我国儿童电视节目发展历程探析 被引量：4

1

作者 姚汝勇 杨玉霞 《辽宁师范大学学报（社会科学版）》 2006年第5期109-111,共3页

我国儿童电视节目起步较晚,实践和理论研究与西方发达国家相比,都存在着很大的差距。现在,我国的儿童节目的制作现状比较混乱,理论研究也多停留在印象式介绍或经验式总结上。这里试通过对我国儿童电视节目发生、发展的研究,一方面理清... 我国儿童电视节目起步较晚,实践和理论研究与西方发达国家相比,都存在着很大的差距。现在,我国的儿童节目的制作现状比较混乱,理论研究也多停留在印象式介绍或经验式总结上。这里试通过对我国儿童电视节目发生、发展的研究,一方面理清其“历史”,一方面探寻其发展规律,从而为节目制作者提供参考,为我国儿童节目的健康发展提供借鉴。 展开更多

关键词 儿童 多样化探索 栏目化 频道化

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发掘电影语言的表现潜力——从电影《夜宴》说开去 被引量：6

2

作者 姚汝勇 《电影文学》 北大核心 2007年第16期30-31,共2页

电影的语言是机器纪录并还放出来的视觉和听觉的形象。电影要体现创作者的构思,必须充分掌握视听形象的特点和规律,充分挖掘其表现潜力。电影《夜宴》在体现创作构思时,在视觉形象上做得比较好,细致地为故事设置了一个逼真的发生空间。... 电影的语言是机器纪录并还放出来的视觉和听觉的形象。电影要体现创作者的构思,必须充分掌握视听形象的特点和规律,充分挖掘其表现潜力。电影《夜宴》在体现创作构思时,在视觉形象上做得比较好,细致地为故事设置了一个逼真的发生空间。不过,在听觉形象上本片基本上放弃了其表现潜力,声音不进入故事发生的空间,没有特定空间的声音特点。一部优秀的电影,在视听语言的运用上,应该是相对的平衡的,而不能是一条腿走路。 展开更多

关键词 视觉形象 听觉形象 似动幻觉 后期配音

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电影媒介属性论 被引量：2

3

作者 姚汝勇 杨玉霞 《电影文学》 北大核心 2009年第3期7-9,共3页

电影是20世纪科技的产物，它是被发明出来的，有发明原理。研究电影，我们必须透过繁杂的表象找到它的本质。只有抓住电影的本“性”，我们才能科学地认识电影、有效地利用电影。本文从“科技的产物”入手，对电影发展中产生的商品性、... 电影是20世纪科技的产物，它是被发明出来的，有发明原理。研究电影，我们必须透过繁杂的表象找到它的本质。只有抓住电影的本“性”，我们才能科学地认识电影、有效地利用电影。本文从“科技的产物”入手，对电影发展中产生的商品性、艺术性、纪录性等“属性观”进行辨析，以期揭示出“电影”之所以为电影的根本所在。 展开更多

关键词 科技产物 商品性 艺术性 纪录性

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自我传播内涵考察 被引量：2

4

作者 姚汝勇 《新闻知识》 北大核心 2012年第10期27-29,共3页

在所有的新闻传播形态谱系中,自我传播是最为特殊的一种。它的信息传送行为与过程在"黑匣"里进行,缺乏直观具体性。基于此,各种传播著述中对它的阐释繁杂不一。可以说,采用不同的理论范式,就会产生不同的认定。然而,并非任何... 在所有的新闻传播形态谱系中,自我传播是最为特殊的一种。它的信息传送行为与过程在"黑匣"里进行,缺乏直观具体性。基于此,各种传播著述中对它的阐释繁杂不一。可以说,采用不同的理论范式,就会产生不同的认定。然而,并非任何范式对于自我传播都是科学合理的。本文梳理并审视几个国内常见的理论范式下自我传播内涵的状态,以期提供较为恰切的考察路径。 展开更多

关键词 自我传播 新闻 社会心理学 人格心理学

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一个属性、一种观念的确立与坚守——儿童电视节目创作理念探析 被引量：1

