非物质文化遗产的现代性危机——以高州木偶戏和采茶戏为例 被引量：14

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作者 王伽娜 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2012年第5期63-65,共3页

非物质文化遗产日益受到重视和保护。联合国先有＂人类口述和非物质遗产代表作计划＂,后有《保护非物质文化遗产公约》。我国成为缔约国,先后4批共29个项目申报成为人类非物质文化遗产,为世界之冠。

关键词 《保护非物质文化遗产公约》 现代性危机 采茶戏 木偶戏 高州 文化遗产日 非物质遗产 项目申报

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高州木偶戏和采茶戏的浪漫风格——西方音乐美学的视角 被引量：10

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作者 王伽娜 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2011年第4期67-76,共10页

中国古代本无浪漫主义一说。但在西方美学视域下,可以将中国古代的一些音乐戏曲类型理解为浪漫主义。高州木偶戏和采茶戏就是这样,二者在时间与空间、理性与非理性、内容与形式方面,尽显浪漫风格。

关键词 高州木偶戏 采茶戏 浪漫主义 美学视角

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高州单人木偶戏与大班木偶戏表演之比较 被引量：7

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作者 王伽娜 陈震 《肇庆学院学报》 2008年第6期85-90,共6页

木偶戏是高州群众喜闻乐见的民间艺术形式。小班和大班的表演最有特色,但二者的表演却存在着巨大的差别。比较表演前的制作、布景、人偶配备和表演中的唱腔、唱词、器乐伴奏,概括两种艺术形式的相同之处和不同的地方,总结其规律特点,能... 木偶戏是高州群众喜闻乐见的民间艺术形式。小班和大班的表演最有特色,但二者的表演却存在着巨大的差别。比较表演前的制作、布景、人偶配备和表演中的唱腔、唱词、器乐伴奏,概括两种艺术形式的相同之处和不同的地方,总结其规律特点,能为探索高州木偶戏的革新和适应现代社会发展提供一些新思路。 展开更多

关键词 高州 单人木偶 大班木偶 表演 比较

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粤西音乐文化发掘与传承的有益探索——肇庆学院“地方音乐文化研究团队”的粤西民间音乐研究 被引量：6

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作者 王伽娜 《肇庆学院学报》 2015年第1期91-96,共6页

肇庆学院音乐学院"地方音乐文化研究团队"专注粤西音乐文化研究近十年,历经三个阶段,研究成果丰硕。在三个方面有所创新,包括引入社会科学研究的新方法、乐种曲目分析的新见解、音乐传承保护的新举措。这对进一步发掘与传承... 肇庆学院音乐学院"地方音乐文化研究团队"专注粤西音乐文化研究近十年,历经三个阶段,研究成果丰硕。在三个方面有所创新,包括引入社会科学研究的新方法、乐种曲目分析的新见解、音乐传承保护的新举措。这对进一步发掘与传承粤西音乐文化都是有益的探索。 展开更多

关键词 粤西 音乐文化 挖掘与传承

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梁东兴高州单人木偶戏技艺研究 被引量：1

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作者 王伽娜 梁豪 《肇庆学院学报》 2022年第3期73-79,共7页

传承人技艺的留存对保护非物质文化遗产有着重要的意义。梁东兴作为国家非物质文化遗产高州单人木偶戏的传承人,60多年活跃在表演第一线。通过整理文献和提炼其口述内容,从演唱、伴奏、道具、教学四个方面研究梁氏炉火纯青的表演和颇具... 传承人技艺的留存对保护非物质文化遗产有着重要的意义。梁东兴作为国家非物质文化遗产高州单人木偶戏的传承人,60多年活跃在表演第一线。通过整理文献和提炼其口述内容,从演唱、伴奏、道具、教学四个方面研究梁氏炉火纯青的表演和颇具个人魅力的技艺经验。 展开更多

关键词 高州单人木偶戏 梁东兴 表演 教学

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赣南采茶戏多声思维的运用 被引量：2

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作者 王伽娜 《肇庆学院学报》 2013年第4期53-57,共5页

