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2015年中国戏曲发展态势研究 被引量：17
1
作者 谢柏梁 赵建新 +22 位作者 吴新苗 梧桐 王馗 熊姝 李晓天 汪人元 党宁 边文彤 梁汉森 杨玉 郭宝玉 董新颖 周丽娟 阙艳华 王美凝 梁墨玉 苏凤 尹松健 肖艳杰 王定东 刘荃 胡颖 中国戏曲学院中国文艺评论基地(中国戏曲评论中心) 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2016年第4期22-39,共18页
2015年是中国戏曲转型发展至为关键的辉煌之年。一年来,我国的戏曲剧目创作与演出、戏曲导演的成果与探索、戏曲音乐的发展与推进、戏曲舞美的丰收与反思、戏曲理论的研究与争鸣、戏曲影视的崛起与衰落、戏曲艺术的海外传播、戏曲艺术... 2015年是中国戏曲转型发展至为关键的辉煌之年。一年来,我国的戏曲剧目创作与演出、戏曲导演的成果与探索、戏曲音乐的发展与推进、戏曲舞美的丰收与反思、戏曲理论的研究与争鸣、戏曲影视的崛起与衰落、戏曲艺术的海外传播、戏曲艺术进校园、戏曲互联网传播等方面,从总体上汇聚起了中国戏曲艺术激动人心的基本发展态势。 展开更多
关键词 中国戏曲 剧目创作 戏曲演出 戏曲传播 2015 发展态势
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文化自觉——关于戏曲音乐的民族性与现代性 被引量：10
2
作者 汪人元 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2012年第1期28-34,共7页
戏曲音乐具有重要的文化价值。它作为中国民族音乐文化内涵的重要存在,本应是戏曲界与音乐界的共同研究对象,但长期以来,这种应有的跨界交流和研究并没有真正形成,这在很大程度上不仅影响了对戏曲音乐、也影响了对整个民族音乐的深刻认... 戏曲音乐具有重要的文化价值。它作为中国民族音乐文化内涵的重要存在,本应是戏曲界与音乐界的共同研究对象,但长期以来,这种应有的跨界交流和研究并没有真正形成,这在很大程度上不仅影响了对戏曲音乐、也影响了对整个民族音乐的深刻认知。今天,全球化格局同时带来了文化交流与发展的新机与危机,文化自觉问题突显。面对戏曲音乐的价值判断、生存与发展等各种问题,其文化自觉的落点便在民族性与现代性这样两个方面。 展开更多
关键词 戏曲音乐 文化价值 民族性 现代性 文化自觉
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从戏曲音乐的文化价值说到京剧“样板戏”音乐的创作 被引量：9
3
作者 汪人元 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2014年第3期7-14,6,共9页
中国戏曲音乐,是一份足以令我们倍感骄傲的文化财富。在中国,它堪称民族音乐的杰出代表。它作为一种民间音乐,相对于宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐来说,显得格外鲜活、普及、生动、丰富;但更重要的是,它更加深刻体现了与中国最普遍民众... 中国戏曲音乐,是一份足以令我们倍感骄傲的文化财富。在中国,它堪称民族音乐的杰出代表。它作为一种民间音乐,相对于宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐来说,显得格外鲜活、普及、生动、丰富;但更重要的是,它更加深刻体现了与中国最普遍民众的血脉联系,与我们这个民族最广泛、最深入的精神气质和审美趣味相对应。相对于传统民间音乐其他种类(民歌、曲艺、歌舞、器乐)来说,戏曲音乐又特别具有一种高技术、高文化含量的特点。它有着久经锤炼的声腔、独特的腔词关系、完备的板式、成熟的行当以及丰富的润腔。样板戏是以具有深厚艺术传统的京剧作为依托,以现代戏创作为切入点,对传统戏曲的改革发展作出的重大探索,而且也是努力集中最优秀的人才来做当时认为最好的戏曲现代戏。"样板戏"音乐有值得关注的以下四个方面的成就:重视音乐的功能发挥,唱腔写作的重要发展,全面综合的完整设计,超越了泛剧种化。 展开更多
