现代陶艺之低温烧 被引量：3

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作者 欧阳昱伶 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2006年第8期51-54,共4页

现代陶艺低温烧造技术的成熟作为现代陶艺发展的一个重要方面,不仅颠覆了传统陶艺的烧成模式,更带来了适应现代视觉经验的审美选择,如今它已经成为国际陶艺界的流行语汇。从现代低温烧陶艺的历史、发展以及主要工艺等方面进行了阐述。

关键词 陶艺 低温方式 多次烧造 有机物颜色渗入

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少数民族陶器的形态语言 被引量：2

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作者 欧阳昱伶 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2009年第3期63-64,65,共3页

在中国现代民间陶瓷中,少数民族陶器以其鲜明的风格和迥然不同的形态语言粲然其中,制陶匠师运用陶材及其相应的成型、釉彩、烧造等工艺手法,其表现方式与进行的形式处理,涉及到其所处民族地区的意识形态、政治、经济以及文化等多方面因... 在中国现代民间陶瓷中,少数民族陶器以其鲜明的风格和迥然不同的形态语言粲然其中,制陶匠师运用陶材及其相应的成型、釉彩、烧造等工艺手法,其表现方式与进行的形式处理,涉及到其所处民族地区的意识形态、政治、经济以及文化等多方面因素,从而形成各具风貌的品类。 展开更多

关键词 少数民族 陶器 形态 审美趣味

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民间陶瓷玩具的艺术风格 被引量：1

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作者 欧阳昱伶 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2010年第12期67-69,共3页

民间陶瓷玩具是一曲有形"国风"。对于那些易损的泥、草、棉、木、纸等玩具而言,陶瓷玩具无疑是能让人穿越时空直接体察古代先民童年玩趣的极少媒介之一。它是人类精神生活的一种物化形态,这传达了一个意义深远的信息:人类精... 民间陶瓷玩具是一曲有形"国风"。对于那些易损的泥、草、棉、木、纸等玩具而言,陶瓷玩具无疑是能让人穿越时空直接体察古代先民童年玩趣的极少媒介之一。它是人类精神生活的一种物化形态,这传达了一个意义深远的信息:人类精神生活的主动激发着陶瓷玩具在娱玩、审美和民俗参与的价值实现。陶瓷玩具的独特性在于它窑烧特点造就的质态品质。 展开更多

关键词 民间 陶瓷玩具 南北风格

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简论中国古代民间陶瓷 被引量：2

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作者 欧阳昱伶 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2008年第3期78-84,77,共8页

中国古代民间陶瓷的丰厚文化遗存再现了其悠远的历史,它庞大的产量不仅曾服务历代民众而且大额外销,在各个历史时期,民间陶瓷造型、装饰、工艺等的成就卓然。它的传统深植于民众之中,是历史传承积累的智慧和经验,也是现代陶瓷文化民族... 中国古代民间陶瓷的丰厚文化遗存再现了其悠远的历史,它庞大的产量不仅曾服务历代民众而且大额外销,在各个历史时期,民间陶瓷造型、装饰、工艺等的成就卓然。它的传统深植于民众之中,是历史传承积累的智慧和经验,也是现代陶瓷文化民族性的渊源以及发展的原动力。 展开更多

关键词 古代 民间陶瓷 代表性民窑

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中国民间陶瓷艺术的审美特征 被引量：1

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作者 欧阳昱伶 《中国陶瓷工业》 CAS 2007年第4期43-44,36,共3页

拙、粗、土常指物品样式的俗气以及工艺的糙劣,也是民间陶瓷带给观者的视觉感受,而换个角度理解以上的描述还可以转换为另外层面的意思:如拙是巧拙、粗是自然、土为淳朴等,本文正是从此方面来阐释它们所赋有的美以及同当下人们内心感情... 拙、粗、土常指物品样式的俗气以及工艺的糙劣,也是民间陶瓷带给观者的视觉感受,而换个角度理解以上的描述还可以转换为另外层面的意思:如拙是巧拙、粗是自然、土为淳朴等,本文正是从此方面来阐释它们所赋有的美以及同当下人们内心感情的关联:它们表现了存留于人们内心的某种愿想:回归自然、返朴归真。 展开更多

关键词 民间陶瓷 拙 粗 土

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民间陶瓷的现实意义 被引量：1

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作者 欧阳昱伶 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2007年第3期53-55,共3页

中国民间陶瓷流传远久,传递着中华大地自然的禀赋与历史的繁荣,不论造型结构、式样,或是装饰题材、内容,都是现代陶瓷艺术可借鉴的经验与成果,将民间陶瓷文化的视觉信息符号或元素融入现代陶瓷艺术之中,使民间的陶瓷语言转换为现代陶瓷... 中国民间陶瓷流传远久,传递着中华大地自然的禀赋与历史的繁荣,不论造型结构、式样,或是装饰题材、内容,都是现代陶瓷艺术可借鉴的经验与成果,将民间陶瓷文化的视觉信息符号或元素融入现代陶瓷艺术之中,使民间的陶瓷语言转换为现代陶瓷艺术的话语应是当下陶艺创作的思考方向。 展开更多

关键词 民间陶瓷 造物意识 转化 现代语汇

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被释放的存在——当代金属丝造型语言的内在命题 被引量：1

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作者 欧阳昱伶 《西北美术（西安美术学院学报）》 2017年第1期57-59,共3页