赣南采茶戏多声思维的运用,在保持五声性民族调式风格的前提下,以空泛音程为主,从最初即兴的、自然的,逐渐发展到有意识的、多样化的,声部间搭配日益丰富、娴熟,表现在3个方面:运用和声手法和复调手法的唱腔旋律、管弦乐与打击乐多声配... 赣南采茶戏多声思维的运用,在保持五声性民族调式风格的前提下,以空泛音程为主,从最初即兴的、自然的,逐渐发展到有意识的、多样化的,声部间搭配日益丰富、娴熟,表现在3个方面:运用和声手法和复调手法的唱腔旋律、管弦乐与打击乐多声配合的乐器伴奏以及唱腔旋律与打击乐和弦乐之间的多声配合。这说明赣南采茶戏并没有止步不前,而是广泛吸收西方的、现代的多声音乐思想,不断充实发展从而逐步完善成熟。 展开更多

关键词 赣南采茶戏 多声思维 多声运用

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琵琶古谱《海青拿天鹅》中鸣叫的音乐表现 被引量：2

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作者 王伽娜 《肇庆学院学报》 2007年第3期57-59,共3页

《海青拿天鹅》流行于元代,是目前确知年代最古老的琵琶独奏曲。虽然在历史的流传过程中《海青拿天鹅》出现过其他乐器的演奏形式,但以琵琶独奏形式最为著名,曲中运用了各种各样的弹奏技巧来表现海青和天鹅的鸣叫声。

关键词 《海青拿天鹅》 琵琶谱 鸣叫

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从黑格尔美学观看赣南采茶戏杂调 被引量：1

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作者 王伽娜 《艺术探索》 2014年第2期72-76,共5页

以黑格尔的审美标准来看,赣南采茶戏杂调有五美。节拍和旋律的重复整齐一律;节拍、调式、旋律、结构比例对称;和声与和声、唱腔与过门、弦路与调性之间的关系符合规律;节拍、旋律、和声、器乐、歌词与音乐的配合体现出和谐之美;唱词表... 以黑格尔的审美标准来看,赣南采茶戏杂调有五美。节拍和旋律的重复整齐一律;节拍、调式、旋律、结构比例对称;和声与和声、唱腔与过门、弦路与调性之间的关系符合规律;节拍、旋律、和声、器乐、歌词与音乐的配合体现出和谐之美;唱词表现了赣南人民丰富的生活与情感,体现出统一之美。 展开更多

关键词 采茶戏 形式美 浪漫主义 古典主义

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瑶族音乐研究现代转型的理论和实践基础——民国时期的粤北瑶族调研

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作者 王伽娜 《岭南音乐》 2022年第3期69-72,共4页

瑶族是我国在20世纪上半叶就实现音乐研究现代转型的少数民族之一。粤北瑶山田野调查为瑶族音乐研究现代转型提供了素材,奠定了实践基础;现代教育研究机构和期刊的兴起锻炼了人才,引入了现代理论方法。这个时期在研究成果的数量与质量... 瑶族是我国在20世纪上半叶就实现音乐研究现代转型的少数民族之一。粤北瑶山田野调查为瑶族音乐研究现代转型提供了素材,奠定了实践基础;现代教育研究机构和期刊的兴起锻炼了人才,引入了现代理论方法。这个时期在研究成果的数量与质量问题上、在现代化与西化问题上、在音乐研究与音乐批评问题上、在音乐分科与整合问题上,都为以后的现代转型打下良好的理论和实践基础。 展开更多

关键词 瑶族 音乐 现代性

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中国古代城市音乐的国际化考察——以元大都与亚欧音乐文化交流为例 被引量：1

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作者 王伽娜 《宁波广播电视大学学报》 2007年第2期98-101,共4页

本文从城市音乐的研究角度,以元代首都大都城为例,对大都音乐的传播媒介以及与欧亚国家相互之间的音乐交流和吸纳进行了探讨。

关键词 大都 媒介 亚欧化 城市化

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《多声部音乐分析与写作》课程改革的问题及其解决构想

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作者 王伽娜 《音乐时空》 2015年第16期179-180,共2页

在《多声部音乐分析与写作》教学实践中,笔者不断发现问题、反思问题、总结问题、解决问题,这些问题包括乐理基础问题、和弦编配问题、声部平衡问题、协同配合问题。

关键词 多声部 和弦 乐理

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元代蒙古族集体舞蹈的情感表现

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作者 王伽娜 《宁波广播电视大学学报》 2005年第1期71-73,共3页

在蒙古族的音乐发展历史中,集体舞蹈占据着重要的地位,是蒙古人表达思想感情的一种重要手段,而舞蹈本身也真实地反映了当时的客观情况。本文拟从元代五种形式的集体舞蹈来探讨蒙古族集体舞蹈的情感表现。

关键词 元代 蒙古族 集体舞蹈 情感表现

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