张大千的绘画艺术对复兴中国画色彩的启示 被引量：3

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作者 彭永馨 《内江师范学院学报》 2010年第9期17-19,共3页

张大千是20世纪享誉海内外的国画大师,其"师古人、师造化、求独创"的艺术见解极具代表性。他所创造的泼墨泼彩画法,极大地发挥出了色彩的能量,色彩效果极为明丽、绚烂。张大千的绘画艺术既保持了东方艺术之神韵,又对复兴中国... 张大千是20世纪享誉海内外的国画大师,其"师古人、师造化、求独创"的艺术见解极具代表性。他所创造的泼墨泼彩画法,极大地发挥出了色彩的能量,色彩效果极为明丽、绚烂。张大千的绘画艺术既保持了东方艺术之神韵,又对复兴中国画色彩艺术、促进中国画现代化变革有着重要的启示意义。 展开更多

关键词 张大千 艺术表现 中国画色彩 泼墨泼彩

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中国画色彩的文化心理变迁 被引量：1

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作者 彭永馨 《广西师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2011年第6期91-94,共4页

中国画在中国特定的大文化环境中深受传统哲学思想的影响,把"墨"作为一种重要的绘画色彩,赋予其深厚的文化底蕴和哲学内涵,色彩却始终处于从属地位。中华民族这种独特的色彩审美观是在千百年的文化积淀和艺术实践中逐渐形成... 中国画在中国特定的大文化环境中深受传统哲学思想的影响,把"墨"作为一种重要的绘画色彩,赋予其深厚的文化底蕴和哲学内涵,色彩却始终处于从属地位。中华民族这种独特的色彩审美观是在千百年的文化积淀和艺术实践中逐渐形成的。作为有着古老传统的中国画艺术,不管历史上有过多少辉煌,随着社会经济结构的变化,必然会促进文化科技的发展,也深深地影响着中国画艺术在文化心理、艺术观念及风格上的转变。 展开更多

关键词 中国画 色彩 文化心理 变迁

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传统的流变与重构:张大千晚年山水变法考略 被引量：1

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作者 彭永馨 《内江师范学院学报》 2017年第1期19-22,共4页

张大千是20世纪中国画坛的杰出人物,其以深厚的传统功底与全面的艺术修养而著称。但从其创造性以及对中国画发展所做的贡献来讲,是以晚年的泼墨与泼彩相结合的艺术创作为标志。

关键词 传统 山水变法 泼墨泼彩

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中西方绘画的文化特征和抽象性探索——以张大千和毕加索为例 被引量：1

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作者 彭永馨 《四川戏剧》 北大核心 2016年第10期32-34,共3页

张大千与毕加索是20世纪东西方最具代表性的两位艺术大师,他们对艺术的贡献是敢于在艺术风格和艺术手法上不断开拓创新。本文围绕张大千和毕加索在绘画方面的观念、表现手法和作品中呈现出的文化特征进行探索研究,深入挖掘以张、毕为代... 张大千与毕加索是20世纪东西方最具代表性的两位艺术大师,他们对艺术的贡献是敢于在艺术风格和艺术手法上不断开拓创新。本文围绕张大千和毕加索在绘画方面的观念、表现手法和作品中呈现出的文化特征进行探索研究,深入挖掘以张、毕为代表的东西方艺术交融为中国画发展带来的影响和思考。 展开更多

关键词 文化特征 抽象 张大千 毕加索

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兼容并蓄——重彩画艺术的传统与现代之关系 被引量：1

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作者 彭永馨 《四川戏剧》 北大核心 2014年第3期139-141,共3页

重彩画是中华民族的传统艺术,有着悠久的历史,最早出现在战国时期的帛画中,唐宋时期达到鼎盛。重彩画关注色彩的语言特征,以材料为切入点,在新时期具有新的时代特征。同时,它在发展过程中能从自身规律出发,兼容多种艺术风格,把传统与现... 重彩画是中华民族的传统艺术,有着悠久的历史,最早出现在战国时期的帛画中,唐宋时期达到鼎盛。重彩画关注色彩的语言特征,以材料为切入点,在新时期具有新的时代特征。同时,它在发展过程中能从自身规律出发,兼容多种艺术风格,把传统与现代进行有机的结合,呈现出丰富多彩的新面貌,这不仅丰富了中国画创新的内容,对于中国画的发展也将起到积极的促进作用。 展开更多

关键词 重彩画艺术 传统 现代

原文传递

谈民族文化与民族价值观在美术教育中的隐忧

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作者 彭永馨 《教育与职业》 北大核心 2006年第20期140-141,共2页

在现代美术教育中，尤其是以中国画教学为重点，提出对民族文化与民族价值观的重新审视与反思，具有重要的意义和作用。

关键词 民族文化 民族价值观 美术教育 中国画教学 大学 传统文化

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重彩画语言表达的创新价值

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作者 彭永馨 《内江师范学院学报》 2014年第11期47-49,共3页

