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由实入虛,再由虚返实——《中鋒在黎明时死去》布景設計中的体会 被引量:1
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作者 可迪 《上海戏剧》 1961年第6期35-36,共2页
要演出《中鋒在黎明时死去》这样一个艺术手法非常新穎別致的剧本,舞台美术应当采取什么形式,才能既滿足剧作所提出的种种奇怪的要求,和剧本的特有风格一致以外,又能进一步使剧本主題思想得到更明确的闡述呢?我接触到这个剧本之后,不能... 要演出《中鋒在黎明时死去》这样一个艺术手法非常新穎別致的剧本,舞台美术应当采取什么形式,才能既滿足剧作所提出的种种奇怪的要求,和剧本的特有风格一致以外,又能进一步使剧本主題思想得到更明确的闡述呢?我接触到这个剧本之后,不能不感到这是个棘手的问题。就題材本身来說,这是个很严肃的剧目。剧中的主人公——別里特兰,他最后是觉醒了,他的下場是具有严肃的悲剧气氛的;但作者又以其惊人的想象力,把“信封出人头”、“活人装箱”、“人头逼債”……等的一系列闹剧手法安插在里面,因此,就很难一下子說出这个戏究竟是什么类型的戏了。我們无以名之,就暫时把它叫做寓言体的話剧; 展开更多
关键词 悲剧气氛 主题思想 里特 景回 这个世界 使人 《中国青年》 中蜂 漫画化 街心公园
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第五讲:话剧现代戏的布景设计
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作者 可迪 《上海戏剧》 1983年第3期60-63,共4页
一个舞台布景设计者,面临着各种题材体裁的剧本,再遇上见解爱好大不一样的导演,必然在每一次的设计过程中会出现各种各样的情况,碰到各种各样的问题。加上设计者本身又有水平、修养、擅长、习惯的不同,可以说所有的设计过程每一次都不... 一个舞台布景设计者,面临着各种题材体裁的剧本,再遇上见解爱好大不一样的导演,必然在每一次的设计过程中会出现各种各样的情况,碰到各种各样的问题。加上设计者本身又有水平、修养、擅长、习惯的不同,可以说所有的设计过程每一次都不会重复。要想归纳出一个较为规范的工作程序是难以设想的,也是没有必要的。因此,我这里只能举几个戏做例子,谈谈我遇到过一些什么样的问题,以及我怎样思考,权衡抉择从而制订每个戏的基本构思方案的。《泪血樱花》 展开更多
关键词 话剧 剧种 观众 导演 道具 布景 演员 《法西斯细菌》
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《三剑客》的舞台美术特色
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作者 可迪 《上海戏剧》 1985年第5期10-11,共2页
《三剑客》的演出引起了强烈的反响,它的舞美设计,则更是引起了人们广泛的兴趣。的确,它的设计者——法国著名的舞台美术设计家阿兰·巴蒂夫里叶——为这出戏构思了一个很有特点的舞台美术设计方案。《三剑客》共有二十三个场次。
关键词 三剑客 舞美设计 卢佛尔宫 阿兰 假定性 巴蒂 戏剧演出 窗格 白金汉公爵 风景写生
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[第二讲]:话剧布景设计构思的形成
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作者 可迪 《上海戏剧》 1982年第5期60-63,共4页
布景设计是舞台美术的一个重要环节。评定一台舞台布景质量的高低,主要是看它在艺术构思和技术体现这两部分处理得好不好,布景和整个演出结合得紧不紧,是否有特色。我就个人多年来搞布景设计的体会,谈谈舞台布景构思形成的大致过程。(一... 布景设计是舞台美术的一个重要环节。评定一台舞台布景质量的高低,主要是看它在艺术构思和技术体现这两部分处理得好不好,布景和整个演出结合得紧不紧,是否有特色。我就个人多年来搞布景设计的体会,谈谈舞台布景构思形成的大致过程。(一)挖掘剧本内涵、寻找构思立意布景设计和导演、表演艺术一样,是在剧本提供的基础上进行再度创造。所不同的是表演、导演直接表现人,舞美则要通过环境和意境间接地表现人。因此熟悉剧本、研究剧本的思想内容、理清情节结构和人物来龙去脉,是我们工作的出发点。熟悉剧本就是要仔细品味剧本里微妙的东西。 展开更多
关键词 情节结构 艺术构思 粗读 舞台形象 上下场 毋忘我 舞台调度 夜阑人静 生活感受 韵味无穷
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吴光耀教授八十华诞暨学术研讨发言
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作者 许晓明 韩生 +12 位作者 荣广润 周本义 陈国义 姚振中 刘元声 丁加生 朱士场 胡妙胜 可迪 徐海珊 郑国良 吴光耀 张仲年 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2003年第3期34-41,共8页
关键词 吴光耀 八十寿辰庆贺会 学术研讨会 《舞台美术史》《西方演剧史论稿》 《西方演剧艺术》
