艾伟小说的一种读法 被引量：1

1

作者 盛子潮 《南方文坛》 1999年第5期33-34,38,共3页

坦白地说,读解艾伟小说对我来说并不是一件轻松的事。在此之前,我只读过他散见在刊物上的几篇小说,留下一些或深或浅的印象,而要把这些零星的碎片凝结在一起,需要一定长度的时间。不仅如此,在我的阅读印象中,艾伟的小说创作,正处于一个... 坦白地说,读解艾伟小说对我来说并不是一件轻松的事。在此之前,我只读过他散见在刊物上的几篇小说,留下一些或深或浅的印象,而要把这些零星的碎片凝结在一起,需要一定长度的时间。不仅如此,在我的阅读印象中,艾伟的小说创作,正处于一个不定型阶段,寻找和探索的印记是显然的,对处在这一创作阶段的作家说三道四自然有点冒险。 但我不能拒绝读解艾伟的诱惑。 于是,在小说可能有的多种读法之间,我选择了其中一种。 一 按当下时髦的划分,艾伟无疑属于60年代出生的晚生代作家,但我对这一划分标准一直心存疑惑:不同文学观念、 展开更多

关键词 小说创作 艾伟 童年视角 晚生代 天然气工程 叙事人 作家 文学观念 悲剧精神 悲剧眼光

原文传递

抒情诗的情感结构和几种物化形态 被引量：1

2

作者 盛子潮 朱水涌 《文艺研究》 1985年第5期36-41,共6页

诗人兼诗论家郑敏说过这么一段话:“我的看法是诗与散文的不同之处不在是否分行、押韵、节拍有规律,二者的不同在于诗之所以成为诗,因为它有特殊的内在结构(非文字的、句法_的结构)”。这说得很好。接着郑敏剖析了诗的两种结构形态:展... 诗人兼诗论家郑敏说过这么一段话:“我的看法是诗与散文的不同之处不在是否分行、押韵、节拍有规律,二者的不同在于诗之所以成为诗,因为它有特殊的内在结构(非文字的、句法_的结构)”。这说得很好。接着郑敏剖析了诗的两种结构形态:展开式和高层式,却使我们感到作者并未将诗的内在结构讲明白。很明显,所谓展开式和高层式结构并不仅仅为诗所独有。这里。 展开更多

关键词 情感结构 抒情诗 内在结构 物化形态 结构形态 非文字 展开式 郑敏 散文 句法

下载PDF 职称材料

论新时期小说叙事观点的演化 被引量：1

3

作者 盛子潮 朱水涌 《文艺评论》 CSSCI 北大核心 1989年第1期21-28,共8页

小说的叙事观点(亦称小说的视点或视角),作为二十世纪小说修辞中的一个重要概念,通常是用来标志一个故事是从哪一种立场讲述出来的,也即是谁在看这世界,谁在讲述这世界的问题。它有意无意地联系着小说家的思维方式和感知方式。因此,讨... 小说的叙事观点(亦称小说的视点或视角),作为二十世纪小说修辞中的一个重要概念,通常是用来标志一个故事是从哪一种立场讲述出来的,也即是谁在看这世界,谁在讲述这世界的问题。它有意无意地联系着小说家的思维方式和感知方式。因此,讨论新时期小说的艺术进步,叙事观点是一个具有特殊意义的研究角度。透过新时期小说叙事观点演化的现象,我们不难寻找出一条新时期小说观念变革的轨迹。 展开更多

关键词 叙事观点 新时期小说 观念变革 小说修辞 思维方式 小说家 研究角度 叙述者 感知方式 二十世纪

下载PDF 职称材料

新时期小说的多重世界和艺术秩序 被引量：2

4

作者 朱水涌 盛子潮 《小说评论》 1987年第2期13-18,共6页

作为一种伴随着现代哲学思潮而来的文学现象,新时期小说,在艺术地把握社会生活、文化思想的矛盾冲突和人类情感的丰富性、复杂性上,呈示出几十年来中国小说从未有过的表现形态。传统的小说秩序被打乱了,凝固的确定性的结构模式被突破了... 作为一种伴随着现代哲学思潮而来的文学现象,新时期小说,在艺术地把握社会生活、文化思想的矛盾冲突和人类情感的丰富性、复杂性上,呈示出几十年来中国小说从未有过的表现形态。传统的小说秩序被打乱了,凝固的确定性的结构模式被突破了,多意蕴的复合整体、多层次的艺术结构、多种艺术媒介的竞相介入,表明着小说已从单一向多维系统发展。小说,正在走向更自由的审美境界。本文将从小说多重世界的构筑(主要体现为两重世界的构筑)切入。 展开更多

