纪录电影的类型(上) 被引量：11

1

作者 比尔.尼科尔斯 薛虹 《世界电影》 北大核心 2004年第2期164-175,共12页

关键词 纪录电影 类型 表达方式 诗意型 解释型 观察型 电影模式 电影风格

原文传递

纪录片如何表现社会与政治问题 被引量：8

2

作者 比尔.尼科尔斯 刘兰 《世界电影》 北大核心 2004年第1期141-162,共22页

关键词 纪录片 被拍摄者 社会功能 政治意识形态 民族认同 电影导演 叙事手法 制作模式 民族主义

原文传递

纪录片与其他电影类型的区别 被引量：6

3

作者 比尔.尼科尔斯 李枚涓 薛虹 《世界电影》 北大核心 2004年第5期157-172,共16页

关键词 纪录片 电影类型 概括 简化 独立 相对 存在 文明 界定 含义

原文传递

纪录片如何实现表达方式的个性化? 被引量：2

4

作者 比尔.尼科尔斯 薛虹 《世界电影》 北大核心 2003年第4期146-161,共16页

关键词 纪录片 表达方式 个性化 逻辑构思 风格 口头表达 演说者 解说词

原文传递

纪录电影的类型(续完) 被引量：4

5

作者 比尔.尼科尔斯 薛虹 《世界电影》 北大核心 2004年第3期162-176,共15页

关键词 纪录电影 电影类型 电影文化 拍摄风格 “真理电影”

原文传递

纪录片表达的内容是什么? 被引量：3

6

作者 比尔.尼科尔斯 薛虹 《世界电影》 北大核心 2003年第6期131-146,130,共17页

关键词 纪录片 影片制作者 影片文本 观众 具体事件 抽象概念 社会惯例 说理 修辞学 隐喻

原文传递

西方纪录片理论的发展历程——比尔·尼科尔斯访谈录 被引量：4

7

作者 比尔·尼科尔斯 王迟(采访/整理/翻译) 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2021年第11期96-103,共8页

比尔·尼科尔斯是当代西方纪录片理论界公认的最重要的一位学者。在这篇访谈中,尼科尔斯回顾了自己学术发展的历程,对一些重要的理论议题进行了深入浅出的介绍。就中国纪录片研究者比较关注的直接电影问题、索引性问题、动画纪录片... 比尔·尼科尔斯是当代西方纪录片理论界公认的最重要的一位学者。在这篇访谈中,尼科尔斯回顾了自己学术发展的历程,对一些重要的理论议题进行了深入浅出的介绍。就中国纪录片研究者比较关注的直接电影问题、索引性问题、动画纪录片问题等,有针对性地进行了解答。自20世纪90年代中期起,尼科尔斯在西方也遇到过某些质疑,但多年来他本人从未进行任何辩解或反驳。在这篇访谈中,他表达了自己对学术争鸣的理解,并第一次对那些批评的声音进行了分析和评论。这些内容对于我们客观、完整地认识当代西方纪录片理论,应该是很有帮助的。 展开更多

关键词 西方纪录片 中国纪录片 动画纪录片 比尔·尼科尔斯 学术争鸣 索引性 发展历程 深入浅出

原文传递

为什么道德问题是纪录电影制作的基点? 被引量：2

8

作者 比尔.尼科尔斯 薛虹 《世界电影》 北大核心 2003年第3期122-136,共15页

关键词 纪录片 道德问题 电影制作理论 剧情片 非剧情片 主题 表现方式 电影制作人 人物形象 观众 拍摄技巧

原文传递

纪录片是如何起步的? 被引量：2

9

作者 比尔.尼科尔斯 刘兰 《世界电影》 北大核心 2003年第5期162-173,共12页

关键词 纪录片 起源 20世纪20年代 表达方式 电影制作者 电影影像 诗意性 叙事策略 修辞手法 蒙太奇手法

原文传递

纪录电影中的搬演:似是而非的时空 被引量：3

10

作者 比尔.尼科尔斯 何艳 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2009年第2期66-71,共6页

文章从伊文思纪录电影中的搬演开始谈起,分析了搬演这种艺术创作方式与历史、与历史时空之间的关系,将纪录片中的搬演按照这种关系的特点分为现实主义戏化、典型化、疏离化、风格化和滑稽模仿与讽刺六种类型,并具体分析了各种类型的特... 文章从伊文思纪录电影中的搬演开始谈起,分析了搬演这种艺术创作方式与历史、与历史时空之间的关系,将纪录片中的搬演按照这种关系的特点分为现实主义戏化、典型化、疏离化、风格化和滑稽模仿与讽刺六种类型,并具体分析了各种类型的特点和在所代表影片中的运用,丰富了纪录片的艺术表现形式。 展开更多

