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气候·人·音乐──对音乐地理学的思考 被引量：11
1
作者 张继昂 《人民音乐》 1997年第8期34-35,共2页
气候·人·音乐———对音乐地理学的思考□张继昂气候作为地理环境因素中的一个重要组成部分，与音乐有无内在联系，对音乐是否产生潜移默化的影响，对于一些不了解音乐地理学的人，似乎是一个风马牛不相及的论题。其实不然。... 气候·人·音乐———对音乐地理学的思考□张继昂气候作为地理环境因素中的一个重要组成部分，与音乐有无内在联系，对音乐是否产生潜移默化的影响，对于一些不了解音乐地理学的人，似乎是一个风马牛不相及的论题。其实不然。气候本身不能直接对音乐产生影响，它是通过“... 展开更多
关键词 音乐地理学 地理环境因素 弹词音乐 不同气候环境 心理素质 曲艺音乐 音乐形态 戏曲音乐 审美心理 中国传统戏曲
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戏曲音乐分类结构及其依据 被引量：3
2
作者 张继昂 《交响（西安音乐学院学报）》 1991年第3期42-45,共4页
分类,就是根据事物属性的同异,集合、归纳成类的过程。其内容包括:一,正确区分物种(分类):二,正确归合物种(归类)。从逻辑上讲,就是将母项,按照统一的原则,分成若干子项系统。 分类作为一种认识事物的方法,在我国已有几千午的历史。早... 分类,就是根据事物属性的同异,集合、归纳成类的过程。其内容包括:一,正确区分物种(分类):二,正确归合物种(归类)。从逻辑上讲,就是将母项,按照统一的原则,分成若干子项系统。 分类作为一种认识事物的方法,在我国已有几千午的历史。早在殷周时期,就出现了认识分类的萌芽。如在《周札·地宫保氏》中,就有“六艺”(“袂了、乐、射、御、书、数”)之分。到了战国时期,由于生产力的发展, 展开更多
关键词 戏曲音乐 戏曲声腔 分类结构 周札 事物属性 板腔体 保氏 曲牌体 赣南采茶戏 战国时期
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歌剧音乐创作的“民族化”与多元化发展走向——“一九九六年全国歌观摩演出”观后 被引量：1
3
作者 张继昂 《文艺评论》 CSSCI 北大核心 1997年第2期89-94,共6页
中国歌剧的历史,如从本世纪20年代由黎锦辉创作的儿童歌舞剧(如《麻雀与小孩》、《葡萄仙子》、《小小画家》等)算起,至今已走过70多年的曲折历程。其间,既饱尝过当初作为中国歌剧艺术的第一个里程碑标志的《白毛女》演出的喜悦;同时,... 中国歌剧的历史,如从本世纪20年代由黎锦辉创作的儿童歌舞剧(如《麻雀与小孩》、《葡萄仙子》、《小小画家》等)算起,至今已走过70多年的曲折历程。其间,既饱尝过当初作为中国歌剧艺术的第一个里程碑标志的《白毛女》演出的喜悦;同时,又遭受过"文革"10年的冷落; 展开更多
关键词 音乐创作 民族化 歌剧艺术 中国歌剧 多元化 观摩演出 歌剧音乐 发展走向 西洋歌剧 作曲家
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儒家“中和”音乐观与中国传统戏曲音乐 被引量：1
4
作者 张继昂 《戏曲艺术》 北大核心 1997年第1期35-40,共6页
儒家“中和”音乐观与中国传统戏曲音乐张继昂自春秋以来，以孔子（公元前５５１－公元前４７９）为代表的儒家思想，长期在中国封建社会处于独尊至上的地位。几千年来，其思想渗透到文学、绘画、音乐等领域。同时，左右和潜移默化地影... 儒家“中和”音乐观与中国传统戏曲音乐张继昂自春秋以来，以孔子（公元前５５１－公元前４７９）为代表的儒家思想，长期在中国封建社会处于独尊至上的地位。几千年来，其思想渗透到文学、绘画、音乐等领域。同时，左右和潜移默化地影响着人们的行为模式、生活情趣思维方... 展开更多
关键词 戏曲音乐 中国传统戏曲 “中和” 中国传统音乐 音乐观 中国文化 板式变化体 唱腔 音乐思想 京剧音乐
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试论二人转音乐的美学特征
5
作者 张继昂 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 1992年第3期18-20,44,共4页
二人转音乐作为二人转艺术系统中的一个主要子系统,它是东北民俗文化现象中不可分割的一部分,同时,也是中国传统文化中的一个重要组成部分和基础。二人转的音乐美,是艺术美大家庭中的一员,既具有艺术美的共性特征,又有自身独特的个性。... 二人转音乐作为二人转艺术系统中的一个主要子系统,它是东北民俗文化现象中不可分割的一部分,同时,也是中国传统文化中的一个重要组成部分和基础。二人转的音乐美,是艺术美大家庭中的一员,既具有艺术美的共性特征,又有自身独特的个性。本文试主要就传统的二人转音乐特征中有关美学问题.做一尝试性探讨。 展开更多
