电影与元宇宙:双向影响与数字基底 被引量：34

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作者 杨鹏鑫 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2022年第2期50-58,共9页

电影为元宇宙提供了可挪用的影像与审美范式、感知形式及可利用的体验期待,很多影片中的元宇宙想象也为元宇宙提供了具象、启迪、指引、警示;元宇宙则给电影带来形态、体验、技术、产业等方面新的可能性。如今的元宇宙与电影,基本都是... 电影为元宇宙提供了可挪用的影像与审美范式、感知形式及可利用的体验期待,很多影片中的元宇宙想象也为元宇宙提供了具象、启迪、指引、警示;元宇宙则给电影带来形态、体验、技术、产业等方面新的可能性。如今的元宇宙与电影,基本都是数字本体论的,其共享的数字影像将二者紧密联系在一起。此外,在数字资本主义逻辑的作用下,元宇宙中的虚拟现实世界里系统性地生成了玩与劳动相重合的结构,用户成为库克里奇所谓的“玩工”。 展开更多

关键词 电影 元宇宙 双向影响 数字本体论 玩工

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论非线性叙事电影的九种叙事模式 被引量：23

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作者 杨鹏鑫 《南大戏剧论丛》 CSSCI 2015年第1期119-131,共13页

在近百年的非线性叙事电影的探索和实践中,不断涌现的非线性叙事电影已经逐渐形成了一些有待阐明但已经比较确定的形式惯例和叙事范式。在对世界范围内大量非线性叙事电影进行考察之后,本文进行了一次抛砖引玉式的归类:拟将这些林林总... 在近百年的非线性叙事电影的探索和实践中,不断涌现的非线性叙事电影已经逐渐形成了一些有待阐明但已经比较确定的形式惯例和叙事范式。在对世界范围内大量非线性叙事电影进行考察之后,本文进行了一次抛砖引玉式的归类:拟将这些林林总总的非线性叙事电影归纳为网状叙事、树状叙事、套状叙事、环状叙事、晶体叙事、多时空并置式叙事、不可靠叙事、重组式叙事、链接式叙事这九种叙事模式。 展开更多

关键词 非线性叙事电影 叙事模式 网状叙事 不可靠叙事

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论环形循环叙事电影的建构原则和形态惯例 被引量：19

3

作者 杨鹏鑫 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2018年第10期48-52,共5页

当代电影突破了线性叙事与线性因果逻辑的限制,使采取循环式的环形叙事形态的电影在全球出现。本文拟将其命名为环形循环叙事电影,分之为单层与跨层两类,并归纳了这种电影的建构原则与形态惯例:其因果性往往是可逆的;在稳定的故事框架... 当代电影突破了线性叙事与线性因果逻辑的限制,使采取循环式的环形叙事形态的电影在全球出现。本文拟将其命名为环形循环叙事电影,分之为单层与跨层两类,并归纳了这种电影的建构原则与形态惯例:其因果性往往是可逆的;在稳定的故事框架下常以变动的人物身份、复杂的时间设计、频繁的暂时断点营造谜题式的叙事进程;需要观众从影片的叙事冗余和额外修饰中参与故事构建;宿命、轮回式的惯用主题与回环式的形式彼此呼应;跨层环形循环叙事电影普遍利用"诺维科夫自洽性原则"设计故事并建构逻辑自洽性。 展开更多

关键词 环形循环叙事电影 建构原则 形态惯例

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屏幕电影:媒体挪用与新电影形态的生成 被引量：18

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作者 杨鹏鑫 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2020年第2期88-99,共12页

数字时代的屏幕重构了人类的视觉生活、信息流通方式和社交经验,也为电影的变革推波助澜,催生出《巢穴》《解除好友》《网络谜踪》这样在全片或主要篇幅上以电脑、智能手机等屏幕为表现对象,并依靠屏幕进行叙事和影像建构的屏幕电影。... 数字时代的屏幕重构了人类的视觉生活、信息流通方式和社交经验,也为电影的变革推波助澜,催生出《巢穴》《解除好友》《网络谜踪》这样在全片或主要篇幅上以电脑、智能手机等屏幕为表现对象,并依靠屏幕进行叙事和影像建构的屏幕电影。屏幕电影这种新兴的电影形态是电影媒体对电子屏幕媒体的媒体挪用与混合,其生成与日常屏幕经验、媒体融合环境、多屏视窗式视觉机制转向、"超级注意力"式的新认知方式等有着深层联系。屏幕电影着意发掘计算机时代与屏幕社会的新信息流通方式、电子社交形态、电子屏幕经验之叙事可能性和影像建构潜能,形成其颇具革命性的影像语言、形态惯例与观影体验。 展开更多

