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战后初期抗战戏剧在台湾的演出分析 被引量：1
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作者 徐亚湘 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2015年第6期50-63,共14页
本文广泛运用台湾战后11份报纸材料及相关文献,以探讨此"彼时彼地"色彩至为明显的抗战戏剧,在台湾战后四年间被搬演的情形为何?对于中国文化与国语尚待学习熟悉,且战时经验迥然相异甚至对立的"此时此地"的台湾人而... 本文广泛运用台湾战后11份报纸材料及相关文献,以探讨此"彼时彼地"色彩至为明显的抗战戏剧,在台湾战后四年间被搬演的情形为何?对于中国文化与国语尚待学习熟悉,且战时经验迥然相异甚至对立的"此时此地"的台湾人而言,其接受度又为何?不同类型内容的抗战戏剧在台湾的接受度可有差异?在1949年底两岸隔绝后,在新的剧本荒年代里抗战戏剧可有新的面貌得到延续?其短暂且集中压缩式的演出又对台湾戏剧发展造成何种影响?以上皆为值得研究却又是长期为两岸学界所忽视的议题,对于这些问题的厘清解决,将对台湾地区戏剧史、两岸戏剧交流史及中国话剧史研究有所帮助。 展开更多
关键词 战后初期 台湾地区 抗战戏剧《野玫瑰》《国家至上》
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进步文艺的示范:战后初期曹禺剧作台湾演出史探析 被引量：1
2
作者 徐亚湘 《文学与文化》 2010年第4期36-48,共13页
战后四年两岸的统一状态,使得中国1930年代以迄抗战胜利的优秀话剧作品得以大量的在台湾演出,其中即以曹禺的作品被搬演的次数最多,最为台人所熟悉,亦因其为中国剧作范式的地位,被官方及民间积极地引介及舞台实践,甚至高比例地被改编以... 战后四年两岸的统一状态,使得中国1930年代以迄抗战胜利的优秀话剧作品得以大量的在台湾演出,其中即以曹禺的作品被搬演的次数最多,最为台人所熟悉,亦因其为中国剧作范式的地位,被官方及民间积极地引介及舞台实践,甚至高比例地被改编以台语演出,对台语话剧艺术有过正面的刺激作用。本文以1945年至1949年为研究时间段落,利用当时各报相关报导、评论为主要研究资料并参考当代相关研究成果,试图厘清当时曹禺剧作在台湾演出的情形为何,对台湾戏剧发展有何影响,当时台籍剧人、观众对曹禺剧作演出的接受情形如何,彼时之时局与文艺政策对曹禺、"左翼"剧作得以搬演可能有何作用力,以及透过曹禺剧作演出的国族想象等诸多问题。期盼透过本文的讨论,对台湾战后戏剧史、中国话剧史及曹禺研究的补充与深化有所帮助。 展开更多
关键词 曹禺 话剧 台湾 战后初期 雷雨
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时代显影:战后台湾京剧身份的多重转换(1945—1995) 被引量：1
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作者 徐亚湘 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2014年第1期103-113,共11页
京剧在台湾的发展经历漫长的历史过程，尽管“二战”前台湾与大陆之间已经出现频繁的艺术交流，但是战后尤其是国民政府迁台后，台湾京剧出现极大发展，京朝派京剧逐步取代海派京剧，国家京剧超越民间京剧，京剧的演出内容和风格也出现... 京剧在台湾的发展经历漫长的历史过程，尽管“二战”前台湾与大陆之间已经出现频繁的艺术交流，但是战后尤其是国民政府迁台后，台湾京剧出现极大发展，京朝派京剧逐步取代海派京剧，国家京剧超越民间京剧，京剧的演出内容和风格也出现值得注意的改变。近年来，台湾京剧又出现全新变化，国剧观念的式微和市场力的介入，使得京剧的存在面临极大挑战，改革势在必行。 展开更多
关键词 海派京剧 京朝派京剧 台湾京剧 多重转换
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走得平稳的三条腿——厦门行三戏观后感
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作者 徐亚湘 《福建艺术》 2004年第6期43-43,共1页
八月底参加“海峡两岸歌仔戏艺术节”，除了发表论文之外，还观赏了三出大陆歌仔戏的演出，在欣见两岸歌仔戏的交流越来越密切的同时，我简单地从戏曲发展、戏曲生态的角度谈一下个人对《邵江海》、《西施与伍员》及《杨家巧媳》三戏的... 八月底参加“海峡两岸歌仔戏艺术节”，除了发表论文之外，还观赏了三出大陆歌仔戏的演出，在欣见两岸歌仔戏的交流越来越密切的同时，我简单地从戏曲发展、戏曲生态的角度谈一下个人对《邵江海》、《西施与伍员》及《杨家巧媳》三戏的一点想法。 展开更多
关键词 “海峡两岸歌仔戏艺术节” 《邵江海》 《西施与伍员》 《杨家巧媳》 创作题材 编剧 表演艺术 舞台美术
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