市民精神与上海城市电影 被引量：5

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作者 吴小丽 徐甡民 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2010年第2期98-107,共10页

上海的城市化进程位于中国前列,而上海的城市电影创作,却被认为是"缺席"的。上海城市电影所涉及的是一个非常繁复的政治、经济、文化的综合课题。中国"城市电影"有其特定的概念与"反城市化"的思想内涵和... 上海的城市化进程位于中国前列,而上海的城市电影创作,却被认为是"缺席"的。上海城市电影所涉及的是一个非常繁复的政治、经济、文化的综合课题。中国"城市电影"有其特定的概念与"反城市化"的思想内涵和创作主流,它和上海城市创作因不同地域的历史、经济、文化传统和创作群体而形成了不同的价值走向、城市体验和类型裂变。上海城市电影也有它独特的样貌和路径,它存在的重要性和发展的不够充分均有其形成的历史和现实的原因。市民价值观作为"城市电影"精神内核是具有必然性和合理性的,而且也有其现实的可能性。上海世博会的主题"城市,让生活更美好"无疑使"城市化"与"以人为本"的相互融合成为一种可能的世界性的前瞻目标。因此,中国以"反城市化"为主核的城市电影已然走向式微,随着中国城市化的新的进程,中国城市电影创作迎来了转型和突破的历史契机。 展开更多

关键词 中国城市电影 “反城市化” 上海城市创作 市民精神 转型与突破

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来自电影圈外的评议——“中国电影现状与中国文化”研讨实录 被引量：2

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作者 许纪霖 倪乐雄 +6 位作者 蔡翔 吴俊 何平 徐甡民 郑向虹 张振华 顾晓鸣 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 1992年第6期4-17,共14页

1992年3月21日,本刊在华东化工学院文化研究所的同志的大力协助下,邀请了数位上海文艺界、学术界的中、青年理论家、评论家,在沪召开了“中国电影现状与中国文化”研讨会。虽然参加会议的同志大多来自电影圈外,但是他们从广泛的角度,尤... 1992年3月21日,本刊在华东化工学院文化研究所的同志的大力协助下,邀请了数位上海文艺界、学术界的中、青年理论家、评论家,在沪召开了“中国电影现状与中国文化”研讨会。虽然参加会议的同志大多来自电影圈外,但是他们从广泛的角度,尤其是从中国文化的视角,对于新时期以来,特别是近几年来中国电影的创作实践、艺术评论、理论研究等方面的状况进行了比较深入的分析与评议。现刊出研讨会上的发言,以飨电影界人士及广大读者。 展开更多

关键词 中国文化 第五代电影 中国电影理论 文化意蕴 中国电影现状 文化研究 电影艺术 战争影片 新时期 文化意味

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琐谈电影意识流 被引量：1

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作者 徐甡民 《电影艺术》 1981年第10期57-59,共3页

电影意识流将影片中人物的心理活动传达于观众的视听,然而并非所有表现心理的镜头皆属意识流。意识流成为艺术语言,是基于这样的心理分析:意识是流程,而流程又具不同水平,有在意志控制下围绕专题推理演进的“意志思维”,也有在意志松懈... 电影意识流将影片中人物的心理活动传达于观众的视听,然而并非所有表现心理的镜头皆属意识流。意识流成为艺术语言,是基于这样的心理分析:意识是流程,而流程又具不同水平,有在意志控制下围绕专题推理演进的“意志思维”,也有在意志松懈下散记的,因而也是随意零乱的“自由联想”。 展开更多

关键词 意识流电影 自由联想 心理活动 意识活动 思维活动 心理描写 心理分析 影片 艺术语言 电影语言

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在变革与“革命”之间——上海市民社会的历史选择

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作者 徐甡民 《学术界》 2001年第4期41-53,共13页