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激动人心的舞台場面
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作者 杜时象 可迪 《上海戏剧》 1961年第1期47-48,共2页
就舞台美术的角度来看,海政文工团話剧团演出的《甲午海战》的设計,紧密地結合导演构思和演員表演,在舞台上組成了一幅統一的、和諧的和美的艺术整体,从而深刻而生动地揭示了剧本的反帝主题,賦予演出以巨大的艺术魅力。当大幕升起,第一... 就舞台美术的角度来看,海政文工团話剧团演出的《甲午海战》的设計,紧密地結合导演构思和演員表演,在舞台上組成了一幅統一的、和諧的和美的艺术整体,从而深刻而生动地揭示了剧本的反帝主题,賦予演出以巨大的艺术魅力。当大幕升起,第一个場景(威海刘公岛北洋水师提督府轅門外)呈现在观众面前:阴沉的暮色,层叠的台阶,衬托出古老陈旧的水师轅門外的牌坊;牌坊下面的土炮;加上幕启时場面上出現的小摊、小販叫卖声,貧困者的乞討声;所有这一切,都富有表現力地向观众展示出当时社会生活的面貌特征,給人印象很深。当水师戒备时,水勇提灯籠从石阶上下奔跑,場面立即呈现出紧張的战斗气氛。 展开更多
关键词 导演构思 叫卖声 水师提督 甲午海战 大幕 邓世昌 剧中人物 社会生活 对比手法 类方
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梦话三千
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作者 可迪 《话剧》 2006年第B10期67-69,共3页
为了纪念尊敬的黄佐临老院长诞辰一百周年,我试着写一些文字。寝前觉后,思绪纷繁,不知从何处下笔。索性胡思乱想一番,把事情翻个个儿看看,也许会悟出另一番道理来。
关键词 黄佐临 话剧艺术 物质条件 演出风格 文化传统
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台旁絮语
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作者 可迪 《戏剧艺术》 1983年第3期141-144,共4页
舞台美术和其它艺术创作一样,有它自身独特的规律,有自己的辨证关系。顺应了规律,掌握了辨证关系,就能取得更多的自由;反之就会受到制约,主观愿望和实际效果之间就会产生差距。我从事舞台美术工作已经多年,在为数不少的创作实践中,对其... 舞台美术和其它艺术创作一样,有它自身独特的规律,有自己的辨证关系。顺应了规律,掌握了辨证关系,就能取得更多的自由;反之就会受到制约,主观愿望和实际效果之间就会产生差距。我从事舞台美术工作已经多年,在为数不少的创作实践中,对其中的甘苦得失是有所体会的。我试图把这方面的零星感受归纳起来,和同行们交流、切磋。 展开更多
关键词 舞台美术 艺术创作 辨证关系 设计构思 创作实践 绘画效果 美术工作 规律 作品 造型因素
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我的(DE)舞美之(ZHI)路
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作者 可迪 《上海戏剧》 1986年第1期25-,共1页
我生长在长江岸边的著名米市——安徽芜湖,我的祖籍是黄山脚下的太平县甘棠村,但那已是十分遥远的事了。上海解放那年的夏天,我高中毕业,在上海报考大学,但自己究竟想学什么专业还没拿定主意。由于平素怕记数目字、怕背公式,对学理工没... 我生长在长江岸边的著名米市——安徽芜湖,我的祖籍是黄山脚下的太平县甘棠村,但那已是十分遥远的事了。上海解放那年的夏天,我高中毕业,在上海报考大学,但自己究竟想学什么专业还没拿定主意。由于平素怕记数目字、怕背公式,对学理工没有兴趣,也不敢奢望。就是在文科的各种专业里,也徘徊不定,什么都想试一试,什么都没把握。所以,我报考了北洋师大中文系、清华大学外文系和复旦大学新闻系。考试完毕之后,住在亲戚家等待发榜,当时心中很不踏实。 展开更多
关键词 复旦大学新闻系 外文系 长江岸边 DE ZHI 棠村 安徽芜湖 小学时代 学校录取 伙伴们
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关于《激流勇进》的点点滴滴
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作者 可迪 《话剧》 2009年第3期11-11,共1页
我们的老院长黄佐临先生多年来潜心研究“写意戏剧观”,其宗旨在于让大家思路开阔些.手法多样些。早在1951年抗美援朝时,就曾用布莱希特诗剧的方式排演过《抗美援朝大活报》。结果大失所望:观众觉得很新鲜,布景用的两个小平台.上... 我们的老院长黄佐临先生多年来潜心研究“写意戏剧观”,其宗旨在于让大家思路开阔些.手法多样些。早在1951年抗美援朝时,就曾用布莱希特诗剧的方式排演过《抗美援朝大活报》。结果大失所望:观众觉得很新鲜,布景用的两个小平台.上放道具来回拉进拉出.但总的来说并不被领导和观众所理解,反而落得个“反动的世界主义”的指责. 展开更多
关键词 抗美援朝 布莱希特 世界主义 戏剧观 黄佐临 观众 《激流勇进》 话剧
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