关键词 戏曲音乐 文化价值 声腔 腔词关系 板式 行当 润腔 样板戏 样板戏音乐
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戏曲音乐创作谈要 优秀戏曲唱腔的五个标准 被引量：10
4
作者 汪人元 《中国戏剧》 北大核心 2013年第5期52-57,共6页
当今时代，正处于全球化的世界格局和改革开放社会转型的国内格局之中，作为传统的民族艺术，包括京剧在内的所有戏曲剧种，都面临着严峻挑战，艺术的传承与传播都十分艰难。因此，当前除了迫切需要对传统遗产加以保护和传承的使命以外... 当今时代，正处于全球化的世界格局和改革开放社会转型的国内格局之中，作为传统的民族艺术，包括京剧在内的所有戏曲剧种，都面临着严峻挑战，艺术的传承与传播都十分艰难。因此，当前除了迫切需要对传统遗产加以保护和传承的使命以外，同时也还有一个如何伴随时代前行、不断赢得自身的良性发展，并获得观众自然接纳、首肯和喜爱的任务，这就对于所有新作品的创作提出了非常高的要求。 展开更多
关键词 戏曲音乐创作 戏曲唱腔 标准 民族艺术 传承与传播 保护和传承 社会转型 改革开放
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关于昆曲的保护、扶持和振兴 被引量：7
5
作者 汪人元 《艺术百家》 北大核心 2005年第5期6-8,共3页
今天在对昆曲的保护、扶持和振兴中,我们认为应该由政府起到主导角色的作用,从业人员起到主体作为的作用,全社会承担隐性义务,即全社会对昆曲扶持有着发自心底的文化认同,如此才能使昆曲获得真正意义上的健康发展。
关键词 昆曲 主导角色 主体作为 隐性义务
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中国戏曲音乐发展中的民族性与现代性问题——从“双重乐感”谈起 被引量：8
6
作者 汪人元 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2012年第4期107-112,共6页
中国戏曲音乐的现代发展过程中经历着由民间性向专业性的逐步转换,其中必须把握的核心问题便是民族性与现代性。从实践角度看,应该特别关注个性化追求、音乐功能的发挥、作曲技术的借鉴这三方面存在的问题。
关键词 戏曲音乐 民族性 现代性 中西音乐文化交流 专业性与民间性
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当前戏曲传承、发展中的唱腔音乐问题 被引量：7
7
作者 汪人元 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2014年第5期10-17,共8页
当前戏曲危机的原因是多种的,存在的问题也是全面的,但仅从戏曲自身来看,长期以来唱腔音乐缺乏建设、尤其是缺乏重大发展、没有质的突破,正是一个重要的原因,而且始终并未引起应有的重视。对此,我谨作三个方面问题的论述。首先,我们应... 当前戏曲危机的原因是多种的,存在的问题也是全面的,但仅从戏曲自身来看,长期以来唱腔音乐缺乏建设、尤其是缺乏重大发展、没有质的突破,正是一个重要的原因,而且始终并未引起应有的重视。对此,我谨作三个方面问题的论述。首先,我们应认识到音乐是戏曲的灵魂,戏曲的历史发展,常以声腔与剧种的更迭为表征,骨子里就是一个音乐发展的问题。也就是说,剧种的兴起和衰落总是与声腔的发展及其受到社会欢迎的程度紧紧联系在一起。其次,我们要考虑唱腔音乐究竟应该如何建设发展的大问题。唱腔的创作发展从来都是一方面要建立在对已有传统的继承、沿习基础之上;另一方面又必须有所创新,来适应新剧目内容的表现和新趣味的需求。此外,在建设过程中,要注意四点:第一,唱腔音乐建设的任务不要简单划一。第二,要重新认识民间性。第三,决不要丧失个性,要超越泛剧种化。最后,我们还一定要看到戏曲唱腔的创作、表演关系中具有两个重要的特殊性。第一个重要特点就是表演中有创作。第二个重要特点就是,戏曲演唱具有深厚的润腔传统。 展开更多
关键词 中国戏曲 传承 发展 戏曲音乐 唱腔 文化建设 传承 创新