5

作者 姚汝勇 杨玉霞 《新闻研究导刊》 2013年第4期29-33,共5页

当下,旧媒介、新媒介、新新媒介共生缠绕,一起争夺人们的时间和惠顾,而从实际的情势来看,新新媒介逐渐占据上风。在这种媒介生态下,作为旧媒介的电视显然要及时转型。然而,作为具有特殊性质的儿童电视节目不能盲目跟风:要对其本质理念... 当下,旧媒介、新媒介、新新媒介共生缠绕,一起争夺人们的时间和惠顾,而从实际的情势来看,新新媒介逐渐占据上风。在这种媒介生态下,作为旧媒介的电视显然要及时转型。然而,作为具有特殊性质的儿童电视节目不能盲目跟风:要对其本质理念透彻把握,而且要在当下的媒介乱象中坚守住其核心理念。 展开更多

关键词 新新媒介 对象性 以“人”为本

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电影媒介的本性:纪录性 被引量：1

6

作者 姚汝勇 《东南传播》 2010年第3期89-90,共2页

研究电影媒介,我们必须透过繁杂的表象找到它的本性。只有抓住它的本"性",我们才能科学地认识电影、有效地利用电影。本文从电影发明的目的和制造电影的工艺学入手,以期揭示出"电影"之所以为电影的根本所在。

关键词 保存生活 运动 机器 纪录

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光影里的叹息声——从电影本体读影片《一声叹息》 被引量：1

7

作者 姚汝勇 杨玉霞 《电影文学》 北大核心 2006年第9期42-44,共3页

电影是一种用光波和声波记录与还原运动的媒介。我们在使用这种媒介表达艺术观念的时候,往往会根据剧本建构的情景采取相应的摄制方式。电影《一声叹息》围绕婚内、婚外两种不同的生存状态,采取了两套迥异的表现手法．而影片的主题则在... 电影是一种用光波和声波记录与还原运动的媒介。我们在使用这种媒介表达艺术观念的时候,往往会根据剧本建构的情景采取相应的摄制方式。电影《一声叹息》围绕婚内、婚外两种不同的生存状态,采取了两套迥异的表现手法．而影片的主题则在这种手法的“二元对立”中得以确立。 展开更多

关键词 二元对立 光影造型 色彩造型 摄影机运动

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儿童电视节目创作理念探析 被引量：1

8

作者 姚汝勇 《电影评介》 2013年第11期80-81,共2页

90年代以来,随着我国科技的进步和大众传播媒介,特别是电视的普及,大众文化应运而生并迅速占领了中国的文化市场。由此,主旋律文化一统天下的文化格局被打破,最终形成了主旋律文化、大众文化和精英文化的"三权分立"但又相互谋... 90年代以来,随着我国科技的进步和大众传播媒介,特别是电视的普及,大众文化应运而生并迅速占领了中国的文化市场。由此,主旋律文化一统天下的文化格局被打破,最终形成了主旋律文化、大众文化和精英文化的"三权分立"但又相互谋求"沟通"的复杂文化语境。儿童电视节目作为一种特殊的对象化栏目,在这种文化多元化的状态里,必然地产生自己的文化选择欲望。 展开更多

关键词 电视节目 儿童节目 大众文化 主旋律文化 对象化 文化选择 新闻栏目 电视栏目 意识形态功能 大众传播媒介

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论影视媒介的语言及教学 被引量：1

9

作者 姚汝勇 杨玉霞 《电化教育研究》 CSSCI 北大核心 2008年第7期72-76,共5页

影视媒介的"语言"不是真正的语言。影视媒介传送信息时使用的是可听或可见的形象,它是直接的、具体的。影视媒介"语言"的特点对影视的教学方式提出了特殊的要求:须用影视研讨影视。现在,媒体技术的发展为影视媒介... 影视媒介的"语言"不是真正的语言。影视媒介传送信息时使用的是可听或可见的形象,它是直接的、具体的。影视媒介"语言"的特点对影视的教学方式提出了特殊的要求:须用影视研讨影视。现在,媒体技术的发展为影视媒介教学效果的实现提供了保证,同时它也影响和改变着影视媒介教学的思路和方向。 展开更多

