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第七章 左手的发展(节选)
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作者 格林·伊丽莎白(美)(原著) 马克·吉伯森(美)(原著) 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2010年第2期92-94,共3页
在技术上高度发展的左手在整体音乐成效中扮演着一个重要的角色。尽管这只手应该能够准确地击拍,却不能总是摹拟右手的节奏动作。左手有它自己雄辩的语言,应当加以专门训练,以利于它的表达。
关键词 左手 节选 音乐 节奏
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第九章 超出二拍 三拍 四拍和六拍之范围——20世纪的革新
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作者 格林·伊丽莎白 马克·吉伯森 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2010年第4期160-171,共12页
节奏可以被定义为较强的音势后面接着较弱的音势,重复着——一个循环的重——轻律动的持续。在基本击拍技术中你所遇到的“分拍”,其中所有的拍子都是一样的长度(持续时间),拍子之间律动的数是稳定不变的,同时,拍子被均匀地组织... 节奏可以被定义为较强的音势后面接着较弱的音势,重复着——一个循环的重——轻律动的持续。在基本击拍技术中你所遇到的“分拍”,其中所有的拍子都是一样的长度(持续时间),拍子之间律动的数是稳定不变的,同时,拍子被均匀地组织为由2、3、4、或6拍各自构成的分组。 展开更多
关键词 20世纪 第九章 革新 二拍 持续时间 拍子 音势 律动
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第十章 融合以及大师的技术(节选)
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作者 格林·伊丽莎白(美) 马克·吉伯森(美) 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2011年第2期117-122,共6页
创造性的指挥:多样化——七种类型 音乐表达的自由并不意味只要我们认为适当,便可任意地挥动我们的双手;我们的动作必须永远在演奏家眼中看起来是清晰可辨的,并且是表现了音乐的。我们不需要以牺牲清晰明了来换取灵活性和创造性。... 创造性的指挥:多样化——七种类型 音乐表达的自由并不意味只要我们认为适当,便可任意地挥动我们的双手;我们的动作必须永远在演奏家眼中看起来是清晰可辨的,并且是表现了音乐的。我们不需要以牺牲清晰明了来换取灵活性和创造性。当然,指挥家的目标可以被这样概括:追求意图的明确,而不是纯粹的拍子的清晰。 展开更多
关键词 亚硫酸氢钠 光合作用 叶绿素荧光动力学参数 JIP-测定
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第八章 延长记号
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作者 格林·伊丽莎白 马克·吉伯森 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2010年第3期154-160,共7页
每一个延长记号都有其自身的法则。所有的延长记号仅在一件事情上具有共同点:那是一种时间的延留,要求非节奏性的演奏手法。作为一个持续的声音或无声的寂静,延长被保持,没有节奏律动;并且,除了在众赞歌里,均被延伸至超过记谱的音符时... 每一个延长记号都有其自身的法则。所有的延长记号仅在一件事情上具有共同点:那是一种时间的延留,要求非节奏性的演奏手法。作为一个持续的声音或无声的寂静,延长被保持,没有节奏律动;并且,除了在众赞歌里,均被延伸至超过记谱的音符时值。延长记号以两种方式被使用:1.在巴洛克及巴洛克之前的宗教音乐(众赞歌)中,延长记号标志着乐句的结尾。 展开更多
关键词 记号 第八章 演奏手法 宗教音乐 节奏性 众赞歌 巴洛克
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第十章 融合以及大师的技术(节选)
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作者 格林·伊丽莎白 马克·吉伯森 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2011年第1期140-142,共3页
击拍,无论有多么清楚,还不是指挥的要点。目前你正处于一个发展你的双手-臂的过程中,现在,是开始运用它们来塑造音乐的时候了。你将会发现没有必要挥出每一小节的每一拍。全奏(tutti)的长音符常常由手臂上一个拖长的tenuto动作来表示... 击拍,无论有多么清楚,还不是指挥的要点。目前你正处于一个发展你的双手-臂的过程中,现在,是开始运用它们来塑造音乐的时候了。你将会发现没有必要挥出每一小节的每一拍。全奏(tutti)的长音符常常由手臂上一个拖长的tenuto动作来表示。这个技巧被纳入融合(合并)的标题之下。 展开更多
关键词 节选 技术 大师
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第六章 分句 速度变化
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作者 格林·伊丽莎白 马克·吉伯森 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2010年第1期143-151,共9页
想象当你打开一本新书时看到一行又一行的词密密麻麻地挤在一起。没有段落、没有大写字母、没有句号来表示哪里是一个思考的结束,没有逗号来解释思索的进程——仅仅是那令人厌倦的一行又一行的文字步履艰难地没完没了,你会多么震惊,... 想象当你打开一本新书时看到一行又一行的词密密麻麻地挤在一起。没有段落、没有大写字母、没有句号来表示哪里是一个思考的结束,没有逗号来解释思索的进程——仅仅是那令人厌倦的一行又一行的文字步履艰难地没完没了,你会多么震惊,或者感到沮丧…… 展开更多
关键词 速度变化 第六章 分句 大写字母
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