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戏曲音乐的现代转换 被引量：5
8
作者 汪人元 《艺术百家》 北大核心 1997年第3期67-73,共7页
２０世纪以来，中国音乐重大发展变革的主题便是东西方音乐的文化的交流撞击和专业音乐的建设发展。在此宏观背景下，现代戏曲音乐发展历程主要体现为由民间性向专业性的转换，并曾取得了巨大的成就，同时也存在着若干问题，今天，必须... ２０世纪以来，中国音乐重大发展变革的主题便是东西方音乐的文化的交流撞击和专业音乐的建设发展。在此宏观背景下，现代戏曲音乐发展历程主要体现为由民间性向专业性的转换，并曾取得了巨大的成就，同时也存在着若干问题，今天，必须从关注其迫切性和复杂性这样两个方面来获得这种转换的自觉意识，既积极加快转换的步伐，同时也认真处理好转换过程中的民间与专业关系，中国与西方音乐的关系，一般与特殊规律的关系，以有效推动当代戏曲音乐健康而迅猛地发展，使既发扬传统精神，又服务于现代，并走向未来。 展开更多
关键词 戏曲音乐 民间性 专业性
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关于戏曲电视剧的几点理论思考 被引量：8
9
作者 汪人元 《艺术百家》 北大核心 1995年第4期20-26,共7页
关于戏曲电视剧的几点理论思考汪人元编者按：八十年代以来，戏曲电视剧的产生和迅速崛起，为古老的戏曲艺术插上了现代科技的翅膀，也为电视艺坛增添了一朵奇葩。然而作为一种新兴的艺术门类，戏曲电视剧在展现其十分广阔的发展前景的... 关于戏曲电视剧的几点理论思考汪人元编者按：八十年代以来，戏曲电视剧的产生和迅速崛起，为古老的戏曲艺术插上了现代科技的翅膀，也为电视艺坛增添了一朵奇葩。然而作为一种新兴的艺术门类，戏曲电视剧在展现其十分广阔的发展前景的同时，也提出了许多亟待解决的理论问... 展开更多
关键词 戏曲电视剧 电视艺术 电视剧创作 表现性 戏曲舞台 剧种 戏曲艺术 现代题材 理论思考 艺术形式
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艺术高峰,就是成为传统
10
作者 汪人元 《中国戏剧》 北大核心 2024年第4期13-16,共4页
我是文化战线上的一名老兵,已经退休多年了,但由于自己的本行是搞戏曲研究的,出于对民族文化、特别是民族戏剧的热爱,所以始终保持着工作状态。因为不再有工作岗位的任何工作任务,因此也会有更多的机会应邀参加全国各种艺术活动,故对全... 我是文化战线上的一名老兵,已经退休多年了,但由于自己的本行是搞戏曲研究的,出于对民族文化、特别是民族戏剧的热爱,所以始终保持着工作状态。因为不再有工作岗位的任何工作任务,因此也会有更多的机会应邀参加全国各种艺术活动,故对全国的艺术创作有相对较多的了解。当然,我也一直关注着江苏的艺术工作,有着更多的情感投入。 展开更多
关键词 文化战线 工作岗位 情感投入 戏曲研究 艺术创作 艺术高峰 民族戏剧
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张庚与中国戏曲表演体系研究——纪念张庚先生诞辰百年 被引量：6
11
作者 汪人元 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2012年第1期119-125,共7页
张庚先生晚年郑重提出了"中国戏曲表演体系研究",这是关涉认知戏曲本体、戏曲如何推陈出新这样兼及理论与实践双重意义的重大课题。张庚先生以表演功法为核心展开对戏曲表演体系研究的学术思考,他在功法、程式、综合性、戏曲... 张庚先生晚年郑重提出了"中国戏曲表演体系研究",这是关涉认知戏曲本体、戏曲如何推陈出新这样兼及理论与实践双重意义的重大课题。张庚先生以表演功法为核心展开对戏曲表演体系研究的学术思考,他在功法、程式、综合性、戏曲的训练方法和创作方法这四个方面发表了异于学界旧识与惯识、极其珍贵的学术意见及相关成果,是对中国戏曲表演体系研究及中国戏曲理论建设的重要贡献。 展开更多