绘画语言是美术作品的构成要素。传统重彩画在语言表达上有程式化的特点,因而制作过程比较容易把握。随着时代的变迁,新观念、新材料、新技法的出现,使现代重彩画少了程式化成分,而更多地关注制作和材料。现代重彩画在继承民族传统,融... 绘画语言是美术作品的构成要素。传统重彩画在语言表达上有程式化的特点,因而制作过程比较容易把握。随着时代的变迁,新观念、新材料、新技法的出现,使现代重彩画少了程式化成分,而更多地关注制作和材料。现代重彩画在继承民族传统,融人外来形式因素的同时,从形式语言到艺术观念的探索应始终立足于当代审美文化,展现当代意义,才能最终显示其无限的生命力。 展开更多

关键词 重彩画语言 重彩画创新 形式语言 艺术观念

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谈当代中国画色彩的艺术表现及特征 被引量：2

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作者 彭永馨 《美术大观》 2010年第5期22-23,共2页

纵观中国画的形成与发展历程,色彩作为重要的视觉元素,曾在一段时间里成为中国绘画的主流,但我们从历史留下来的色彩作品中不难发现,中华民族的色彩审美始终是主观的。传统中国画中相对简单而程式化的色彩表现模式,缺少对色彩语言本体... 纵观中国画的形成与发展历程,色彩作为重要的视觉元素,曾在一段时间里成为中国绘画的主流,但我们从历史留下来的色彩作品中不难发现,中华民族的色彩审美始终是主观的。传统中国画中相对简单而程式化的色彩表现模式,缺少对色彩语言本体的研究和相应形式规律的研究,但随着对中国传统绘画的深入研究和与西方艺术相比较,我们越来越看到中国传统色彩审美的主观性特征也有着自身的优势,对于现代绘画有着重要的借鉴作用,并在很大程度上启示着现代绘画的思考。 展开更多

关键词 传统中国画 色彩审美 艺术表现 中国传统绘画 当代 现代绘画 视觉元素 中国绘画

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四川隆昌牌坊对南北牌坊建筑形式的传承与发展 被引量：1

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作者 张强 彭永馨 《美术大观》 2015年第3期74-,共1页

我国牌坊从汉代至明清,从南到北都有不同的功能和意义,具有极为丰富的人文内涵。四川隆昌牌坊大多建于明清,主要建于清代,在建筑形式上对我国南北牌坊的继承和发展有重要作用,折射出我国传统的文化思想,是一份不可多得的历史文化遗产。

关键词 隆昌牌坊 南北牌坊 建筑形式 传承 发展

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汉安佛教石刻艺术之文化内涵浅析

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作者 彭永馨 《美术大观》 2008年第9期64-,共1页

　　"汉安"即位于天府之国东南部的四川省内江市,于东汉建县,史称"汉安",隋文帝时改称内江,至今已有2000多年的历史.从广泛分布于今内江市各区、市、县在盛唐、中唐期间开凿的数以百计的摩崖石刻造像题记和寺庙碑... 　　"汉安"即位于天府之国东南部的四川省内江市,于东汉建县,史称"汉安",隋文帝时改称内江,至今已有2000多年的历史.从广泛分布于今内江市各区、市、县在盛唐、中唐期间开凿的数以百计的摩崖石刻造像题记和寺庙碑记可以证明:沱江流域中部地区当时的经济、文化都已达到了较高的水平.…… 展开更多

关键词 佛教石刻 佛教造像 石刻艺术 圆觉洞 汉安 安岳石刻 文化内涵

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汉安彿教石刻艺术之文化内涵浅析

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作者 彭永馨 《美术大观》 2008年第8期216-,共1页

　　"汉安"即位于天府之国东南部的四川省内江市,是开发较早的巴蜀腹心城市.于东汉建县,史称"汉安",隋文帝时改称内江,至今已有2000多年的历史.广泛分布于今内江市各区、市、县,在盛唐,中唐期间开凿的数以百计的摩... 　　"汉安"即位于天府之国东南部的四川省内江市,是开发较早的巴蜀腹心城市.于东汉建县,史称"汉安",隋文帝时改称内江,至今已有2000多年的历史.广泛分布于今内江市各区、市、县,在盛唐,中唐期间开凿的数以百计的摩崖石刻造像题记和寺庙碑记可以证明:沱江流域中部地区当时的经济、文化都已达到了较高的水平.本文把汉安地区佛教石刻艺术作为一个重要的雕刻艺术遗产,从历史的大文化背景中对其文化内涵进行分析,进一步揭示宗教的本质及其复杂的现象,现实而科学地看待宗教、艺术与现实生活的关系,了解其取得的艺术成就.…… 展开更多

关键词 石刻艺术 汉安 佛教石刻 佛教造像

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