关键词 语言 视听形象 视听感知经验 多媒体

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论互联网的“底层思维” 被引量：1

10

作者 姚汝勇 梁芳 《东南传播》 2020年第3期27-29,共3页

随着互联网和智能终端的发展与普及,各种资源充分下沉,任何事、物或经验都成为资源"网络"中的一个节点,每个节点对于其他节点来讲都成为潜在的优质资源。此外,人们手中闲置的资源越来越多,它们在有需求的人那里或许可以重新... 随着互联网和智能终端的发展与普及,各种资源充分下沉,任何事、物或经验都成为资源"网络"中的一个节点,每个节点对于其他节点来讲都成为潜在的优质资源。此外,人们手中闲置的资源越来越多,它们在有需求的人那里或许可以重新被赋予价值。于是,碎片化的需求与碎片般的盈余资源通过互联网直接对接。这种崭新的资源"分配"方式从根本上改变了传统的"使用同时拥有"的财产观,逐渐产生了一种新的"使用文化",即:使用但不一定拥有。这是互联网思维最根本的特征,它从最底层改变了人与人之、人与物之间的关系,同时,也改变了整个社会的结构及其运作的模式。 展开更多

关键词 资源 互联网 财产观 共在 底层思维

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简述俄罗斯类型电影的探索 被引量：1

11

作者 姚汝勇 《艺术广角》 2003年第5期15-18,共4页

苏联解体后，俄罗斯的经济政策进行了全面的调整。然而，在没有做好预测的情况下，盖达尔和丘拜斯等人的“休克疗法”及私有化，不仅没有创造出市场经济，恰恰相反，私有化打消了提高效率的任何希望。人们期待的潘朵拉盒盖打开了，然而... 苏联解体后，俄罗斯的经济政策进行了全面的调整。然而，在没有做好预测的情况下，盖达尔和丘拜斯等人的“休克疗法”及私有化，不仅没有创造出市场经济，恰恰相反，私有化打消了提高效率的任何希望。人们期待的潘朵拉盒盖打开了，然而释放出来的却是恶性的通货膨胀。从1991年到1998年，俄罗斯的国内生产总值累计下降了49． 展开更多

关键词 简述 俄罗斯 类型电影 进口影片 创作手法 艺术风格 喜剧片 叙事手法

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以“儿童需要”为本编排电视节目

12

作者 姚汝勇 《柳州师专学报》 2006年第3期134-137,共4页

儿童与电视,不仅是一个电视专业的问题,也是一个重大的社会问题。作为节目制作者,既要从电视本体出发制作符合影视规律的节目,还要充分考虑儿童对节目的认可与否。儿童是一个非常特殊的受众群体,电视节目在给他们提供生活内容的同时,还... 儿童与电视,不仅是一个电视专业的问题,也是一个重大的社会问题。作为节目制作者,既要从电视本体出发制作符合影视规律的节目,还要充分考虑儿童对节目的认可与否。儿童是一个非常特殊的受众群体,电视节目在给他们提供生活内容的同时,还要充分考虑到节目对其的引导和教育。从“儿童需要”出发制作、编排节目,是从业者实现节目与儿童“双赢”的必经之路。 展开更多

关键词 儿童 媒介需要 节目编排

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浅析儿童电视节目的组织与编排

13

作者 姚汝勇 《时代文学》 北大核心 2008年第2期121-122,共2页

儿童电视节目是特殊的对象性节目.其组织与编排除了要符合电视的特点外,更重要的,是要遵循"儿童"这个特殊群体的生理与心理特点.否则."我播你看"抛弃受众的观念会把节目引入死胡同。本文从"儿童本位"理... 儿童电视节目是特殊的对象性节目.其组织与编排除了要符合电视的特点外,更重要的,是要遵循"儿童"这个特殊群体的生理与心理特点.否则."我播你看"抛弃受众的观念会把节目引入死胡同。本文从"儿童本位"理念出发。探寻节目组织与编排的规律,以期对从业者有所帮助。 展开更多