关键词 戏曲艺术 戏曲表演体系 功法 程式 综合性 训练方法 创作方法
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戏曲音乐形式研究 被引量：6
12
作者 汪人元 《福建艺术》 2011年第1期24-31,共8页
戏曲音乐在戏曲中的地位十分重要。戏曲历史上就曾是以声腔来命名不同时期和地区各具特色的戏曲品种的．如南北曲，如昆山腔、弋阳腔、梆子腔、柳子戏、皮黄腔、罗罗腔、四平调、吹腔、汉调、海盐腔、拉魂腔、滩簧腔等等。在国人心目中... 戏曲音乐在戏曲中的地位十分重要。戏曲历史上就曾是以声腔来命名不同时期和地区各具特色的戏曲品种的．如南北曲，如昆山腔、弋阳腔、梆子腔、柳子戏、皮黄腔、罗罗腔、四平调、吹腔、汉调、海盐腔、拉魂腔、滩簧腔等等。在国人心目中，演戏也就是唱戏。至于王国维把戏曲精辟定义为“以歌舞演故事”．也说明了音乐在戏曲中作为最基本的手段和形式的突出地位。即使在今天的戏曲生存与发展中．发生了巨大的变化．也出现了历史未有的大传播与大交流．在戏曲创作中． 展开更多
关键词 戏曲音乐 形式研究 戏曲创作 南北曲 昆山腔 弋阳腔 梆子腔 柳子戏
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失败的模式——京剧“样板戏”音乐评析 被引量：5
13
作者 汪人元 《戏曲艺术》 北大核心 1997年第2期48-55,共8页
失败的模式———京剧“样板戏”音乐评析汪人元关于“样板戏”音乐所取得的成就，我在若干文章中作了相对集中的评析。那么，就其艺术的总体得失而言，它最大的失是什么？或者说，尽管当时竭力追求完美、也自诩完美（宣称无论演出还是... 失败的模式———京剧“样板戏”音乐评析汪人元关于“样板戏”音乐所取得的成就，我在若干文章中作了相对集中的评析。那么，就其艺术的总体得失而言，它最大的失是什么？或者说，尽管当时竭力追求完美、也自诩完美（宣称无论演出还是移植都绝不可有一点走样），但实际却... 展开更多
关键词 “样板戏”音乐 京剧“样板戏” “三突出” 戏曲音乐 无产阶级英雄人物 革命样板戏 社会主义文艺 形而上学 阶级斗争 根本任务
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论戏曲音乐的特殊逻辑——程式性 被引量：6
14
作者 汪人元 《文艺研究》 1987年第1期94-101,共8页
戏曲音乐的特殊逻辑 逻辑,作为思维的形式和规律的科学,是“关于‘一切物质的、自然的和精神的事物’的发展规律的学说。”很久以来,人们已经开始重视逻辑在音乐的形成与发展中所起的作用。
关键词 戏曲音乐 特殊逻辑 程式性 程式化 形式规律 表现艺术 戏曲演唱 创造力 《中国古代音乐史稿》 二度创作
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中国戏曲音乐世纪感言 被引量：6
15
作者 汪人元 《戏曲艺术》 北大核心 1999年第4期10-14,共5页
中国戏曲音乐,是中华民族一笔巨大的,也是令人骄傲的宝贵财富。无论是端肃明丽的京剧音乐,还是活泼清新的黄梅戏音乐、缠绵抒情的越剧音乐……,它们都以独特的艺术魅力多少年来给人们带来了欢乐与慰藉。苏、鲁、豫、皖一带还流行着一种... 中国戏曲音乐,是中华民族一笔巨大的,也是令人骄傲的宝贵财富。无论是端肃明丽的京剧音乐,还是活泼清新的黄梅戏音乐、缠绵抒情的越剧音乐……,它们都以独特的艺术魅力多少年来给人们带来了欢乐与慰藉。苏、鲁、豫、皖一带还流行着一种共同的戏曲声腔,人称“拉魂腔”,仅从... 展开更多
关键词 戏曲音乐 专业音乐教育 中国戏曲 “样板戏” 民间艺术 中西文化交流 戏曲音乐发展 20世纪 中国音乐 戏曲发展
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说唱艺术中的语言问题 被引量：2
16
作者 汪人元 《艺术百家》 北大核心 2002年第3期1-6,25,共7页
说唱艺术在本质上更接近于一种听觉艺术 ,语言几乎是它的第一要素。充分关注语言的艺术性 ,是说唱艺术发展中至关重要的问题。在这方面 ,汉语的音乐性和地方性是值得深入研究的两个角度。
