期27-30,共4页

民生美术馆在2011年新旧年交替之际举办了由菲利普·皮洛特（Philippe Pirotte）策划的展览＂其他房间＂,此展览也是为配合张恩利个展同时进行。展览由马丁·格里（Martin Creed）,费茨利和怀斯（Fischli＆Weiss），安德莉安
... 民生美术馆在2011年新旧年交替之际举办了由菲利普·皮洛特（Philippe Pirotte）策划的展览＂其他房间＂,此展览也是为配合张恩利个展同时进行。展览由马丁·格里（Martin Creed）,费茨利和怀斯（Fischli＆Weiss），安德莉安·派普尔（AdrianPiper）， 展开更多

关键词 房间 菲利普 美术馆 展览

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李天炳的“同志”系列作品

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作者 翁志娟 《苏州工艺美术职业技术学院学报》 2005年第2期61-62,共2页

李天炳是福建漳州市华安县马坑乡的一位乡村摄影师,解放前他曾短期给一个为国民政府拍身份证照片的英国人打工做助手,从而对摄影产生了兴趣.一九四六年李天炳偷了家里的耕牛到城里卖掉,买得一台英国产的老式座机开始其摄影生涯.五十多... 李天炳是福建漳州市华安县马坑乡的一位乡村摄影师,解放前他曾短期给一个为国民政府拍身份证照片的英国人打工做助手,从而对摄影产生了兴趣.一九四六年李天炳偷了家里的耕牛到城里卖掉,买得一台英国产的老式座机开始其摄影生涯.五十多年来他扛着这台老式座机翻山越岭,走遍了闽西南的贫困山区为人民群众拍了几十万张照片.由于这些地区没有电力,他的底片冲晒和印相都是凭经验用自然光曝光的.李天炳用手控制家中的柴门开合来曝光,在烟囱下装上竹筒便成为印相片的放大机,在山泉中漂洗他的相片,他因此被收入吉尼斯世界纪录.李天炳的摄影记录了几十年来中国人生活和精神面貌的变迁,村民用朴素的民歌来歌唱他们的"天炳师傅",对他们来说,天炳师傅代表的是一种传奇. 展开更多

关键词 照片

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在全球景观国家“装置”的语境中重写艺术史——《双倍无限:过去二十年回顾》研讨会

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作者 翁志娟 《当代艺术与投资》 2010年第7期42-44,共3页

2010年上海世博会的举办给国际化的上海带来了更多的活力,4月29日至5月23日在上海荷兰文化中心举办的"双倍无限"

关键词 艺术史 策展人 上海世博会 十年回顾 中国当代艺术 研讨会 意识形态 语境 国际化 景观

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专访“Arthub亚洲”总监乐大豆(Davide Quadrio)

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作者 翁志娟 《当代艺术与投资》 2010年第7期45-46,共2页

翁志娟:请介绍一下"Arthub亚洲"是什么性质的一个机构?主要是做哪一方面的事情?乐大豆:"Arthub亚洲"是一个非营利性机构,在香港注册成立。

关键词 大豆 亚洲 艺术家 非营利性 研讨会 总监 中国当代艺术 机构 艺术作品 管理者

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为幼儿培养创设环境

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作者 官建红 翁志娟 《江西教育（管理版）（A）》 2004年第7期39-39,共1页

关键词 创造性思维 幼儿教育 教学环境 幼儿培养 教学活动

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时空之间——艺术家作为叙事者

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作者 翁志娟 《当代艺术与投资》 2011年第6期98-98,共1页

民生美术馆举办的《时空之间——艺术家作为叙事者》为巴黎市立现代美术馆在最近十年内收藏的录像作品展，现代美术馆共收藏了影像作品120件，此次展出了其中的19位创作者的25件作品。

关键词 艺术家 叙事者 时空 美术馆 影像作品 作品展 巴黎市 创作者

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