关键词 儿童 板块式结构 编排 黄金时段

原文传递

自我救赎与背弃——解读《2046》中的“树洞”意象

14

作者 杨玉霞 姚汝勇 《电影文学》 北大核心 2007年第23期48-49,共2页

影片《花样年华》结尾出现的"树洞",成为《2046》中无处不在的主题意象——其中出现了一系列既具有相同的意义质地,又表征着"树洞"意象不同层面的子意象:如那列叫做2046的列车;女服务员弯起的手指,那栋旅馆的"... 影片《花样年华》结尾出现的"树洞",成为《2046》中无处不在的主题意象——其中出现了一系列既具有相同的意义质地,又表征着"树洞"意象不同层面的子意象:如那列叫做2046的列车;女服务员弯起的手指,那栋旅馆的"2046"号房间……这一主题意象一方面表征着个体对于自我精神救赎的积极努力,另一方面也暴露出个体对于自我灵魂的背弃。正是通过这一主题意象,王家卫摄下了我们东张西望、前瞻后顾的那些瞬间,而这也是《2046》让我们魅惑与感慨的一个至关重要的原因。 展开更多

关键词 “树洞”意象 主题表征 自我救赎 自我背弃

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价值追寻中的困窘与惶惑——《卡拉是条狗》的“精神救赎”主题分析

15

作者 姚汝勇 杨玉霞 《电影评介》 2013年第7期30-32,共3页

自20世纪90年代以来,第六代导演怀着同情与悲悯,直面社会现实,为观众呈现了反映中国社会结构剧烈变动的影像系列,然而,银幕上的"底层书写"大多还只是停留在对底层苦难生活和艰难处境的道德性关照、同情之上,《卡拉是条狗》却... 自20世纪90年代以来,第六代导演怀着同情与悲悯,直面社会现实,为观众呈现了反映中国社会结构剧烈变动的影像系列,然而,银幕上的"底层书写"大多还只是停留在对底层苦难生活和艰难处境的道德性关照、同情之上,《卡拉是条狗》却突破了这一点。《卡拉是条狗》不再仅仅暴露社会问题、批判社会痼疾,而是既俯瞰沉重、尴尬的生存现实,又在跟拍中展示着底层人们寻找精神救赎的努力,从而真正触及底层人们的精神世界,将主题挖掘和开拓至另一向度——精神救赎。 展开更多

关键词 底层 生存现实 主题向度 精神救赎

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试析儿童电视节目的内容构架

16

作者 姚汝勇 苏明海 《长春师范学院学报》 2006年第4期97-101,共5页

儿童电视节目是一类特殊的社会教育性节目,它与新闻、综艺类等节目不同,它在节目内容的设置和诉求载体的选择方面比较注重突出教化性和人文关怀。从业者为了使节目得到儿童的欢迎和认可,必须从“儿童本位”理念出发,合理地对节目内容进... 儿童电视节目是一类特殊的社会教育性节目,它与新闻、综艺类等节目不同,它在节目内容的设置和诉求载体的选择方面比较注重突出教化性和人文关怀。从业者为了使节目得到儿童的欢迎和认可,必须从“儿童本位”理念出发,合理地对节目内容进行构架,使儿童既能享受丰富多彩的节目,又能使他们在看节目中受到教益。 展开更多

关键词 媒介需要 儿童 节目构架 寓教于乐

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唯命是从:三四十年代“苏联电影”考察

17

作者 姚汝勇 杨玉霞 《电影文学》 北大核心 2014年第9期6-8,共3页

"苏联电影"在世界电影发展史中占有极其重要的地位。这种地位不仅体现在富有开创性的理论建设中,而且体现在高质量的创作实践中。然而,辉煌的背后却潜隐着来自政治、经济、文化等诸方面的忧患。尤其是20世纪三四十年代。"... "苏联电影"在世界电影发展史中占有极其重要的地位。这种地位不仅体现在富有开创性的理论建设中,而且体现在高质量的创作实践中。然而,辉煌的背后却潜隐着来自政治、经济、文化等诸方面的忧患。尤其是20世纪三四十年代。"第二个辉煌期"与"唯命是从"相互纠结缠绕,形成了当时特有的电影情势,而这种情势并不是孤立的历史现象:它天然地因袭着先前苏联电影的气质,同时也自然地为以后电影的发展埋下伏笔。 展开更多