关键词 多重世界 传统小说 两个世界 现实世界 文化思想 虚幻世界 矛盾冲突 艺术结构 文学现象 人类情感

下载PDF 职称材料

小说空间与空间小说 被引量：1

5

作者 盛子潮 朱水涌 《小说评论》 CSSCI 北大核心 1989年第2期52-56,74,共6页

当代小说是一块开放的创作领地,丰富而运动着的艺术实践带来的是小说文体的不断重建,一批着意于挣脱叙事的线性拘囿的小说正努力于拓展小说的空间,甚至出现了不少可以称为空间小说的实验性文体。于是,在中外现代小说理论中,便出现了诸... 当代小说是一块开放的创作领地,丰富而运动着的艺术实践带来的是小说文体的不断重建,一批着意于挣脱叙事的线性拘囿的小说正努力于拓展小说的空间,甚至出现了不少可以称为空间小说的实验性文体。于是,在中外现代小说理论中,便出现了诸多关于叙事与空间关系的探讨。 展开更多

关键词 小说文体 小说空间 当代小说 小说理论 小说语言 作家 叙述结构 心理空间 小说叙述 故事时间

下载PDF 职称材料

小说的时空交错和结构的内在张力 被引量：1

6

作者 盛子潮 朱水涌 《文艺研究》 1986年第6期48-52,共5页

从“一切存在的基本形式是空间和时间”这样一个命题出发,小说的存在也是由时空对应的延续并存而构成其有机的外部联系的。传统的情节小说,遵循着时间的自然持续和与之对应的空间转换,按主人公经历的先后,来安排情节的开端、发展、高潮... 从“一切存在的基本形式是空间和时间”这样一个命题出发,小说的存在也是由时空对应的延续并存而构成其有机的外部联系的。传统的情节小说,遵循着时间的自然持续和与之对应的空间转换,按主人公经历的先后,来安排情节的开端、发展、高潮和结局。这之间虽然时有插叙。 展开更多

关键词 时空交错 小说 内在张力 基本形式 空间转换 外部联系 插叙 新时期小说 小说结构 作家

下载PDF 职称材料

“五四”时期三种主要诗体评述

7

作者 盛子潮 《杭州师范学院学报》 1984年第3期95-102,共8页

“五四”新诗是中国新诗史上光彩夺目的一页,历来为论者所注目。但是,对“五四”新诗在诗体形式探索方面所取得的成就,似乎还未引起足够的重视。有鉴于新诗诗体形式的问题是长期争论不休的一个分歧点,而“五四”新诗在这方面的探索又是... “五四”新诗是中国新诗史上光彩夺目的一页,历来为论者所注目。但是,对“五四”新诗在诗体形式探索方面所取得的成就,似乎还未引起足够的重视。有鉴于新诗诗体形式的问题是长期争论不休的一个分歧点,而“五四”新诗在这方面的探索又是前无古人却后有来者的,因此对“五四”新诗的诗体作一番评述,也许不无现实意义。 我们知道,一个时期的诗体形式和一个时期的审美追求是不能分开的,如果审美追求是多元的而不是单一的,那么诗体形式必然是多样的而不是单调的。纵观“五四”时期的新诗,在诗体形式上可谓繁花争艳。鲁迅的《野草》奠定了散文诗的基石,郭沫若等人的诗剧,刘半农、刘大白等人的民歌体新诗,穆木天等人的“素体诗” 展开更多

关键词 诗体形式 新诗 半格律诗 自由诗 朱湘 格律体 韵式 闻一多 自由体诗 诗的格律

下载PDF 职称材料

系列化和缀段性——当前小说形态上的一种双向对流

8

作者 盛子潮 朱水涌 《文艺评论》 1988年第4期17-24,共8页

在新时期文坛上,小说是一种最不安分的文学样式,人们发现,今天的小说似乎失去了它为人所熟悉的面貌,一大批小说,以陌生的面目出现在读者的面前。这种现象,是因为一些小说家的故弄玄虚、花哨卖弄,抑或是有其深刻的内在原因?结论当然只能... 在新时期文坛上,小说是一种最不安分的文学样式,人们发现,今天的小说似乎失去了它为人所熟悉的面貌,一大批小说,以陌生的面目出现在读者的面前。这种现象,是因为一些小说家的故弄玄虚、花哨卖弄,抑或是有其深刻的内在原因?结论当然只能在观察、分析之后才能得出。本文试以当前小说创作中两种新的形态——系列化小说和缀段性小说——为考察对象,逐次展开对这个问题的回答。 展开更多

