现代小说叙事伦理 被引量：9

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作者 张军府 《文艺评论》 CSSCI 北大核心 2011年第3期8-13,共6页

小说是现代社会的特有文体,与现代性的产生与展开互相缠绕。昆德拉在《小说的艺术》中说：＂小说的道路就像与现代平行发展的一部历史”。①前现代社会，真理和教义曾统治了人们的生活，小说以散文虚构故事的雏形出现，小说自身尚未取... 小说是现代社会的特有文体,与现代性的产生与展开互相缠绕。昆德拉在《小说的艺术》中说：＂小说的道路就像与现代平行发展的一部历史”。①前现代社会，真理和教义曾统治了人们的生活，小说以散文虚构故事的雏形出现，小说自身尚未取得合法性。散文虚构故事与当时社会的规范伦理（如西方的基督教伦理， 展开更多

关键词 现代小说 叙事伦理 现代社会 基督教伦理 规范伦理 现代性 昆德拉 合法性

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关于长篇小说《秦腔》的笔谈 被引量：2

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作者 王鸿生 罗滋池 +3 位作者 胡国平 马军英 张军府 邹范情 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2006年第1期134-135,共2页

2005年初,贾平凹的长篇小说《秦腔》在《收获》分两期发表,并由作家出版社出版了单行本。此作一出,即在读书界和创作界激起了广泛的反响,京沪两地批评家也迅速做出反应,并分别召开了气氛热烈的研讨会。上海大学现当代文学专业的部分研究... 2005年初,贾平凹的长篇小说《秦腔》在《收获》分两期发表,并由作家出版社出版了单行本。此作一出,即在读书界和创作界激起了广泛的反响,京沪两地批评家也迅速做出反应,并分别召开了气氛热烈的研讨会。上海大学现当代文学专业的部分研究生,在导师王鸿生教授的主持下,通过认真的阅读和讨论,撰文就贾氏的这一新作进行了笔谈。 展开更多

关键词 贾平凹 《秦腔》 长篇小说 史诗性写作

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无处逃遁的边缘人——关于墨白的长篇小说《欲望与恐惧》 被引量：2

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作者 张军府 《中州大学学报》 2003年第1期59-60,共2页

文学豫军在中国当代文坛上一直占有举足轻重的地位。近年来已经很难用一种共性的方式去介说河南作家 ,个性化的色彩日渐明显 ,尤其是青年作家 ,他们既有现实感 ,又有丰厚的文化底蕴和现代眼光。本期选择活跃于当代文坛的青年作家墨白 ,... 文学豫军在中国当代文坛上一直占有举足轻重的地位。近年来已经很难用一种共性的方式去介说河南作家 ,个性化的色彩日渐明显 ,尤其是青年作家 ,他们既有现实感 ,又有丰厚的文化底蕴和现代眼光。本期选择活跃于当代文坛的青年作家墨白 ,评论者亦都是年轻的博士生、硕士生 ,以期营造出一种鲜活的批评气氛 ,接近文学艺术的真相 ;也为向外界传播河南文学尽一点绵薄之力。 展开更多

关键词 边缘人形象 墨白 长篇小说 《欲望与恐惧》 文学评论 性爱主题

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当代文学批评中的酷评现象 被引量：1

4

作者 张军府 《山东师范大学学报（人文社会科学版）》 北大核心 2009年第3期4-6,共3页

关键词 当代文学批评 酷评 批判精神 坚持真理 肯定性 否定性 批评家 合法性

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“第三种批评”:理论原创的困惑与探索 被引量：1

5

作者 张军府 《齐鲁学刊》 CSSCI 北大核心 2011年第3期156-160,共5页

1990年代,批评家吴炫等人提出的"第三种批评"体现出当代文学批评理论与批评实践中逐渐凸显的集体原创性焦虑。"第三种批评"理论是当代文学批评自我怀疑、自我质询和自我反思的一个重要理论命题,是已经取得独立身份... 1990年代,批评家吴炫等人提出的"第三种批评"体现出当代文学批评理论与批评实践中逐渐凸显的集体原创性焦虑。"第三种批评"理论是当代文学批评自我怀疑、自我质询和自我反思的一个重要理论命题,是已经取得独立身份、具有现代理论品格的文学批评自身迸发出的原创冲动。这一批评话语更多的提供了一种话语策略,一种原创姿态,而其本身存在着诸多问题,辨析与反思这些问题对于认识理论原创的困惑,对于当代文学批评原创思考及可能的解决路径都具有重要的现实意义。 展开更多

