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莎味与越味——观越剧《第十二夜》有感 被引量：3
1
作者 朱士场 《上海戏剧》 1986年第3期10-11,共2页
越剧《第十二夜》在上海第三届戏剧节演出后,得到了同行和观众的普遍好评。然而,还是有人非议:“《第十二夜》有‘莎味’,没有‘越味’,戏中找不到越剧传统,步子是不是跨得太大了”,“《第十二夜》再好也成问题,它不象越剧.舞台美术一... 越剧《第十二夜》在上海第三届戏剧节演出后,得到了同行和观众的普遍好评。然而,还是有人非议:“《第十二夜》有‘莎味’,没有‘越味’,戏中找不到越剧传统,步子是不是跨得太大了”,“《第十二夜》再好也成问题,它不象越剧.舞台美术一点越味也没有.”……这些看法引起我的深思。在这里忍不住要谈一点门外汉的看法。 展开更多
关键词 第十二夜 戏剧节 施银花 一桌二椅 戏剧观念 机关布景 古乐府 袁雪芬 别无他物 世界戏剧
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鲁迅会如何看越剧《孔乙己》 被引量：1
2
作者 朱士场 《上海戏剧》 1999年第2期14-15,共2页
越剧《孔乙己》在上海演出后,观众、同行、评论家们议论纷纭,我认为应该为茅威涛以及她的合作者叫好。 茅威涛为了越剧的繁荣执着而勇敢地在改革越剧、发展越剧的艰辛道路上前进,甚至不惜割弃女性宝贵的青丝,改变自己为广大越剧观众喜... 越剧《孔乙己》在上海演出后,观众、同行、评论家们议论纷纭,我认为应该为茅威涛以及她的合作者叫好。 茅威涛为了越剧的繁荣执着而勇敢地在改革越剧、发展越剧的艰辛道路上前进,甚至不惜割弃女性宝贵的青丝,改变自己为广大越剧观众喜爱并乐于接受的戏路,甘冒风险, 展开更多
关键词 越剧 《孔乙己》 鲁迅 评论家 观众 月份牌 魏明伦 欧阳予倩 年画 昆曲
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吴光耀教授八十华诞暨学术研讨发言
3
作者 许晓明 韩生 +12 位作者 荣广润 周本义 陈国义 姚振中 刘元声 丁加生 朱士场 胡妙胜 崔可迪 徐海珊 郑国良 吴光耀 张仲年 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2003年第3期34-41,共8页
关键词 吴光耀 八十寿辰庆贺会 学术研讨会 《舞台美术史》《西方演剧史论稿》 《西方演剧艺术》
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《艺术》艺术?艺术!
4
作者 朱士场 《上海戏剧》 北大核心 2002年第1期19-20,共2页
一个难以人眠的秋夜，病房外细雨霏霏，病房内笑雨绵绵。我和剧作家孙老一直兴奋地交换彼此溜出去观看上海话剧艺术中心演出的法国话剧《艺术》的感受和感悟……
关键词 演出 话剧艺术 观看 感受 剧作家 感悟 中心 法国 交换
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化与画——试论戏剧化装
5
作者 朱士场 《戏剧艺术》 1982年第2期79-85,共7页
在戏剧领域里,“化装”专业日益受到客观的重视,逐渐获得一定的地位和工作条件,并形成一支可观的专业队伍。但与其他戏剧专业比较,它毕竟还年青,各方面(包括化装专业人员)对“化装”的认识存在较大的差异。为了活跃学术探讨,共同研讨如... 在戏剧领域里,“化装”专业日益受到客观的重视,逐渐获得一定的地位和工作条件,并形成一支可观的专业队伍。但与其他戏剧专业比较,它毕竟还年青,各方面(包括化装专业人员)对“化装”的认识存在较大的差异。为了活跃学术探讨,共同研讨如何促进化装专业的发展与进步,提出一些粗浅之见,就教于前辈、专家和同行们。 展开更多
关键词 化装 人物形象 造型艺术 绘画 戏剧化 演员 表现形式 戏剧艺术 人物画 肖像画
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[第一讲]:特殊的造型艺术——舞台美术的特性、任务及作用