近现代的上海市民社会 ,其对于社会体制的变革有着热切的期盼 ,然而与此同时 ,它又是社会稳定和制衡的重要力量。市民社会具有革命性 ,而暴力革命却又并非是它的选择。因为在它看来 ,暴力革命在摧毁专制的同时 ,将孕育新的专制。“广场... 近现代的上海市民社会 ,其对于社会体制的变革有着热切的期盼 ,然而与此同时 ,它又是社会稳定和制衡的重要力量。市民社会具有革命性 ,而暴力革命却又并非是它的选择。因为在它看来 ,暴力革命在摧毁专制的同时 ,将孕育新的专制。“广场民主”和“直接民主”也不是市民社会的理性选择。正是在相对缺乏民主基础和法治精神的国度 ,民变易生。然正是如此 ,激进的民变容易造成社会的失序和失范。市民社会追求的是演变 ,是在旧体制中进行变革的诉求和实践 ,从而在循序渐进中改造旧体制。戊戌变法曾经是一次重大的演变实践。但是由于方法上的激进 。 展开更多

关键词 市民社会 戊戌变法 <法国革命论> 严复、杜亚泉、陈寅恪的"保守主义" 明治维新 圣雄甘地的"和平道路" 基马尔的"费边式战略" 南非韩国政体转换

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《无人喝彩》一席谈

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作者 陈同艺 江俊绪 +8 位作者 罗君 李天济 徐甡民 俞小一 陈宝光 孟犁野 陈思忖 朱小鸥 李晋生 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 1993年第5期80-81,79,共3页

影片很惆怅,很温馨。反映了一代人的生存状态,让人体味人生。王朔尽管调侃,但展示的生活面对几代人都有影响。导演拍得真实、亲切,夏刚反映都市生活很有功力。我很赞赏胡先生(投资人)的胆识,能为这部片子投资。这片子更多地从现代人文... 影片很惆怅,很温馨。反映了一代人的生存状态,让人体味人生。王朔尽管调侃,但展示的生活面对几代人都有影响。导演拍得真实、亲切,夏刚反映都市生活很有功力。我很赞赏胡先生(投资人)的胆识,能为这部片子投资。这片子更多地从现代人文化的透视来看人,看得很深。包括最后一场戏,尽管社会变革,但人却没失去人格、真情。李缅宁更多体现了王朔的味道。很多地方表现出他想有作为,但无可奈何,画了个问号给很多人思考。这片子还有一个特点,好像发生了什么,又好像什么也没有发生。生活就是这样,令人思考。夏导的东西让我想得很多,像梁赞诺夫……《无人喝彩》是一个很好的喜剧,耐人寻味,太需要这样的作品了。不足的是音乐形象不好,谢园表演有点弱。 展开更多

关键词 生存状态 影片 王朔 中国电影 喜剧 音乐形象 思考 社会变革 体味人生 都市生活

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历史为什么选择了上海

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作者 徐甡民 《粤海风》 1999年第1期26-29,共4页

上海的文化性格中最重要的方面,或许就是它的开放性。大多数的历史经验都证明,“开放”与国家政治及民族心态的强健,与国家经济的良性状态,关系密切,互为因果。鸦片战争以后,中国锈蚀沉重的大门被迫屈辱地打开。无奈之下,满清的皇族贵... 上海的文化性格中最重要的方面,或许就是它的开放性。大多数的历史经验都证明,“开放”与国家政治及民族心态的强健,与国家经济的良性状态,关系密切,互为因果。鸦片战争以后,中国锈蚀沉重的大门被迫屈辱地打开。无奈之下,满清的皇族贵戚卫道者们仍然明以国体名义,实为千年旧制及其统治利益、乃至是为爱新觉罗、叶赫那拉氏的家天下,而对开放倍加责难和阻挠。义和团运动也正说明,由于受到保守愚昧的传统文化的影响,民间群众的排外攘夷的情绪会是如何地一触即发。然而就是在这种情形之下。 展开更多