关键词 第三种批评 理论原创 困惑与探索

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张艺谋的“神”与“形” 被引量：2

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作者 张军府 《电影文学》 北大核心 2019年第9期86-88,共3页

张艺谋电影是中国电影的代表,已经成为中国文化符号,如何以电影形式讲好“中国故事”,是张艺谋电影艺术的核心。张艺谋所具有的深沉的中国情怀,是张艺谋电影的灵魂所在,可谓张艺谋之“神”。从执导处女作《红高粱》到2018年的《影》,张... 张艺谋电影是中国电影的代表,已经成为中国文化符号,如何以电影形式讲好“中国故事”,是张艺谋电影艺术的核心。张艺谋所具有的深沉的中国情怀,是张艺谋电影的灵魂所在,可谓张艺谋之“神”。从执导处女作《红高粱》到2018年的《影》,张艺谋电影以一以贯之的抒情性和诗性特征形成独特的张氏风格和审美特征,可谓张艺谋之“形”:着力于空间叙事,寄托乡土情怀;展示民俗风情,凝聚民族情感;建构诗性意境,体现悲悯精神。 展开更多

关键词 张艺谋 电影 审美特征

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在日常生活中直面灵魂与存在——新世纪知识分子题材小说叙事伦理

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作者 张军府 《海南师范大学学报（社会科学版）》 2013年第10期29-34,共6页

新世纪文学对日常生活叙事提出了更为内在更为深邃的现代诉求,现代小说叙事伦理在叙述视域上的纠偏之后,将在日常生活叙事层面上直面灵魂和存在,延伸更深层次的可能性。新世纪知识分子题材小说日常生活叙事在存在的勘探和精神超越上有... 新世纪文学对日常生活叙事提出了更为内在更为深邃的现代诉求,现代小说叙事伦理在叙述视域上的纠偏之后,将在日常生活叙事层面上直面灵魂和存在,延伸更深层次的可能性。新世纪知识分子题材小说日常生活叙事在存在的勘探和精神超越上有着诸多尝试和突围。 展开更多

关键词 新世纪小说 日常生活 灵魂与存在 知识分子题材 叙事伦理

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从“边缘人”到“咱村人”——从《秦腔》看贾平凹小说创作的身份转变

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作者 张军府 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2006年第1期141-143,共3页

贾平凹一直宣称自己是个农民，却始终像是徘徊于城市与乡村的孤魂野鬼，是“被连根拔起又抖净了根须上的土、栽到哪儿都难活”的树和草。从《废都》里的庄之蝶到《秦腔》里的引生，形象生动地展示出他的心路历程。我们才真正感受到他那... 贾平凹一直宣称自己是个农民，却始终像是徘徊于城市与乡村的孤魂野鬼，是“被连根拔起又抖净了根须上的土、栽到哪儿都难活”的树和草。从《废都》里的庄之蝶到《秦腔》里的引生，形象生动地展示出他的心路历程。我们才真正感受到他那种深厚悲悯的乡土情怀。综观贾平凹的小说创作，与乡土的关系上作者的身份大致经历了讴歌者一批判者一边缘人一咱村人的转变，情怀也有热情一冷峻一迷茫一塌实这样一种清晰的变化轨迹。《秦腔》以其极端的叙述方式将作者的乡土情怀推向极至。 展开更多