关键词 说唱艺术 语言的音乐性 语言的地方性
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戏曲作曲有规律——莆仙戏《踏伞行》总谱序言
17
作者 汪人元 《剧影月报》 2024年第4期38-39,共2页
听说由王啸冰担任作曲、配器、指挥的莆仙戏《踏伞行》总谱即将出版,非常高兴。因为我由衷地喜欢这出戏。我一般很少写剧评,因为目前的新创剧目还很少能够引起我真切的写作冲动。但是在看了莆仙戏《踏伞行》之后,我却未受任何方面的邀... 听说由王啸冰担任作曲、配器、指挥的莆仙戏《踏伞行》总谱即将出版,非常高兴。因为我由衷地喜欢这出戏。我一般很少写剧评,因为目前的新创剧目还很少能够引起我真切的写作冲动。但是在看了莆仙戏《踏伞行》之后,我却未受任何方面的邀约而主动写出了一万多字的评论文章,我在文中称它为:作为“古典美的现代体现”,“这是当代戏曲创作中一部在继承、坚守、回归传统基础上去追求突破与创新的典范式作品”。甚至认为这部作品还能引发出我们太多的,而且也是应有的思考:“究竟什么样的艺术可以贯通古今,什么样的作品可以牵动人心、耐人咀嚼,什么才是戏剧舞台上戏曲所独有的魅力,什么才是一个剧种发展中最不能丢掉的东西,在戏曲的演出中什么才是真正有戏,什么才是我们在戏曲欣赏中最好的审美享受……”这些表达,足可见出我对这出戏的喜爱程度。 展开更多
关键词 莆仙戏 戏剧舞台 戏曲欣赏 审美享受 当代戏曲 回归传统 耐人咀嚼 贯通古今
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从谭鑫培看余三胜对京剧的贡献
18
作者 汪人元 《中国京剧》 2024年第2期19-25,共7页
若论余三胜对京剧艺术的贡献,仅仅从他在京剧形成初期,与程长庚、张二奎齐名,被同称为三鼎甲,由此享誉剧坛、扬名于世这一条,便足见他的地位和价值了。对于这样一位活跃于清代道光年间的艺人,史料文献的记录还是相当稀薄的,更缺乏曲谱... 若论余三胜对京剧艺术的贡献,仅仅从他在京剧形成初期,与程长庚、张二奎齐名,被同称为三鼎甲,由此享誉剧坛、扬名于世这一条,便足见他的地位和价值了。对于这样一位活跃于清代道光年间的艺人,史料文献的记录还是相当稀薄的,更缺乏曲谱、音响的留存来“复活”他的艺术。我们今天仅从有限的史料记述中大致可以得知,他的艺术与程、张二人齐名但特点不太一样:他通文墨。 展开更多
关键词 余三胜 谭鑫培 张二奎 史料文献 程长庚 京剧艺术 三鼎甲 地位和价值
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京剧“样板戏”研究 被引量：4
19
作者 汪人元 《戏曲研究》 2007年第1期299-319,共21页
一 "样板戏"——特殊的文化现象"样板戏"是一个特殊的、历史的概念。因为即使是当年位列"样板戏"的一些剧目,如《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《杜鹃山》等,在近年的复排演出中人们也再不会... 一 "样板戏"——特殊的文化现象"样板戏"是一个特殊的、历史的概念。因为即使是当年位列"样板戏"的一些剧目,如《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《杜鹃山》等,在近年的复排演出中人们也再不会使用这样一种令人厌弃的名称了。"样板戏"只是文化大革命中的一个特殊的专用名词。 展开更多
关键词 杜鹃山 《智取威虎山》 《沙家浜》 《红灯记》 音乐创作 戏曲音乐 戏曲创作 传统戏曲 专用名词 当
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伟大而艰巨的戏曲现代化进程——纪念毛泽东“百花齐放,推陈出新”题词发表50周年 被引量：5
20
作者 汪人元 《戏曲艺术》 北大核心 2001年第4期18-25,共8页
关键词 戏曲现代化 戏曲艺术 推陈出新 题词 繁荣 确立 纪念 毛泽东 方针 重要意义
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