关键词 上海租界 上海人 历史经验 文化性格 传统文化 国家政治 义和团运动 叶赫那拉氏 民族心态 统治利益

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难为与可为——解放日报“朝花”副刊编辑札记

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作者 齐铁偕 徐甡民 《新闻实践》 2009年第9期45-47,共3页

报纸的文学副刊，内容属性是文学艺术，表现形态则是媒体方式。这种边缘性的兼济身份，曾经令报纸的文学副刊魅力独具，卓然生色。

关键词 文学副刊 编辑札记 解放日报 文学艺术 表现形态 边缘性 报纸 媒体

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银幕秦始皇形象批评 被引量：1

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作者 徐甡民 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2005年第4期80-84,共5页

关键词 秦始皇 批评 形象 银幕 历史题材 宫廷故事 帝王政治 政治风险 内在原因 “戏说” 帝王故事 历史态度 思想观念 艺术价值 认识价值 灵活性 戏剧性 影视剧 当代史 作品 误读

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众说吴贻弓

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作者 丁亚平 王人殷 +18 位作者 白桦 任仲伦 宋家玲 张仲年 李亦中 李前宽 肖桂云 杨远婴 陈犀禾 周斌 周湘玟 罗艺军 郦苏元 饶曙光 徐桑楚 石川 徐甡民 梅朵 谢飞 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2006年第3期21-28,共8页

丁亚平（中国艺术研究院影视所所长、研究员）： 翻开吴贻弓的电影创作年表，出乎意料地得知他参加过《李双双》、《北国江南》等影片的摄制工作，更早还做过孙瑜的见习导演助理，创作戏曲艺术片《秦娘美》。所以他早在1980、1982年，2... 丁亚平（中国艺术研究院影视所所长、研究员）： 翻开吴贻弓的电影创作年表，出乎意料地得知他参加过《李双双》、《北国江南》等影片的摄制工作，更早还做过孙瑜的见习导演助理，创作戏曲艺术片《秦娘美》。所以他早在1980、1982年，20多年前那样的氛围中，一独立执导，就拍出了《巴山夜雨》、《城南旧事》这样的影片，展现了他纯熟的场面调度功力，而且深情委婉，各擅胜场，不乏佳句。他这样的成功，在当年的第四代导演中，简直绝无仅有。除他自己素质条件与努力外，长久对电影史传统的追蹑与学习，这个背景呼之欲出。 展开更多

关键词 中国艺术研究院 第四代导演 《北国江南》 《巴山夜雨》 《城南旧事》 创作年表 摄制工作 场面调度 素质条件 电影史 吴贻弓

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哭,一定要哭得好

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作者 徐甡民 《电影艺术》 1982年第1期48-49,共2页

要找到一部自始至终没有眼泪的电影实属非易。而在生活中,眼泪有着特殊的感情价值,人们自然要求电影表现尊重这价值。因此,哭,一定要哭得好。哭之所以有好坏,首先在于演员的艺术修养。是否具有情感体验的能力,能否准确地进入角色,是电... 要找到一部自始至终没有眼泪的电影实属非易。而在生活中,眼泪有着特殊的感情价值,人们自然要求电影表现尊重这价值。因此,哭,一定要哭得好。哭之所以有好坏,首先在于演员的艺术修养。是否具有情感体验的能力,能否准确地进入角色,是电影演员的优劣基准。一个好的电影演员,必然会在生活中观察、认识、体验,必然会在生活中陶冶、培养。 展开更多

关键词 进入角色 电影演员 生活中 情感体验 艺术修养 眼泪 观众 感情 价值 自然

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面对思想和情感的困惑——评中学生题材的心理小说和早恋作品

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作者 徐甡民 《文艺争鸣》 1987年第6期35-41,共7页

在特定的历史条件下,中学生的问题具有了广泛的、强烈的和复杂的社会意义,这很自然地要引起创作主体的共同的心理感应。同时,这样的题材作品,往往具备这种可能性,即超越简单地、表层地追随生活,而在对这一社会生活现象的认识开掘中。