关键词 信息流通 视觉机制 电子屏幕 智能手机 视窗 影像语言 电影媒体 屏幕媒体

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电影中的闪回:历史际遇与叙事嬗变 被引量：10

5

作者 杨鹏鑫 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2017年第2期94-103,共10页

作为一种重要且常用的技法,闪回在电影发展中经历过复杂变化。在吸引力电影时期,闪回的应用形态简单、笨拙,带有模糊性,主要是作为吸引力手段而存在。而在后来的实践中,闪回逐渐转变为一种叙事技法,且其形态越来越丰富,功能越来越多样... 作为一种重要且常用的技法,闪回在电影发展中经历过复杂变化。在吸引力电影时期,闪回的应用形态简单、笨拙,带有模糊性,主要是作为吸引力手段而存在。而在后来的实践中,闪回逐渐转变为一种叙事技法,且其形态越来越丰富,功能越来越多样。此外,当代电影中的闪回还遇到一个问题:闪回这一概念本身内含线性时间观,而当代很多电影已突破线性时间架构,这就使得闪回的解释力遭遇挑战,也迫使我们对闪回这个概念的内涵、外延、适用度进行重新思考。 展开更多

关键词 电影发展 叙事技法 闪回 历史际遇 嬗变 当代电影 线性时间 重新思考

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影响和解释:小世界理论、网络科学理论、弱关系理论与网状叙事电影 被引量：8

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作者 杨鹏鑫 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2016年第6期5-10,共6页

当代网状叙事电影的兴起与快速发展,已使其中一些关键问题难以被忽视:如这种电影兴起的思想根源和观念基础是什么?如何解释其中松散的主角关系和人物轨迹的交汇?常用的电影研究方法并不能很好解答这些问题;而借助跨学科研究,引入当代社... 当代网状叙事电影的兴起与快速发展,已使其中一些关键问题难以被忽视:如这种电影兴起的思想根源和观念基础是什么?如何解释其中松散的主角关系和人物轨迹的交汇?常用的电影研究方法并不能很好解答这些问题;而借助跨学科研究,引入当代社会与自然科学中的小世界理论、网络科学理论、弱关系理论等成果,可以为我们理解、解释网状叙事电影及其中一些关键问题带来更坚实的理论基础和更全面的视野。 展开更多

关键词 电影研究 小世界理论 科学理论 关系理论 叙事 网络 和解 跨学科研究

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分岔路径叙事电影:形态演变与叙事惯例 被引量：8

7

作者 杨鹏鑫 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2018年第2期163-168,共6页

近二十余年来,分岔路径叙事电影逐渐流行起来,并成为当代电影中非常值得关注的一种电影形态。分岔路径叙事电影聚焦于"要是……又怎样"这个在传统叙事中被遮蔽的问题,展示多条并行且不兼容的剧情发展路径。文章通过对分岔路... 近二十余年来,分岔路径叙事电影逐渐流行起来,并成为当代电影中非常值得关注的一种电影形态。分岔路径叙事电影聚焦于"要是……又怎样"这个在传统叙事中被遮蔽的问题,展示多条并行且不兼容的剧情发展路径。文章通过对分岔路径叙事在电影中的早期形态及当代变化的考察,探讨了这种叙事在电影中出现并流行的原因,最后对分岔路径叙事电影的叙事惯例进行讨论与反思。 展开更多

关键词 电影艺术 分岔路径叙事 电影创作 形态演变 叙事惯例

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论网状叙事电影的兴起、形态与范式 被引量：8

8

作者 杨鹏鑫 《西南民族大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2017年第3期185-190,共6页