关键词 系列化 小说形态 长篇小说 小说家 双向对流 短篇小说 系列小说 叙述单元 人物性格 新时期小说

下载PDF 职称材料

论小说语言的基本“词汇—意义”单位

9

作者 盛子潮 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 1992年第6期75-82,共8页

一在一般的语言中,语言的基本“词汇一意义”单位是一个个字或词,一个词和几个词组成一句话,一句话和几句话组成一个句群,从而,完整地传达出一种语义一认知信息。在文学语言中,语言的基本“词汇-意义”单位就不是一个个字和词,而是由字... 一在一般的语言中,语言的基本“词汇一意义”单位是一个个字或词,一个词和几个词组成一句话,一句话和几句话组成一个句群,从而,完整地传达出一种语义一认知信息。在文学语言中,语言的基本“词汇-意义”单位就不是一个个字和词,而是由字和词所组成的更大的阅读单位。小说、诗歌、戏剧等文学样式的语言虽然统称为文学语言,实际上,其基本“词汇-意义”单位是不同的。 展开更多

关键词 小说语言 小说家 文学语言 小说意义 文学样式 百年孤独 叙事作品 叙事性 叙事功能 戏剧

下载PDF 职称材料

寻求活整体的小说理论架构——南帆《小说艺术模式的革命》评论

10

作者 朱水涌 盛子潮 《当代作家评论》 1988年第6期100-104,共5页

中国的小说理论,这十年来的发展可谓令诗歌、散文、戏剧等文体的理论研究叹为观止。尤其近一、两年来,对于叙事美学的注意和切入本文考察的倡导,使人们的理论观点不再仅仅停留于作品形象体系的思想阐发上,而力图从特殊文体的特殊把握中... 中国的小说理论,这十年来的发展可谓令诗歌、散文、戏剧等文体的理论研究叹为观止。尤其近一、两年来,对于叙事美学的注意和切入本文考察的倡导,使人们的理论观点不再仅仅停留于作品形象体系的思想阐发上,而力图从特殊文体的特殊把握中揭示出小说把握世界的独特性,将小说的理论研究深入到小说把握世界表现审美情感的内部规律之中。几部小说理论专著的出版,又表明在追踪迅速变化的小说创作的同时,一些评论家已不满足于从动向中去发现理论的新问题。 展开更多

关键词 小说艺术 审美情感 小说创作 理论架构 形象体系 叙述方式 小说理论 情感模式 象征模式 叙述观点

下载PDF 职称材料

感觉世界:新时期小说的一种形态

11

作者 盛子潮 朱水涌 《文学评论》 1987年第4期65-71,共7页

正如一批画家拆碎物象实体,以光、色、形的组织来强调人的感觉,一些青年作曲家摒弃情感的模拟,突出超张力的音响来刺激听众的感觉,新时期文学中的一批小说,也构建了一种新型的小说世界,它让读者在读后有一种感官的甚至是生命纤维里的颤... 正如一批画家拆碎物象实体,以光、色、形的组织来强调人的感觉,一些青年作曲家摒弃情感的模拟,突出超张力的音响来刺激听众的感觉,新时期文学中的一批小说,也构建了一种新型的小说世界,它让读者在读后有一种感官的甚至是生命纤维里的颤动,进荷在一种强烈的情绪震撼中悟到某种东西。尽管对这类小说我们还可以从不同角度给予肯定式或否定式地挑剔,但它的出现,无疑是我们艺术把握世界的一种拓展和丰富,它表现出文学生命力面对世界的那种活泼新鲜感和直感性。这类小说。 展开更多

关键词 感觉世界 小说家 新时期小说 小说世界 艺术把握世界 理想世界 感觉思维 作家 艺术思维方式 基本形态

原文传递

新时期小说形式创新的奥秘和意义——对一个并非仅仅属于小说形式的理论探讨

12

作者 盛子潮 朱水涌 《当代文坛》 1987年第5期8-12,共5页

如果有好事者做一个概率统计,那么,在新时期小说中,形式创新也许是人们谈论得最多的话题。关心新时期小说的人困惑地发现:小说进入了新时期,似乎失去了它以往为人熟悉的样式。“诗化小说”“报告小说”“荒诞小说”“魔幻小说”“系列... 如果有好事者做一个概率统计,那么,在新时期小说中,形式创新也许是人们谈论得最多的话题。关心新时期小说的人困惑地发现:小说进入了新时期,似乎失去了它以往为人熟悉的样式。“诗化小说”“报告小说”“荒诞小说”“魔幻小说”“系列小说”“假定性小说”……的迭起和潮涌,打破了读者凭以往积淀着的阅读经验所建构起来的小说模式,迫使读者对小说作出新的艺术适应。于是,关于小说形式创新的话题也就成了热门。那么,新时期小说形式创新的奥秘和意义又是什么?这,就是本文想探讨的。 展开更多

