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主客关系再论:纪录片创作主体的自我表达性研究 被引量：9
1
作者 李共伟 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2018年第7期115-119,共5页
随着互联网传播技术的不断发展,纪录片的创作形态出现了新的趋势:创作主体的自我表达在创作中的作用越来越显著,表达的方式更加独特,这为纪录片的发展带来了新的契机。我们必须对创作者的自我表达作出新的再认识。
关键词 主客关系 自我表达 创作主体 间性 内心印记
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科学纪录片的科学信息讲述方法探析——以《超级工程》为例 被引量：2
2
作者 李共伟 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2013年第12期161-162,共2页
2012年的戛纳电影节，《超级工程》得到的问询量超过了《舌尖上的中国》，中国制作的科教片在国际电影节上逐渐崭露头角。2013年，第七届“纪录·中国”创优评析表彰活动在湘西凤凰举行。本届“纪录·中国”由湖南广播电视台、... 2012年的戛纳电影节，《超级工程》得到的问询量超过了《舌尖上的中国》，中国制作的科教片在国际电影节上逐渐崭露头角。2013年，第七届“纪录·中国”创优评析表彰活动在湘西凤凰举行。本届“纪录·中国”由湖南广播电视台、中国广播电视协会纪录片工作委员会主办，共评出了各种奖项多达上百个，其中，引起笔者注意的是，系列纪录片《超级工程》获得了社会（新闻类）一等奖。以上两个事实说明，中国国内制作的科技类纪录片，在中国乃至国际开始引起人们的注意。有鉴于此，我们必须从理论上对科技纪录片作出判断和认识。 展开更多
关键词 纪录片 科学信息 中国广播电视协会 工程 国际电影节 戛纳电影节 广播电视台 表彰活动
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诗意影像:对经典纪录片情感表达的再讨论 被引量：2
3
作者 李共伟 《电影评介》 北大核心 2017年第21期49-51,共3页
纪录片影像的力量来源于哪里呢？有人说是＂真实＂。由生活的经验来看,真实并不一定就是打动人的唯一条件。比如在生活中每天都在发生着各种各样真实的事件,但很多时候都被人们所忽视。可是,当这些事件被纪录片的导演拍摄下来,并呈现在... 纪录片影像的力量来源于哪里呢？有人说是＂真实＂。由生活的经验来看,真实并不一定就是打动人的唯一条件。比如在生活中每天都在发生着各种各样真实的事件,但很多时候都被人们所忽视。可是,当这些事件被纪录片的导演拍摄下来,并呈现在屏幕上的时候,反而更能引起人们的关注,这又如何解释呢？这是因为纪录片是创作者对现实生活进行选择的结果。纪录片可以像其他艺术一样来表现人的思想和情感, 展开更多
关键词 纪录片创作 影像 现实生活 景物 叙事功能 雷乃 伊文思 杜甫 秋兴八首 深层意蕴
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影像修辞:纪录片影像复义性的一种考察
4
作者 李共伟 《西部广播电视》 2018年第21期86-88,共3页
纪录片作为一种复杂多义的表达系统,以具体形象作为自己表达的基础,构成了自身独特的不同于"普通语言"的表达方式,在表达诉求、表述方法和修辞手法等方面都显示出一定的独特性。通过对纪录片影像系统表达方式的考察,对纪录片... 纪录片作为一种复杂多义的表达系统,以具体形象作为自己表达的基础,构成了自身独特的不同于"普通语言"的表达方式,在表达诉求、表述方法和修辞手法等方面都显示出一定的独特性。通过对纪录片影像系统表达方式的考察,对纪录片中常见的修辞手法及特征进行探讨,梳理和归纳纪录片中常见的几种修辞的形态以及由此形成的复杂表意影像系统。以此,提醒纪录片的创作者在创作过程中,使用修辞成为一种自觉。 展开更多
关键词 隐喻 重复 插入 省略
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选择与重构:纪录片秩序之美的生成机制
5
作者 李共伟 《当代电视》 CSSCI 2018年第2期62-63,共2页
在纪录片的影像中,现实世界的事物和事件不仅是其本身,它们还被赋予了新的功用和意义。这些功用和意义超出了有用与无用,以及一般意义上的美与丑的区别。纪录片的创作者通过对现实世界的记录、重新排列,或多或少地改变了现实生活。换句... 在纪录片的影像中,现实世界的事物和事件不仅是其本身,它们还被赋予了新的功用和意义。这些功用和意义超出了有用与无用,以及一般意义上的美与丑的区别。纪录片的创作者通过对现实世界的记录、重新排列,或多或少地改变了现实生活。换句话说,纪录片的创作者按照自己对现实的认识,对现实生活进行了选择和诠释。这种选择和诠释便构成了一种秩序。纪录片的秩序之美,无论是形式还是内容方面,都是创作者与现实生活关系的一种反映, 展开更多
关键词 现实生活 创作者
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