自20世纪90年代早期开始,网状叙事电影流行起来,成为当代电影中一个重要的潮流。网状叙事电影关注多主角、多叙事线及其间的联系,且已经发展出了种种有效的形式惯例和叙事技法。这种电影的崛起与当代城市化与全球化的推进、互联网的流... 自20世纪90年代早期开始,网状叙事电影流行起来,成为当代电影中一个重要的潮流。网状叙事电影关注多主角、多叙事线及其间的联系,且已经发展出了种种有效的形式惯例和叙事技法。这种电影的崛起与当代城市化与全球化的推进、互联网的流行、六度分隔理论等观念的普及息息相关。从实践来看,网状叙事电影中最常用的是网状犯罪故事、网状爱情故事这两种范式。网状叙事是一种很有包容性和活力的形式,它能够在电影的诸多层面上展示创新,这是其被广泛运用并获得成功的关键。 展开更多

关键词 网状叙事电影 多主角 形态 范式

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对当前电影中“混乱叙事说”的检验与思考 被引量：7

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作者 杨鹏鑫 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2018年第2期66-72,共7页

因为潜在地预留了需要观众理解影片叙事的位置,大众电影、主流电影领域几乎不可能出现真正叙事混乱、叙事无序的影片。而当代电影中潮流性涌现的碎片化叙事、模块化叙事、复杂叙事,可被视为当代全球化、计算机化、网络化、碎片化、块茎... 因为潜在地预留了需要观众理解影片叙事的位置,大众电影、主流电影领域几乎不可能出现真正叙事混乱、叙事无序的影片。而当代电影中潮流性涌现的碎片化叙事、模块化叙事、复杂叙事,可被视为当代全球化、计算机化、网络化、碎片化、块茎化的社会文化范式及断裂式的时间体验之表征。 展开更多

关键词 混乱叙事 非线性叙事 复杂叙事 模块化叙事 数据库电影

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当代电影中的奇观取代叙事了吗?——对电影中叙事与奇观关系的再思考 被引量：7

10

作者 杨鹏鑫 《南大戏剧论丛》 2020年第2期183-196,共14页

随着当代电影中奇观的兴起,“叙事衰落”甚至“叙事崩溃”的论调一时甚嚣尘上,奇观取代叙事的言说在电影界此起彼伏。然而,这更多只是一种印象式的感觉,是未能廓清两者关系下的误判。当代主流电影与早期吸引力电影的不同在于,其对奇观... 随着当代电影中奇观的兴起,“叙事衰落”甚至“叙事崩溃”的论调一时甚嚣尘上,奇观取代叙事的言说在电影界此起彼伏。然而,这更多只是一种印象式的感觉,是未能廓清两者关系下的误判。当代主流电影与早期吸引力电影的不同在于,其对奇观的展示是以影片的叙事为前提和基础的,是叙事流赋予了奇观出现的契机和理由,叙事仍然是整合者甚至主导者。就当代电影实践而言,电影中的奇观并未取代叙事(未来也很难取代叙事),叙事亦并未衰落,甚至1990年代以来的电影中出现了一股强势的复杂叙事潮流。叙事与奇观并非零和博弈关系,其互动与协作已达到复杂多样的程度,并显现出丰富而具有活力的电影图景,其中真正重要的问题在于当代电影中叙事与奇观是如何进行协作、结合的。 展开更多

关键词 叙事 奇观 数字奇观 吸引力电影

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从静观到参与:论当代复杂叙事电影对观众参与性的探索与开掘 被引量：6

11

作者 杨鹏鑫 《南大戏剧论丛》 CSSCI 2016年第1期161-174,共14页

1990年代中期以来规模性涌现的非传统的、复杂叙事的电影,大多采取了让观众参与电影叙事的策略。这种互动参与性或把观众看电影变成类似进行通关游戏、拼图游戏式的智力游戏,或采取不可靠叙事、非完整叙事等方式让观众对其进行辨伪和补... 1990年代中期以来规模性涌现的非传统的、复杂叙事的电影,大多采取了让观众参与电影叙事的策略。这种互动参与性或把观众看电影变成类似进行通关游戏、拼图游戏式的智力游戏,或采取不可靠叙事、非完整叙事等方式让观众对其进行辨伪和补全,或以有限的开放性调动观众的参与和讨论;还出现了立方体电影、交互式电影等新的让观众自行选择如何观看的电影形式。经由这种互动参与性策略,观众的观影体验由被动的'静观'变成了主动的'参与'和'体验';而这种观影的互动参与性的开掘、深化与多样化,既与现代社会、文化的演变相关,也与计算机、互联网等新的观影媒介兴起相关。 展开更多