关键词 形式创新 新时期小说 小说形式 小说家 文学形式 审美情感 理论探讨 同构对应 社会约定 接受者

下载PDF 职称材料

人类的思维发展与小说形态的演变

13

作者 盛子潮 《浙江社会科学》 CSSCI 1993年第4期100-105,共6页

一部中外小说发展史,从形态学角度观察.即是各种小说形态演变的历史。马克思早就指出:“那些发展着自己的物质生产和物质交往的人们,在改变自己的这个现实的同时,也改变着自己的思维和思维的产物”。这个结论,同样适用于作为精神生产领... 一部中外小说发展史,从形态学角度观察.即是各种小说形态演变的历史。马克思早就指出:“那些发展着自己的物质生产和物质交往的人们,在改变自己的这个现实的同时,也改变着自己的思维和思维的产物”。这个结论,同样适用于作为精神生产领域的文学艺术领域。在漫长的艺术实践活动中,艺术家不断地变革自己的思维和思维的产物。 展开更多

关键词 小说形态 小说家 思维模式 思维发展 逆向思维 作家 顺向思维 预成图式 辩证综合 思维阶段

下载PDF 职称材料

论诗的情感结构与情感境界

14

作者 朱水涌 盛子潮 《学习月刊（福建）》 1987年第8期53-55,41,共4页

在诗歌形态上,显然有两种不同层次的结构:一种是外在的形式结构,即语言形态上的分行、分节、韵文等外观形式;一种是内在的本质性结构。所谓艺术形态的内在结构,它必须反映出形态的本质特征,体现出艺术形态深层的独特的结构力和结构方式... 在诗歌形态上,显然有两种不同层次的结构:一种是外在的形式结构,即语言形态上的分行、分节、韵文等外观形式;一种是内在的本质性结构。所谓艺术形态的内在结构,它必须反映出形态的本质特征,体现出艺术形态深层的独特的结构力和结构方式。就这种本质性的结构而言,我们以为诗与叙事文体的内在区别,在于诗歌形态的内在结构是情感结构,而叙事文体,诸如小说、戏剧、报告文学等,其形态的内在结构则是作家艺术思维中对客观的人与事所构成的生活的重构,它常表现为情节结构。诗歌形态的内在情感结构,是由诗的抒写对象决定的。审美心理中情感表现最直接、最适当的文学方式莫过于诗形态。'情动于中而形于言'。 展开更多

关键词 情感结构 论诗 语言形态 诗人情感 情节结构 外观形式 抒情主人公 内在情感 崔涂 诗眼

下载PDF 职称材料

创作个性诸因素的组合及发展——析茅盾论文学研究会作家的创作个性

15

作者 朱水涌 盛子潮 《浙江学刊》 1985年第5期63-68,共6页

在中国现代文学批评史上,茅盾的文艺批评有着特别重要的地位且富于鲜明的特色。有人已把茅盾的作家论概括为历史的和美学的批评,这无疑是正确的。但我们以为要真正体味到茅盾自身的历史的和美学的批评的独特性,还必须从各种不同的局部... 在中国现代文学批评史上,茅盾的文艺批评有着特别重要的地位且富于鲜明的特色。有人已把茅盾的作家论概括为历史的和美学的批评,这无疑是正确的。但我们以为要真正体味到茅盾自身的历史的和美学的批评的独特性,还必须从各种不同的局部加以考察,甚至从最细小的一面去抉幽探微。考虑到茅盾既是文学研究会的一员,对文研会作家有着特殊了解,又是一位杰出的作家和理论家,对作家创作的奥秘和规律富有真知灼见。 展开更多

