德彪西:“印象主义”音乐家(14)--当代对德彪西的评价 被引量：2

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作者 孙诚(编译) 程梦雷(编译) 《歌剧》 2023年第3期76-81,共6页

克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及... 克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及对其音乐的批判性讨论,展现了这位20世纪早期最有影响力的作曲家。 展开更多

关键词 德彪西 印象主义 音乐爱好者 音乐语言 现代主义者 沃尔什 重新创造

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德彪西:“印象主义”音乐家(13)——最后的绝响

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作者 程梦雷(编译) 孙诚(编译) 《歌剧》 2023年第2期56-61,共6页

克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及... 克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及对其音乐的批判性讨论,展现了这位20世纪早期最有影响力的作曲家。 展开更多

关键词 德彪西 印象主义 音乐爱好者 音乐语言 现代主义者 沃尔什 重新创造

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德彪西:“印象主义”音乐家(九)——“意象”的演变

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作者 程梦雷(编译) 孙诚(编译) 《歌剧》 2022年第9期70-77,共8页

克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬.沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及对其... 克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬.沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及对其音乐的批判性讨论,展现了这位20世纪早期最有影响力的作曲家。 展开更多

关键词 德彪西 印象主义 音乐爱好者 音乐语言 现代主义者 沃尔什 重新创造

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德彪西:“印象主义”音乐家(八)--水的启示

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作者 程梦雷(编译) 孙诚(编译) 《歌剧》 2022年第8期62-67,共6页

克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及... 克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及对其音乐的批判性讨论,展现了这位20世纪早期最有影响力的作曲家。 展开更多

关键词 德彪西 印象主义 音乐爱好者 音乐语言 现代主义者 沃尔什 重新创造

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德彪西:“印象主义”音乐家(五)——马拉美和梅特林克

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作者 程梦雷(编译) 孙诚(编译) 《歌剧》 2022年第4期82-89,共8页

克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及... 克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及对其音乐的批判性讨论,展现了这位20世纪早期最有影响力的作曲家。 展开更多

关键词 德彪西 印象主义 音乐爱好者 梅特林克 音乐语言 马拉美 现代主义者 沃尔什

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德彪西:“印象主义”音乐家(二)——献给玛丽的歌

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作者 程梦雷(编译) 孙诚(编译) 《歌剧》 2022年第1期94-99,共6页

克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及... 克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及对其音乐的批判性讨论,展现了这位20世纪早期最有影响力的作曲家。 展开更多

关键词 德彪西 印象主义 音乐爱好者 音乐语言 现代主义者 沃尔什 重新创造

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德彪西:“印象主义”音乐家(四)一一新体系,旧道德

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作者 程梦雷(编译) 孙诚(编译) 《歌剧》 2022年第3期94-101,共8页

对巴黎人而言,1889年5月至月期间举办的世界博览会是一项无与伦比的盛事。世博会展现了法国的国家实力和异域的风土人情。在此期间,爪哇加美兰Gamelan管弦乐队和安南(Annamite)的演员献上了精彩演出,给德彪西留下了深刻印象。1895年,他... 对巴黎人而言,1889年5月至月期间举办的世界博览会是一项无与伦比的盛事。世博会展现了法国的国家实力和异域的风土人情。在此期间,爪哇加美兰Gamelan管弦乐队和安南(Annamite)的演员献上了精彩演出,给德彪西留下了深刻印象。1895年,他在给皮埃尔路易(Pierre Louys)的信中写道,“加美兰音乐具有各种各样的渐进(nuance)有些甚至无法命名。” 展开更多

关键词 德彪西 印象主义 加美兰音乐 管弦乐队 世界博览会 世博会 旧道德 风土人情

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德彪西:“印象主义”音乐家(11)——身与心的剧场

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作者 程梦雷(编译) 孙诚(编译) 《歌剧》 2022年第11期92-97,共6页

克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及... 克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及对其音乐的批判性讨论,展现了这位20世纪早期最有影响力的作曲家。 展开更多

关键词 德彪西 印象主义 音乐爱好者 音乐语言 现代主义者 沃尔什 重新创造

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德彪西:“印象主义”音乐家(十)——厄舍府与教堂

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作者 程梦雷(编译) 孙诚(编译) 《歌剧》 2022年第10期80-85,共6页

克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及... 克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及对其音乐的批判性讨论,展现了这位20世纪早期最有影响力的作曲家。 展开更多