6
作者 朱士场 《上海戏剧》 1982年第4期59-61,共3页
一从“看戏”说起戏剧是综合艺术,它由时间艺术和空间艺术巧妙地结合而成。欣赏戏剧艺术称之为“看戏”,戏是演给观众看的。这说明戏剧很强调视觉因素。(并不否定听觉因素)因为人类感受形象最占优势的感觉是视觉。创造视觉形象的造型艺... 一从“看戏”说起戏剧是综合艺术,它由时间艺术和空间艺术巧妙地结合而成。欣赏戏剧艺术称之为“看戏”,戏是演给观众看的。这说明戏剧很强调视觉因素。(并不否定听觉因素)因为人类感受形象最占优势的感觉是视觉。创造视觉形象的造型艺术(空间艺术)常常比时间艺术更容易为人们所接受和理解。达·芬奇说过一段很有趣的话:“诗人啊.如果你用笔去描述一个故事,画家用画笔把它画出来,就会更令人满意而且也不那么难懂。”戏剧比较易于雅俗共赏,正是主要通过“看”来感染观众的缘故。 展开更多
关键词 视觉因素 时间艺术 舞美设计 舞台设计 上海戏剧学院 离形得似 上海青年话剧团 似与不似之间 北京人艺 风格样式
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那一段往事……
7
作者 朱士场 《话剧》 2006年第B10期70-76,共7页
今年10月23日是佐临先生诞辰一百周年。上海话剧艺术中心为此特举办“纪念艺术大师佐临百年诞辰研讨会”。这是一桩十分必要而意义重大的事，让我不由得想起二十多年前发生的一段鲜为人知的往事。
关键词 上海话剧艺术中心 百年诞辰 艺术大师 黄佐临
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黄佐临与《白毛女》
8
作者 朱士场 《上海戏剧》 1999年第6期38-39,共2页
大型芭蕾舞剧《白毛女》自1965年定稿问世,先后在国内外演出达三千场以上,艺术魅力数十年不衰。 观众们为演员的出色表演喝彩,往往忽略以胡蓉蓉为首的导演们的辛劳,当然更不会注意到《白》剧的艺术指导戏剧大师黄佐临了。 文革时,江青... 大型芭蕾舞剧《白毛女》自1965年定稿问世,先后在国内外演出达三千场以上,艺术魅力数十年不衰。 观众们为演员的出色表演喝彩,往往忽略以胡蓉蓉为首的导演们的辛劳,当然更不会注意到《白》剧的艺术指导戏剧大师黄佐临了。 文革时,江青曾夺取了《白》这一丰硕艺术成果,作为她“抓”的样板戏。其实。 展开更多
关键词 黄佐临 《白毛女》 出太阳 芭蕾舞剧 艺术指导 观众 写意戏剧观 导演 舞蹈 核心小组
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“生活倒回来才会理解……”——话剧《正红旗下》观后
9
作者 朱士场 《上海戏剧》 北大核心 2001年第2期31-31,共1页
勿勿赶回上海,终于幸运地看到了上海话剧艺术中心最后一场演出的《正红旗下》。 这是一次颇有水平的演出,编、导、演、舞美均臻上乘,强烈地感染并震撼了观众。戏进行中,观众在笑;在叹息;在轻轻地抹去眼角的泪水;在不断情不自禁地鼓掌…... 勿勿赶回上海,终于幸运地看到了上海话剧艺术中心最后一场演出的《正红旗下》。 这是一次颇有水平的演出,编、导、演、舞美均臻上乘,强烈地感染并震撼了观众。戏进行中,观众在笑;在叹息;在轻轻地抹去眼角的泪水;在不断情不自禁地鼓掌……演员们在与观众情感交流、呼应下,更加投入,更加动情地展示了角色的心灵。 回到家里,一直沉溺于戏中。尤其是导演充满激情,精心处理的戏剧结尾。 展开更多
关键词 《正红旗下》 话剧 会理 老舍先生 观众 上海话 舞美 艺术中心 剧坛 演员们
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话说“时代的镜子”
10
作者 朱士场 《话剧》 2002年第3期37-37,共1页
关键词 拉·英格拉姆 《威尼斯商人》 戏剧艺术 人物形象 表演艺术
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