关键词 复杂叙事电影 互动参与性 新媒介

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世界第一部电影是什么? 被引量：6

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作者 杨佳凝 杨鹏鑫 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2021年第6期93-104,共12页

将1895年12月28日视作"电影诞生日"的观点在电影史书写中几成主流,循此日期将《火车进站》看作世界第一部电影的论断也屡见不鲜。细察早期电影实践及理论家对"电影"概念的限定,"电影诞生日"的说法仍需商... 将1895年12月28日视作"电影诞生日"的观点在电影史书写中几成主流,循此日期将《火车进站》看作世界第一部电影的论断也屡见不鲜。细察早期电影实践及理论家对"电影"概念的限定,"电影诞生日"的说法仍需商榷。电影的外延不断流动、无可精界,根据电影理论及实践中对于电影中心范畴的认知,本文认为,世界现存第一部电影当属1888年由法国人路易·勒普朗斯使用单镜头摄影机拍摄的《朗德海花园场景》。 展开更多

关键词 第一部电影 《朗德海花园场景》 电影诞生日

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汾河流域水文相似度时空特征分析

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作者 庞海熔 杨玫 +2 位作者 王莹 杨鹏鑫 张妍 《中国农村水利水电》 北大核心 2024年第10期15-24,共10页

水文相似度是度量两流域相似程度的指标,常用于相似流域的识别和选择,传统研究通常只对流域间是否具有相似性进行判别,而较少关注流域水文相似度的时空特征。为探究汾河流域水文相似度的时空变化特征,根据流域水文特征相似理论,以年、... 水文相似度是度量两流域相似程度的指标,常用于相似流域的识别和选择,传统研究通常只对流域间是否具有相似性进行判别,而较少关注流域水文相似度的时空特征。为探究汾河流域水文相似度的时空变化特征,根据流域水文特征相似理论,以年、月、日不同气象要素设置计算时间尺度,按汾河嵌套一、二、三级不同河流等级设置子流域尺度,对研究区内5种气象要素、17种下垫面指标进行主成分分析,最终建立以平均年降水量、平均年气温、地形湿度指数、表土PH、平均高程和地表粗糙度为特征指标的汾河流域水文相似度评价体系,并采用变异系数法确定流域水文相似权重系数,对汾河干、支流流域的水文相似度时空特征进行定量研究。结果表明:①年、月、日尺度下,汾河嵌套一级流域相对于汾河干流流域的水文相似度均大于0.750。3种时间尺度下,樊王河干流相对于汾河流域的水文相似度均为最高,依次为0.908、0.927、0.910;年尺度下,大川河干流相对于汾河流域的水文相似度最低,为0.773;月尺度下,昌源河相对于汾河流域的水文相似度最低,为0.818;日尺度下,中马坊河相对于汾河流域的水文相似度最低,为0.791。②在不同子流域尺度下,水文相似度随汾河嵌套支流流域级数的降低呈现逐渐减小的特征。岚河、昌源河、文峪河和樊王河一至三级支流相对于汾河流域的水文相似度依次为0.845、0.814、0.736、0.800、0.891、0.794、0.811、0.772、0.722、0.908、0.738、0.725。③水文相似度与特征指标呈正相关,地形湿度指数、表土PH与水文相似度回归方程的决定系数分别为0.5733和0.8946,分别呈现显著和高度相关关系,其余特征指标与水文相似度呈弱相关关系。研究成果对汾河流域无资料地区水文预报和参数移植具有重要意义。 展开更多

关键词 时空特征 水文相似度 主成分分析 变异系数法

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网状叙事电影:叙事分类与优劣势

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作者 杨鹏鑫 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2024年第5期48-56,共9页