关键词 社会主义现实主义 唯命是从 教化工具论 审查制度 市场规则

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等待“后苏联”电影神话——简析在市场中探寻的俄罗斯电影

18

作者 姚汝勇 《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》 2006年第5期65-67,共3页

苏联解体后,长期生活在计划经济“襁褓”中的电影失去了依托。国家生产滑坡、物价上涨、面包比娱乐更紧迫。放开的国门为外国电影,尤其是好莱坞电影的泛滥铺平了道路。在内外交困的情状下,俄民族电影生产凋敝,观众流失,发行放映网全线崩... 苏联解体后,长期生活在计划经济“襁褓”中的电影失去了依托。国家生产滑坡、物价上涨、面包比娱乐更紧迫。放开的国门为外国电影,尤其是好莱坞电影的泛滥铺平了道路。在内外交困的情状下,俄民族电影生产凋敝,观众流失,发行放映网全线崩溃,几度走到了濒临消亡的境地。然而政府、制片厂和电影创作者在困顿中探索,慢慢使几经坎坷的本土电影走向复苏。 展开更多

关键词 伪市场 发行放映网 “家庭电影”时代 “后苏联”电影

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触媒剂、自我救赎与大团圆——论影片《海狸》中个性化诉求与叙事机制的矛盾及缝合

19

作者 陈吉德 姚汝勇 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2020年第3期52-55,共4页

在好莱坞电影的叙事体系中,人物是故事推进的"触媒剂",它受制于因果关系以及更大的叙事语境,所以人物的能动性往往受到限制。不过,导演朱迪·福斯特试图在影片《海狸》中将其坎坷的生活经历——特别是"自我救赎"... 在好莱坞电影的叙事体系中,人物是故事推进的"触媒剂",它受制于因果关系以及更大的叙事语境,所以人物的能动性往往受到限制。不过,导演朱迪·福斯特试图在影片《海狸》中将其坎坷的生活经历——特别是"自我救赎"的意旨——注入到影片之中,以使其富有弹性和活力。然而,好莱坞电影的神话又是与观众的文化经验紧密勾连的,它挑起观众对于过去的记忆,同时又通过"大团圆"的模式极大地满足其期待从而获取商业利润,这使得影片的叙事程式重于人物形象的的刻画,在某种程度上,这不可避免地削弱甚至遮蔽了影片所塑造的人物的个体价值。所以,触媒剂的功能、自我救赎的个人诉求以及大团圆模式的矛盾与缝合,成为导演朱迪·福斯特所面临的挑战。 展开更多

关键词 触媒剂 自我救赎 大团圆 高概念喜剧

原文传递

困顿中阴郁无望的挣扎——20世纪90年代俄罗斯电影创作考察

20

作者 姚汝勇 杨玉霞 《兰州学刊》 CSSCI 2014年第1期207-208,共2页

苏联解体后,在生产滑坡、物价飞涨、国民生活水平下降的情势下,其电影体系遭受了沉重的打击:创作队伍分流、苏联学派的优良传统消散、发行放映全线崩溃……困顿而又混乱无序的生活,包围、影响着俄罗斯的电影艺术家们———清算历史、揭... 苏联解体后,在生产滑坡、物价飞涨、国民生活水平下降的情势下,其电影体系遭受了沉重的打击:创作队伍分流、苏联学派的优良传统消散、发行放映全线崩溃……困顿而又混乱无序的生活,包围、影响着俄罗斯的电影艺术家们———清算历史、揭批现实、远离生活,他们的创作天然、直白地透露出一种阴郁无望的情绪,而这种情绪则构成了整个90年代俄罗斯电影的特有气质。 展开更多

关键词 经济危机 历史批判 直面现实 舒心电影

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