关键词 中学生 社会意义 社会生活 成年人 独立意识 非功利性 人格 女高中生 心理小说 现实生活

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细节·四姑娘·李秀明

12

作者 徐甡民 《电影艺术》 1982年第7期19-22,共4页

北影厂的《许茂和他的女儿们》开场不久,许茂老汉大声斥责四姑娘:“我养活你一辈子啊?!”四姑娘落下伤心的眼泪,她哽咽着不成声地哀求:“看在死去的娘面上……拨给我这间小屋,我自己做些……吃些……”——只是这样一个细节,使观众心酸... 北影厂的《许茂和他的女儿们》开场不久,许茂老汉大声斥责四姑娘:“我养活你一辈子啊?!”四姑娘落下伤心的眼泪,她哽咽着不成声地哀求:“看在死去的娘面上……拨给我这间小屋,我自己做些……吃些……”——只是这样一个细节,使观众心酸难禁。也就是在这样一个不易见诸经传的细微处,李秀明以自己的表演向人们预示。 展开更多

关键词 电影表演 细节 演员 观众 总体认识 艺术形象 情感 工作组 表演艺术 角色

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躁动与寻求——对当代中国文学的一些思考

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作者 徐甡民 《文艺争鸣》 1988年第5期28-35,共8页

(一)在近年的文学理论舞台上,接踵出现了一些引人注目的分歧与冲突,诸如对于文学主体性的认识,对“寻根文学”的评介,关于文学创作的“向内转”的论辩,对纯文学与俗文学的分野及其发展态势的看法,以及对文学现代意识的定义以及它在当代... (一)在近年的文学理论舞台上,接踵出现了一些引人注目的分歧与冲突,诸如对于文学主体性的认识,对“寻根文学”的评介,关于文学创作的“向内转”的论辩,对纯文学与俗文学的分野及其发展态势的看法,以及对文学现代意识的定义以及它在当代中国文学中的地位及其影响的讨论,等等。我认为,这些理论热点的相继出现正构成一种现象,而形成这种现象的内在躁动与要求则是:当历史的面貌渐趋明朗之时。 展开更多

关键词 纯文学 现代意识 当代中国文学 文学创作 社会功用 新时期文学 寻根文学 现实主义 作品 发展态势

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她也有她的悲哀——评斯琴高娃塑造虎妞的得失

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作者 徐甡民 《电影艺术》 1983年第5期39-42,65,共5页

《骆驼祥子》以突出于近期电影发展水平线的姿态,引起了人们的关注及评论,诸如酣畅的故事叙述,鲜明生动的人物形象,浓厚而真实的北京风味,乃至夜里悠悠的叫魂声及画外时而响起的单弦,等等;而其中尤为令人瞩目的。

关键词 虎妞 悲剧性 骆驼祥子 表演 演员 角色 创作意识 形象塑造 主要方面 人物形象

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“电影入世”与中国本土电影的契机

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作者 徐甡民 《电影新作》 北大核心 2000年第4期34-34,共1页

中国引进外国电影实际是从来没有间断过,如苏联电影,朝鲜电影,阿尔巴尼亚电影,但是因为上述电影的思想内容和表述方式上和中国电影具有完全一致性,因此它们基本上对中国电影没有形成任何冲击和影响。以好莱坞电影为主流的,包括一部分欧... 中国引进外国电影实际是从来没有间断过,如苏联电影,朝鲜电影,阿尔巴尼亚电影,但是因为上述电影的思想内容和表述方式上和中国电影具有完全一致性,因此它们基本上对中国电影没有形成任何冲击和影响。以好莱坞电影为主流的,包括一部分欧洲电影进入中国那是改革开放以后的事情。就象可口可乐以不同的口味挤占了中国的饮料市场一样,美国电影以它不同的生活形态、艺术形态,以及不同的价值观念挤占了中国电影市场。中国电影今天的窘境是有许多原因的。比如说娱乐形式的多样化,价值评判标准自主化。 展开更多

关键词 中国 本土电影 发展 入世 WTO

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