依据叙事结构的点-线拓扑关系,电影中的网状叙事可分类如下:集中式网状叙事(可细分为空间集中式网状叙事、人物关系集中式网状叙事)、离散式网状叙事(可细分为中心辐射式叙事、多点交汇式网状叙事、板块连接式网状叙事、马赛克叙事)、... 依据叙事结构的点-线拓扑关系,电影中的网状叙事可分类如下:集中式网状叙事(可细分为空间集中式网状叙事、人物关系集中式网状叙事)、离散式网状叙事(可细分为中心辐射式叙事、多点交汇式网状叙事、板块连接式网状叙事、马赛克叙事)、串联式网状叙事(可细分为菊花链式网状叙事、传导式网状叙事、连锁反应式网状叙事)。网状叙事电影的传统形态对作品的统一性、易懂性有较高要求,故多用集中式网状叙事、菊花链式网状叙事。而网状叙事电影的现代形态则着意发掘这种叙事的离散性叙事潜能,以较弱的联系勾连起相离散的多条情节线或多个故事。网状叙事结构与网络拓扑结构具有很大的相似性,盖因二者处理的核心问题皆为相对独立的多个部分之间信息的连接、传输、互动,都牵涉信息的空间分布与交互。网状叙事电影自有其优势,亦有劣势潜含其中。 展开更多

关键词 网状叙事电影 叙事模式 空间叙事 优劣势

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《繁花》:非线性叙事与半透明美学

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作者 杨鹏鑫 《电视研究》 CSSCI 北大核心 2024年第2期44-47,共4页

电视剧《繁花》是近年国产非线性叙事电视剧风潮的一桩新例。该剧显现出明晰的形式自觉与叙事结构自觉,重视叙事的形式、结构、节奏、格调甚至观看难度。其以时间倒错的非线性叙事、若即若离的半透明美学,铺展出一首朦胧长诗。本文认为... 电视剧《繁花》是近年国产非线性叙事电视剧风潮的一桩新例。该剧显现出明晰的形式自觉与叙事结构自觉,重视叙事的形式、结构、节奏、格调甚至观看难度。其以时间倒错的非线性叙事、若即若离的半透明美学,铺展出一首朦胧长诗。本文认为,《繁花》在叙事形式和影像形态上可圈可点,刷新了国产电视剧影像美学之标高,扩展了国产电视剧影像的语言与语法。 展开更多

关键词 《繁花》 非线性叙事 美学

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当代非线性叙事电影潮流之反思

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作者 杨鹏鑫 《南大戏剧论丛》 2024年第1期206-219,共14页

20世纪90年代以来,非线性叙事电影强势崛起,逐渐成为全球电影中极具创新性和影响力的一股力量,深刻地改变了全球电影的叙事格局。在对当代非线性叙事电影潮流给予应有的肯定和喝彩的同时,也需要冷静而审慎地反思其中显露出的一些问题。... 20世纪90年代以来,非线性叙事电影强势崛起,逐渐成为全球电影中极具创新性和影响力的一股力量,深刻地改变了全球电影的叙事格局。在对当代非线性叙事电影潮流给予应有的肯定和喝彩的同时,也需要冷静而审慎地反思其中显露出的一些问题。譬如,部分非线性叙事形式广为流行后带来的审美疲劳,非线性叙事电影潮流中显现出的同质化、批判锋芒弱化、叙事炫技化之倾向,叙事复杂的非线性叙事电影更容易出现逻辑矛盾、剧情漏洞,再如其激进的形式与保守的表达、本土化与全球化之间的错位或冲突。 展开更多

关键词 非线性叙事电影 审美疲劳 同质化 反思

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身体叙事学视角下谜题电影中的身体与身份谜题建构

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作者 杨鹏鑫 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2024年第6期60-67,共8页