当代金属丝造型的艺术实践是批量和唯一、大众和小众、通俗和观念、外在互动和内在体验的多重变奏,它既是源头的实践,也是被释放的存在。其每一类型都是一个指向极限的探讨,无论是对自我技术还是对材料,无论是对客体还是对构成本身。既... 当代金属丝造型的艺术实践是批量和唯一、大众和小众、通俗和观念、外在互动和内在体验的多重变奏,它既是源头的实践,也是被释放的存在。其每一类型都是一个指向极限的探讨,无论是对自我技术还是对材料,无论是对客体还是对构成本身。既有对自我塑造进行艰难突围的心智,也有自我技术的发展的终极实践;既有试图使自我关注显化的冒险经历,也有始终被藏匿的生命的低语。 展开更多

关键词 当代语境 金属丝造型 内在命题

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牙舟泥哨

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作者 欧阳昱伶 《中国陶瓷工业》 CAS 2006年第4期49-50,共2页

牙舟泥哨作为民间陶制玩具在数百年的发展中逐渐形成了自己的风格和个性,在造型、审美上带有独特黔南地方特色。本文从造型和审美的角度对牙舟泥哨进行了分析。

关键词 泥哨 玩具 造型 审美

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跨界语境下金属综合材料多元连接教学模式的建构与实践

9

作者 欧阳昱伶 《艺术品鉴》 2018年第17期260-261,共2页

金属综合材料多元连接的每一次跨界都在视觉张力的层面上向我们呈现了'物-我'融合的一种扩张。物(金属材料)与我(我思)融合之间只有扩张强度的差异,将其置于'专业组合的特定汇集'之中,我们将看到这种差异是如何产生的,... 金属综合材料多元连接的每一次跨界都在视觉张力的层面上向我们呈现了'物-我'融合的一种扩张。物(金属材料)与我(我思)融合之间只有扩张强度的差异,将其置于'专业组合的特定汇集'之中,我们将看到这种差异是如何产生的,又是什么促成了差异。'物-我'融合最出新的观念就在于此:通过'再生性的主题发展'的意识设定把重构直接引向任何一个材料个体,并在最遥远的个体之间建立关系。 展开更多

关键词 跨界 金属综合材料 多元连接 教学模式

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质感的形象:探询民间陶瓷的肌理语言

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作者 欧阳昱伶 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2016年第9期108-111,共4页

民间陶瓷的肌理内容是一种劳动、一种过程,它产生于预先知识和经验,产生于主体意识和感觉,是由制陶术复杂劳动的过程所生产,因此它是经验、知识的展现,是主观、感觉的叙事。这些肌理既有形态可看、有形态可思,又有复杂精致、多样的劳动... 民间陶瓷的肌理内容是一种劳动、一种过程,它产生于预先知识和经验,产生于主体意识和感觉,是由制陶术复杂劳动的过程所生产,因此它是经验、知识的展现,是主观、感觉的叙事。这些肌理既有形态可看、有形态可思,又有复杂精致、多样的劳动,它是劳动的肯定、劳动的差别、劳动的发明,是由劳动滋生的繁多的偶然和必然。有价值的劳动,或者劳动之谜,也许就是这些偶然和必然。 展开更多

关键词 民间陶瓷 装饰 肌理

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西部美术院校陶瓷专业办学市场化探析

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作者 欧阳昱伶 《市场周刊》 2006年第7期96-97,共2页

西部美术院校的陶瓷专业要想在激烈的教育竞争中占有一席之地,就需要根据本专业的具体情况进行目标明确的改革,立足本地区,把市场化运作的理念引入本专业管理,摸索一条适合市场经济发展的办学新路子。

关键词 西部陶瓷教育发展 陶瓷专业改革 陶瓷专业办学市场化

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审美的补偿形式——陶艺低温趣味的生产

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作者 欧阳昱伶 《西北美术（西安美术学院学报）》 2012年第1期54-56,共3页

一，低温的提示 回顾一下少数民族低温制陶，如云南傣族的稻草堆烧、傣族的泥皮薄壳窑烧成、傣族的竖穴式直窑烧成、佤族的柴棍堆烧、西藏的藏族的牛粪饼和草皮堆烧、海南黎族柴堆烧、台湾原住民的木柴堆烧以及新疆维族的低温陶器等等... 一，低温的提示 回顾一下少数民族低温制陶，如云南傣族的稻草堆烧、傣族的泥皮薄壳窑烧成、傣族的竖穴式直窑烧成、佤族的柴棍堆烧、西藏的藏族的牛粪饼和草皮堆烧、海南黎族柴堆烧、台湾原住民的木柴堆烧以及新疆维族的低温陶器等等，我们可以看到，它有着少民族制陶的明显特色，也许更深远。而民间低温制陶史上的一个时期或至少一个阶段即将瓦解，那些低温制陶形体中的审美思考还没有那么深。这种情况下，我想民间低温制陶听其自然瓦解也是一种必然。 展开更多

关键词 低温 补偿形式 审美 趣味 陶艺 少数民族 台湾原住民 海南黎族

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二维造型中陶瓷与玻璃交叉互渗的形态研究

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作者 欧阳昱伶 《艺术教育》 2014年第2期212-212,共1页

二维造型中陶瓷与玻璃的交叉互渗是在观念与创造之间的关系中发生的。首先,在承载或引发派生的陶瓷载体中,一个形象在承载其内容的限域内包裹着另一种材料形象。其次,当交叉互渗发生时,陶瓷与玻璃既相互碰撞,又相互融合,一个在被另一个... 二维造型中陶瓷与玻璃的交叉互渗是在观念与创造之间的关系中发生的。首先,在承载或引发派生的陶瓷载体中,一个形象在承载其内容的限域内包裹着另一种材料形象。其次,当交叉互渗发生时,陶瓷与玻璃既相互碰撞,又相互融合,一个在被另一个反映之时表达自身。最后,当陶瓷与玻璃的综合构形使形象得到再生产,造型的进化便在材料和形态之中生成。 展开更多

关键词 二维造型 陶瓷与玻璃 综合构形 交叉互渗

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