关键词 德彪西 印象主义 音乐爱好者 音乐语言 现代主义者 沃尔什 重新创造

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德彪西:“印象主义”音音乐家(12)战火中的琴声

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作者 程梦雷(编译) 孙诚(编译) 《歌剧》 2022年第12期76-81,共6页

克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及... 克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及对其音乐的批判性讨论,展现了这位20世纪早期最有影响力的作曲家。 展开更多

关键词 德彪西 印象主义 音乐爱好者 音乐语言 现代主义者 沃尔什 重新创造

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德彪西:“印象主义”音乐家(七)--徘徊于莉莉与音乐之间

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作者 程梦雷(编译) 孙诚(编译) 《歌剧》 2022年第7期98-105,共8页

克劳德·德彪西(Claude Debussy),—位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及... 克劳德·德彪西(Claude Debussy),—位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及对其音乐的批判性讨论,展现了这位20世纪早期最有影响力的作曲家。 展开更多

关键词 德彪西 印象主义 音乐爱好者 音乐语言 现代主义者 沃尔什 重新创造

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德彪西:“印象主义”音乐家(三)——在美第奇别墅

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作者 程梦雷(编译) 孙诚(编译) 《歌剧》 2022年第2期80-87,共8页

克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及... 克劳德·德彪西(Claude Debussy),一位在不疏远大多数音乐爱好者的情况下重新创造了音乐语言的作曲家。他是每个人都喜欢的现代主义者。斯蒂芬·沃尔什(Stephen Walsh)笔下这本发人深省的传记,通过德彪西一生中发生的事件,以及对其音乐的批判性讨论,展现了这位20世纪早期最有影响力的作曲家。 展开更多

关键词 德彪西 印象主义 音乐爱好者 音乐语言 现代主义者 沃尔什 美第奇 重新创造

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欲望与权力的暗流涌动——评苏黎世歌剧院2021年版《莎乐美》

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作者 程梦雷(编译) 《歌剧》 2022年第1期36-39,共4页

瑞士苏黎世歌剧院(Opernhaus Zürich)于2021年9月12日上演了理查·施特劳斯的歌剧《莎乐美》,并在户外广场的大屏幕上同步播放现场演出。演员们谢幕后也出现在入口处的露台上,接受户外观众的掌声感谢。《莎乐美》最初上演时,... 瑞士苏黎世歌剧院(Opernhaus Zürich)于2021年9月12日上演了理查·施特劳斯的歌剧《莎乐美》,并在户外广场的大屏幕上同步播放现场演出。演员们谢幕后也出现在入口处的露台上,接受户外观众的掌声感谢。《莎乐美》最初上演时,用高雅的艺术形式展现了公主病态的爱欲与死亡,无疑是惊世骇俗的,甚至有女演员拒绝出演莎乐美一角。随着时代的发展,人们对弗洛伊德的精神分析学有了更多了解,也对莎乐美的欲望表示了更多的同情和理解。 展开更多

关键词 现场演出 《莎乐美》 莎乐美 精神分析学 瑞士苏黎世 女演员 同步播放 理查·施特劳斯

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《水仙女》完美开启图卢兹国家歌剧院演出季

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作者 程梦雷(编译) 《歌剧》 2022年第11期38-47,共10页

图卢兹国家歌剧院(Opéra National du Capitole de Toulouse)重启歌剧演出季时,推出了全新制作的由安东·德沃夏克(Antonín Dvorák)作曲、杰罗斯拉夫·克伐比尔(Jaroslav Kvapil)撰写脚本的三幕抒情歌剧《水仙女... 图卢兹国家歌剧院(Opéra National du Capitole de Toulouse)重启歌剧演出季时,推出了全新制作的由安东·德沃夏克(Antonín Dvorák)作曲、杰罗斯拉夫·克伐比尔(Jaroslav Kvapil)撰写脚本的三幕抒情歌剧《水仙女》(Rusalka)。这部歌剧亦是捷克民族歌剧的代表作。导演斯特凡诺·波达(Stefano Poda)追求视觉上的纯粹美学,呈现了超越现实的梦幻般的舞台:除第二幕开始时王子的仆人们在台上捡塑料瓶之外,几乎没有任何现代生活的印记。 展开更多

关键词 德沃夏克 民族歌剧 抒情歌剧 《水仙女》 塑料瓶 图卢兹 超越现实

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