关键词 “边缘人” 《秦腔》 小说创作 贾平凹 身份转变 乡土情怀 《废都》 心路历程 形象生动 叙述方式

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经典需重新定义

9

作者 张军府 《海南师范大学学报（社会科学版）》 2010年第2期26-28,104,共4页

新时期文学三十年的整体成就相对现代文学三十年,存在被严重低估的现象,已经成为经典的现代作家作品本身成为一种伟大传统证明了自身的存在价值,再让我辈追认似乎已无必要。对于新时期文学我们在看到存在问题的同时,没必要自卑而持一种... 新时期文学三十年的整体成就相对现代文学三十年,存在被严重低估的现象,已经成为经典的现代作家作品本身成为一种伟大传统证明了自身的存在价值,再让我辈追认似乎已无必要。对于新时期文学我们在看到存在问题的同时,没必要自卑而持一种价值虚无的态度,产生不必要的创新焦虑情绪,这样才能用更积极自信的态度去看待前世经典,发掘当今的文学经典,对当今文学所特有的品质给予公正判断。 展开更多

关键词 新时期文学 现代文学 现代性 经典

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新世纪知识分子题材小说的反讽叙事

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作者 张军府 《创作与评论》 CSSCI 2013年第18期22-27,共6页

20世纪80年代、90年代以来，新世纪知识分子题材小说最为显著的成果是以个体自由叙事伦理方式对以往革命知识分子叙事的现代改造。先锋作为现代叙事要素参与革命伦理对知识分子的塑造，是对革命知识分子叙事的重新改写，在历史的纵深处... 20世纪80年代、90年代以来，新世纪知识分子题材小说最为显著的成果是以个体自由叙事伦理方式对以往革命知识分子叙事的现代改造。先锋作为现代叙事要素参与革命伦理对知识分子的塑造，是对革命知识分子叙事的重新改写，在历史的纵深处去发现那些信仰与欲望、理想与幻灭、革命与个人之间相互纠缠的隐秘世界。革命伦理已退居历史背景， 展开更多

关键词 知识分子题材 反讽叙事 小说 革命知识分子 20世纪80年代 90年代以来 革命伦理 叙事伦理

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尊重生命 崇尚自由——A.S.尼尔教育思想辨析及启示

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作者 张军府 《社科纵横》 2019年第2期132-134,共3页

A.S.尼尔和他的夏山学校以自由主义教育理念,强调自由、民主、生命与爱的教育,尊重学生的自由发展,实行学生民主自治,给学生以爱和赞许,希望他们真正能独立自主,按照自己的意愿,过自己想要的幸福有意义的生活。尼尔的教育理念可为中国... A.S.尼尔和他的夏山学校以自由主义教育理念,强调自由、民主、生命与爱的教育,尊重学生的自由发展,实行学生民主自治,给学生以爱和赞许,希望他们真正能独立自主,按照自己的意愿,过自己想要的幸福有意义的生活。尼尔的教育理念可为中国基础教育提供有益的借鉴与启示。 展开更多

关键词 生命 自由 教育

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历史与个人独白——《生死朗读》的叙事形式

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作者 张军府 《电影文学》 北大核心 2019年第2期143-145,共3页

《生死朗读》在叙事形式上的特点是与其反思的历史保持了有效的疏离,通过个人故事的讲述参与历史的反思,将历史反思落实于个人情感维度上,是有关历史的个人独白。作品将历史设置为背景,日常叙事因素成为叙事主体;反思批判主题转变为人... 《生死朗读》在叙事形式上的特点是与其反思的历史保持了有效的疏离,通过个人故事的讲述参与历史的反思,将历史反思落实于个人情感维度上,是有关历史的个人独白。作品将历史设置为背景,日常叙事因素成为叙事主体;反思批判主题转变为人性的复杂性追问;反思纳粹历史的同时不乏哲学思考,而"朗读"在文本中占据重要地位,朗读作为寓言贯穿叙事始终,是主人公体现主体意识的精神本源。 展开更多

关键词 《生死朗读》 历史 个人独白

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