关键词 二人转 美学特征 中国传统音乐 艺术美 音乐美 音乐作品 重要组成部分 演唱者 专业音乐创作 生活性
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拉场戏唱腔音乐的变化发展手法 被引量：1
6
作者 张继昂 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1992年第3期115-116,共2页
拉场戏,俗称“拉场玩艺儿”、“蹦蹦戏”等.是旧时“蹦蹦”(今称二人转——广义说)多种演出形式中一种初具戏曲形态的民间小戏形式.广泛流传于东北地区,深受人民群众,特别是农民群众的欢迎. 拉场戏的艺术特征,用艺人的话说是:“是戏又... 拉场戏,俗称“拉场玩艺儿”、“蹦蹦戏”等.是旧时“蹦蹦”(今称二人转——广义说)多种演出形式中一种初具戏曲形态的民间小戏形式.广泛流传于东北地区,深受人民群众,特别是农民群众的欢迎. 拉场戏的艺术特征,用艺人的话说是:“是戏又不全是戏的戏”.“是戏”是说拉场戏已从说唱艺术中脱颖而出,已初步形成了戏曲的基本特点;“又不全是戏的戏”,是说与京评大戏比,仍然残留着浓重的(特别在音乐上)说唱艺术的特点,因此,在音乐上,拉场戏具有较为独特的个性. 拉场戏唱腔。 展开更多
关键词 拉场戏 发展手法 基本曲调 曲牌 板式变化体 东北地区 说唱艺术 初步形成 艺术特征 唱腔音乐
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刘锡津影视音乐创作窥探
7
作者 张继昂 《文艺评论》 CSSCI 北大核心 1996年第2期90-94,共5页
刘锡津影视音乐创作窥探张继昂自１９８３年起，刘锡津致力于影视音乐创作实践，在十几年中，他先后为百余部（集）电影、电视剧作作曲，其中，多部作品在全国比赛中获奖。如《花园街五号》（１９８５年获政府奖）、《女人的力量》（１... 刘锡津影视音乐创作窥探张继昂自１９８３年起，刘锡津致力于影视音乐创作实践，在十几年中，他先后为百余部（集）电影、电视剧作作曲，其中，多部作品在全国比赛中获奖。如《花园街五号》（１９８５年获政府奖）、《女人的力量》（１９８６年获文化部优秀影片奖）、《城... 展开更多
关键词 影视音乐 作曲技法 民族器乐创作 音乐创作 传统音乐 音乐素材 戏剧矛盾 主题音乐 创作实践 影视剧作
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动态·开放——当代中国戏曲音乐创作主体的思想定势
8
作者 张继昂 《文艺评论》 CSSCI 北大核心 1998年第3期90-93,共4页
动态·开放———当代中国戏曲音乐创作主体的思想定势张继昂中国传统戏曲音乐，自发端于宋元南戏“村坊小曲”以来的千年之间，特别是近半个世纪以来，大体处在一种相对的稳定状态之中。我们从其组织结构、形态特征、演唱和演奏等... 动态·开放———当代中国戏曲音乐创作主体的思想定势张继昂中国传统戏曲音乐，自发端于宋元南戏“村坊小曲”以来的千年之间，特别是近半个世纪以来，大体处在一种相对的稳定状态之中。我们从其组织结构、形态特征、演唱和演奏等诸方面基本变化不大即可说明。虽然，建国... 展开更多
关键词 戏曲音乐 创作主体 当代中国 戏曲作曲 音乐创作 创作思维 中国传统 开放式思维 京剧“样板戏” 音乐文化学习
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对满族音乐创作音调多层性的思考
9
作者 张继昂 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 1997年第4期35-37,共3页
本文依据满族音乐特殊的文化背景及当代听众需求的多层次性，分析和论述了满族音乐创作对传统音调的吸收、提炼和运用应是全方位的，从整体上讲，它的音调应是多层次的；提出了满族音乐创作可根据音调素材与满族音乐远近亲缘关系存在正... 本文依据满族音乐特殊的文化背景及当代听众需求的多层次性，分析和论述了满族音乐创作对传统音调的吸收、提炼和运用应是全方位的，从整体上讲，它的音调应是多层次的；提出了满族音乐创作可根据音调素材与满族音乐远近亲缘关系存在正宗型、同宗型和融合型三个层面和类别的论点。 展开更多
关键词 音调的多层性 正宗型 同宗型 融合型
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