关键词 历史时空 纪录电影 似是而非 艺术表现形式 创作方式 现实主义 滑稽模仿 纪录片

原文传递

另眼看世界——再谈纪录片的声音 被引量：3

11

作者 比尔·尼科尔斯 语澄(译) 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2021年第11期104-113,共10页

没有任何征兆,有人喊了一声:"嘿,你!"这种方式的询唤正是路易·阿尔都塞(LouisAlthusser)意识形态理论的基石之一,(1)但是我们可以做一个更简单的表述:为影片所言说(即感受到一部影片试图吸引我们,并向我们表述我们共享... 没有任何征兆,有人喊了一声:"嘿,你!"这种方式的询唤正是路易·阿尔都塞(LouisAlthusser)意识形态理论的基石之一,(1)但是我们可以做一个更简单的表述:为影片所言说(即感受到一部影片试图吸引我们,并向我们表述我们共享的这个世界)是纪录片的一个标志。从诗意式纪录片中轻声细语的"来看下这里吧",到说教式纪录片中的"注意听着",纪录片祈使句式的言说很少像著名的阿尔都塞式的"主体的召唤"那般充满对抗性,它更多是与特定形式的意识形态相联结,而较少涉及主体本身的建构。这种表达有别于大多数剧情片所具备的监视或监听的品质,而是让我们准备好面对一种独特的沟通形式。 展开更多

关键词 纪录片 剧情片 形式的意识形态 说教式 轻声细语 询唤 另眼看 沟通形式

原文传递

怎样有效读解一部纪录片?

12

作者 比尔.尼科尔斯 刘兰 《世界电影》 北大核心 2004年第4期159-168,共10页

关键词 纪录片 电影评论 导演艺术 拍摄技巧 电影风格

原文传递

论表述行为型纪录片 被引量：12

13

作者 比尔·尼科尔斯 王迟（译） 《世界电影》 CSSCI 北大核心 2012年第1期179-192,共14页

一.一个新方向 先来看一下这两个场景。它们是两部纪录片新作的开场段落。它们的一些处理方式表明,纪录片与那些实验性的、充满个人风格和政治意图的散文或报告之间的边界已经变得非常模糊了。

关键词 纪录片 行为 政治意图 个人风格 实验性

原文传递

纪录片中的历史、神话与叙事 被引量：1

14

作者 徐亚萍(译) 孙红云(译) 《世界电影》 CSSCI 北大核心 2020年第1期171-187,共17页

纪录片在运作上毫不夸张地遵从着人身保护令.“你提供身体①”——没有身体意味着法律程序陷入僵局.“你提供身体”——没有身体意味着纪录片传统失去其首要的所指对象,即真实的社会角色、纪录片传统所讲述的历史参与者.纪录片以敏锐的... 纪录片在运作上毫不夸张地遵从着人身保护令.“你提供身体①”——没有身体意味着法律程序陷入僵局.“你提供身体”——没有身体意味着纪录片传统失去其首要的所指对象,即真实的社会角色、纪录片传统所讲述的历史参与者.纪录片以敏锐的形式追问着如何与人相处、如何表现他们,或者说如何将人的身体表现为某种电影能指,使其无异于置身全部社会关系中那种存在状态. 展开更多

关键词 纪录片 神话 叙事 社会关系 参与者 历史

原文传递

证据、修辞的力量与纪录片 被引量：1

15

作者 比尔·尼科尔斯 黄桂萍(译) +2 位作者 李则然(译) 王浩任(译) 王迟(校译) 《世界电影》 CSSCI 北大核心 2019年第2期169-179,共11页

在动态影像纪录片的研究中有三个核心问题,即证据、叙事和伦理,其中首先必须考虑的是证据问题。如果没有证据,那么说纪录片是在以这样或那样的特权化的方式讲述一个关于这一个现实世界(而不是缺乏证据、全凭想象的关于某一个世界的剧情... 在动态影像纪录片的研究中有三个核心问题,即证据、叙事和伦理,其中首先必须考虑的是证据问题。如果没有证据,那么说纪录片是在以这样或那样的特权化的方式讲述一个关于这一个现实世界(而不是缺乏证据、全凭想象的关于某一个世界的剧情片)的故事就不能成立。 展开更多

关键词 证据问题 纪录片 力量 修辞 现实世界 剧情片 影像

原文传递