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流行音乐与黄梅戏的融合借鉴的路径探微
1
作者 涂成超 《黄河之声》 2024年第1期20-23,共4页
随着流媒体等转播方式的逐渐兴起,传统戏曲和流行音乐的距离逐步拉近。黄梅戏素有戏曲界“流行音乐”之称,并且在融合过程中形成了黄梅戏歌,本文采用案例分析法,比较分析法等,探索二者之间的融合路径和多种形式,为以后黄梅戏的发展传播... 随着流媒体等转播方式的逐渐兴起,传统戏曲和流行音乐的距离逐步拉近。黄梅戏素有戏曲界“流行音乐”之称,并且在融合过程中形成了黄梅戏歌,本文采用案例分析法,比较分析法等,探索二者之间的融合路径和多种形式,为以后黄梅戏的发展传播提供了现实意义,也为其他民间剧种树立价值典范的可能性。流行音乐界在吸收和借鉴戏曲元素的过程中也显示出了多样化的趋势。这种跨界合作不仅增加了流行音乐作品的艺术深度,还提高了其在商业和文化影响力方面的潜力。 展开更多
关键词 流行音乐 黄梅戏 融合
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林-曼纽尔·米兰达在《汉密尔顿》音乐剧中的创作浅析
2
作者 涂成超 《黄河之声》 2024年第15期68-71,共4页
本文以林-曼努尔·米兰达在创作音乐剧《汉密尔顿》中的创新手法为分析客体,从嘻哈音乐和传统音乐剧的结合和韵律和节奏对剧中人物的表达等方面进行切入。此外通过《My shot》主题曲等关键曲目,揭示了音乐动机如何在增强剧情和角色... 本文以林-曼努尔·米兰达在创作音乐剧《汉密尔顿》中的创新手法为分析客体,从嘻哈音乐和传统音乐剧的结合和韵律和节奏对剧中人物的表达等方面进行切入。此外通过《My shot》主题曲等关键曲目,揭示了音乐动机如何在增强剧情和角色发展中发挥核心作用,以及录音采样的运用提升了歌曲内容的多样性。米兰达的这些创作手法不仅展示了其深厚的艺术才能,还标志着《汉密尔顿》在百老汇历史上的创新地位。 展开更多
关键词 林-曼努尔·米兰达 《汉密尔顿》 嘻哈音乐 音乐剧 文化融合 音乐动机
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戏曲“五法”呈现和表演观赏性--以参演黄梅戏《范进中举》为例
3
作者 涂成超 《黄河之声》 2021年第23期60-63,共4页
本文旨在以主人公“我”即参演者的思维视角,以黄梅戏传统《范进中举》为切入点,结合自身参演实践,对角色内心动态以及观众观赏性等方面以及作用进行剖析,阐述。戏曲表演内属于戏剧表演范畴,即中国传统的戏剧表演。剖析一段戏曲表演有... 本文旨在以主人公“我”即参演者的思维视角,以黄梅戏传统《范进中举》为切入点,结合自身参演实践,对角色内心动态以及观众观赏性等方面以及作用进行剖析,阐述。戏曲表演内属于戏剧表演范畴,即中国传统的戏剧表演。剖析一段戏曲表演有助于演唱的情绪内外化,以及肢体的细节化,更能带动歌唱的生动化,这对于我们从事声乐表演与教学专业的人有着重要意义。戏曲表演是中国表演体系的源头,短短几秒内的演绎,细致化后能够囊括出许多需要表演注意的方面。本文用细节描写手法将自己亲身参演的戏曲片段为例子,再结合自己对舞台、观众以及角色本身的理解,得出唱需蕴于表演之中,演绎时角色与观众的联系,以及表演“五法”细节。 展开更多
关键词 五法 戏曲表演 观赏性 范进中举
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