谜题建构是谜题电影的核心命题,很多谜题电影将人物的身体、身份作为叙事谜题、叙事动力。谜题电影中,人物身体、身份的谜题建构路径繁复多样,也呈现出一些当代变化,如非自然化、大影像师的不可靠化。病态、失常的身体成为诸多谜题电影... 谜题建构是谜题电影的核心命题,很多谜题电影将人物的身体、身份作为叙事谜题、叙事动力。谜题电影中,人物身体、身份的谜题建构路径繁复多样,也呈现出一些当代变化,如非自然化、大影像师的不可靠化。病态、失常的身体成为诸多谜题电影及其人物行动的动力与策略优势,生产性病理、主体性危机、技术革新与科幻想象是这种谜题建构的主要基石。这种电影建构出双重甚或多重叙述进程。此类谜题可作为叙事的载体、动力、惊奇,也可成为奇观叙事的部分。 展开更多

关键词 谜题电影 人物 身体叙事学 生产性病理 主体性危机

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元宇宙表演性考察:后人类表演及剧场化生存 被引量：3

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作者 杨鹏鑫 贾斌武 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2022年第6期48-61,共14页

后人类即人与生物技术、数字技术、AI技术等结合、连接而产生的多态化的“人”。元宇宙的主要实践者即各种后人类。虚拟数字人表演、AR表演、VR表演、虚拟化身表演等后人类表演,扩展了表演的内涵与外延,使传统的自然人肉身表演模式遭遇... 后人类即人与生物技术、数字技术、AI技术等结合、连接而产生的多态化的“人”。元宇宙的主要实践者即各种后人类。虚拟数字人表演、AR表演、VR表演、虚拟化身表演等后人类表演,扩展了表演的内涵与外延,使传统的自然人肉身表演模式遭遇挑战与危机。随着扩展现实技术、数字技术等的渗透,戏剧或将进入“后戏剧”阶段。后人类表演与元宇宙实践可能会对戏剧影视等视听艺术产生巨大影响,重构行业业态、表演范式,使其迈向数字时代的共同体美学—数字影像美学。而后人类表演的一些负面影响也值得警惕。元宇宙的数字化生存也是一种剧场化生存,人类借助化身、分身、影像栖息其中。虚实混合共融的生活,将人类带入数字化生存、剧场化生存的后人类世。 展开更多

关键词 元宇宙 后人类 后人类表演 后戏剧 剧场化生存

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《传染病》:网状叙事、全球化流动与瘟疫时期的世情人性 被引量：3

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作者 杨鹏鑫 《戏剧与影视评论》 2020年第2期6-23,共18页

一切具有流传能力之物皆能流传开来,而任何问题都成了或注定将成为世界性的……人在流通,其规模前所未有。疾病也在流通。——苏珊·桑塔格《疾病的隐喻》[2]一位路人送他回家,却被传染上失明的怪疾。眼科医生成了第三个牺牲品。失... 一切具有流传能力之物皆能流传开来,而任何问题都成了或注定将成为世界性的……人在流通,其规模前所未有。疾病也在流通。——苏珊·桑塔格《疾病的隐喻》[2]一位路人送他回家,却被传染上失明的怪疾。眼科医生成了第三个牺牲品。失明症迅速蔓延,整个城市陷入了一场空前的灾难。 展开更多

关键词 苏珊·桑塔格 失明症 《疾病的隐喻》 眼科医生 牺牲品 网状叙事 全球化

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电影中的跨层悖论:层级缠结与非自然叙事 被引量：2

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作者 杨鹏鑫 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2023年第5期56-63,共8页

电影中的跨层叙述可分自然跨层、类自然跨层、非自然跨层三种。其中非自然跨层是非自然的、超验的,甚至违反逻辑性或时间性—这违背了叙事的惯例与规约,产生了跨层悖论。跨层悖论的生成与接受缘于:创作中引入自我与超现实元素的吸引力... 电影中的跨层叙述可分自然跨层、类自然跨层、非自然跨层三种。其中非自然跨层是非自然的、超验的,甚至违反逻辑性或时间性—这违背了叙事的惯例与规约,产生了跨层悖论。跨层悖论的生成与接受缘于:创作中引入自我与超现实元素的吸引力、虚构的自由与特权、文艺传统、怀疑与悖论悬置、认知自然化等。作品中的悖论式跨层,提醒我们反思模仿思维、理性思维、逻辑自洽的有限性与适用性,且经由此打开了激发蓬勃想象力的可能世界和非自然世界。 展开更多

关键词 电影 跨层悖论 叙述违规 层级缠结 非自然叙事

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