关键词 创作个性 茅盾 文学研究会 作家个性 文研会 中国现代文学批评史 许地山 文艺批评 叶绍钧 冰心

下载PDF 职称材料

论中国现代叙事诗形式美的演变

16

作者 盛子潮 《浙江学刊》 1986年第5期93-99,共7页

对于中国现代叙事诗,如果要给它分期,那么,我们可以根据其发展历程中呈现出的不同美学风格,分为萌芽时期(即“五四”时期)、生长时期(包括十年内战时期和抗战前期)和民歌风叙事诗收获时期(包括抗日战争时期的抗日民主根据地和解放战争... 对于中国现代叙事诗,如果要给它分期,那么,我们可以根据其发展历程中呈现出的不同美学风格,分为萌芽时期(即“五四”时期)、生长时期(包括十年内战时期和抗战前期)和民歌风叙事诗收获时期(包括抗日战争时期的抗日民主根据地和解放战争时期的解放区)三个阶段。本文的任务是对这三个阶段叙事诗形式美演变作一考察。这对我们深入理解中国现代叙事诗美学风格的演变不无帮助。 展开更多

关键词 音乐效果 音乐旋律 民歌 现代叙事诗 交响乐 形式特征 运动觉 形式美 审美情感 音乐美

下载PDF 职称材料

抒情诗视觉美的层次构造

17

作者 盛子潮 朱水涌 《探索（浙江）》 1987年第2期56-61,共6页

抒情诗的视觉美,似乎不是一个新鲜的课题,因为从古到今,我们可以发现很多关于诗的绘画美的谈论。然而,这只是说中了其中的一面。如果我们对抒情诗做一个整体把握,进行一番探究的话,就会发现抒情诗的视觉美包含着表层、浅层和深层三个层... 抒情诗的视觉美,似乎不是一个新鲜的课题,因为从古到今,我们可以发现很多关于诗的绘画美的谈论。然而,这只是说中了其中的一面。如果我们对抒情诗做一个整体把握,进行一番探究的话,就会发现抒情诗的视觉美包含着表层、浅层和深层三个层次,并由这三个层次的有机组合构成了抒情诗视觉性的审美功能。本文以层次分析的方法,对抒情诗的视觉美作一次探讨。 展开更多

关键词 抒情诗 视觉美感 诗行 图象诗 绘画美 行列 层形 形象美 分行排列 线条

下载PDF 职称材料

向西五千里——浙江诗人抗震救灾专辑

18

作者 潘维 柯平 +10 位作者 谢鲁渤 池凌云 沈方 李郁葱 江离 方石英 胡澄 津渡 张德强 盛子潮 胡人 《西湖》 2008年第6期4-9,共6页

5月19日,全国哀悼日之夜,浙江诗人在杭州举行了"向西五千里"诗歌朗诵会,并当场募捐了4万元,我刊从中选辑了部分诗作,以寄哀思。

关键词 抗震救灾 母亲 废墟 死亡 瓦砾 生命 地震 坚持 小手 信念

原文传递

兔毛衫

19

作者 盛子潮 《天天爱学习（四年级）》 2018年第1期31-31,共1页

小刺猬的妈妈前几天去世了，小兔子很想接小刺猬来家里玩儿，免妈妈说：“小刺猬身上长着刺，一不小心就会扎痛你的。”第二天，小兔子把自己身上的毛都剪了下来。兔妈妈惊讶了：“你这是干什么？”小兔子骄傲地回答：“我要用兔毛给小... 小刺猬的妈妈前几天去世了，小兔子很想接小刺猬来家里玩儿，免妈妈说：“小刺猬身上长着刺，一不小心就会扎痛你的。”第二天，小兔子把自己身上的毛都剪了下来。兔妈妈惊讶了：“你这是干什么？”小兔子骄傲地回答：“我要用兔毛给小刺猬织一件兔毛衫，小剌猬穿在身上就不会扎痛我了。” 展开更多

关键词 兔毛 刺猬 妈妈 兔子

原文传递

树叶和瓢虫

20

作者 盛子潮 少丹插画 《课外生活》 2015年第4S期1-,共1页

一只瓢虫走在前面,一只瓢虫走在后面。一片树叶落在中间,把它们隔开了。后面的瓢虫惊讶了:"你变成了树叶?"前面的瓢虫回头看树叶,也好奇:"树叶不是你变的?""我还是瓢虫。""我也还是瓢虫。"&qu... 一只瓢虫走在前面,一只瓢虫走在后面。一片树叶落在中间,把它们隔开了。后面的瓢虫惊讶了:"你变成了树叶?"前面的瓢虫回头看树叶,也好奇:"树叶不是你变的?""我还是瓢虫。""我也还是瓢虫。""那,树叶从哪来的?""地上的青苔变的?"树叶笑了:"我从树上来,想躺在青苔上睡个午觉。" 展开更多

关键词 瓢虫 树叶 青苔

原文传递