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徽剧《水淹七军》文本流变考
1
作者 蒋小平 唐钟禹 《安徽开放大学学报》 2024年第1期77-82,共6页
将婺源徽剧传习所藏《水淹七军》抄本、歙县胡广荣抄本影印本《水淹七军》、乾隆内府抄本《鼎峙春秋》等文本进行比勘,结合徽班徽剧发展历史,揭示从车王府曲本《水淹庞德》至徽班演出本《水淹七军》再至京剧印本的文本流转和变迁。晚清... 将婺源徽剧传习所藏《水淹七军》抄本、歙县胡广荣抄本影印本《水淹七军》、乾隆内府抄本《鼎峙春秋》等文本进行比勘,结合徽班徽剧发展历史,揭示从车王府曲本《水淹庞德》至徽班演出本《水淹七军》再至京剧印本的文本流转和变迁。晚清徽剧抄本《水淹七军》继承发展了车王府曲本《水淹庞德》中“观阵”内容。以《戏考》为代表的“京”本《水淹七军》在承接“徽”本情节内容、音乐声腔的基础上,精简关目,凝练语言。两种徽州徽剧抄本记录了昆腔、卜子和吹腔合目样态,为探究晚清民国花雅合目剧本在徽州一带的演播提供新的样本。不同抄本中的音乐提示为探究吹腔、拨子早期音乐内涵提供了原始资料。 展开更多
关键词 《水淹七军》 抄本 流变 经典化
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徽戏《龙虎斗》的演变与流播
2
作者 唐钟禹 蒋小平 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2024年第4期139-145,共7页
《龙虎斗》为徽戏经典剧目之一,该剧的情节最早可见于明小说《南北宋志传》。《迎神赛社礼节传簿四十曲宫调》中的《下河东》则为迄今可见最早的“龙虎斗”故事戏“泛戏剧”形态。晚清民国时期,该剧曾随着徽班的脚步四处流播,并被京剧... 《龙虎斗》为徽戏经典剧目之一,该剧的情节最早可见于明小说《南北宋志传》。《迎神赛社礼节传簿四十曲宫调》中的《下河东》则为迄今可见最早的“龙虎斗”故事戏“泛戏剧”形态。晚清民国时期,该剧曾随着徽班的脚步四处流播,并被京剧、绍剧、湘剧、赣剧等众多剧种吸纳,在情节、文辞上日趋丰富和完善。比较徽戏与秦腔、京剧、绍剧、大平调对于“龙虎斗”故事的书写,则《龙虎斗》的演播路径具有复杂性,“龙虎斗”故事戏的演播系统具有多元性。 展开更多
关键词 《龙虎斗》 徽戏 徽班
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晚明皖南曲家吴修德《偷桃记》创作风格论
3
作者 唐钟禹 蒋小平 《巢湖学院学报》 2023年第2期84-89,共6页
《偷桃记》传奇为晚明皖南曲家吴修德唯一一部载录于史的作品。该剧对于东方朔故事的戏曲呈现,具有亦庄亦谐的整体特征,曲辞之间透露出吴修德本人崇古尊史、质疑功名、崇尚侠义的文人心态。将吴修德置于晚明皖南戏曲家这一整体语境之中... 《偷桃记》传奇为晚明皖南曲家吴修德唯一一部载录于史的作品。该剧对于东方朔故事的戏曲呈现,具有亦庄亦谐的整体特征,曲辞之间透露出吴修德本人崇古尊史、质疑功名、崇尚侠义的文人心态。将吴修德置于晚明皖南戏曲家这一整体语境之中,能够发现他们在创作风格上存在诸多相似之处,这与晚明社会背景以及皖南文化环境密切相关。 展开更多
关键词 吴修德 《偷桃记》 晚明 皖南 戏曲
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明清时期才女作家“拟男”戏创作特征探析
4
作者 唐钟禹 《安徽警官职业学院学报》 2022年第4期124-128,共5页
明清时期,越礼逾制的“主情”思潮以及女学的兴起促使才女们涌现曲坛,她们以戏曲创作疏解饱受压抑的精神世界,从女性的视角展现对自我价值以及社会地位的思考,“拟男”成为她们戏曲创作的重要特征之一。通过寻找明清才女“拟男”戏的特... 明清时期,越礼逾制的“主情”思潮以及女学的兴起促使才女们涌现曲坛,她们以戏曲创作疏解饱受压抑的精神世界,从女性的视角展现对自我价值以及社会地位的思考,“拟男”成为她们戏曲创作的重要特征之一。通过寻找明清才女“拟男”戏的特征,探析女性作家寄托于曲中的隐秘心迹,借此窥探明清才女创作的戏曲史意义及其时代价值。 展开更多
关键词 明清 女才 “拟男”戏 才女文化
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从“张千”看戏曲人物的脚色化演变
5
作者 唐钟禹 《东方艺术》 2022年第3期94-99,共6页
“张千”这一形象在古典戏曲作品,尤其是元杂剧中出现得相当频繁。据笔者统计,在《元曲选》所收录的一百种杂剧当中,出现“张千”的作品就有44部,其中大多数“张千”的身份都是衙役、小厮。这一现象早在明初之时就被王骥德发现并记录,... “张千”这一形象在古典戏曲作品,尤其是元杂剧中出现得相当频繁。据笔者统计,在《元曲选》所收录的一百种杂剧当中,出现“张千”的作品就有44部,其中大多数“张千”的身份都是衙役、小厮。这一现象早在明初之时就被王骥德发现并记录,在其《曲律·论部色第三十七》中有载,“元杂剧中…凡厮役皆曰张千,有二人则曰李万,凡婢皆曰梅香,凡酒保皆曰店小二”。 展开更多
关键词 元杂剧 古典戏曲 王骥德 曲律 《元曲选》 戏曲人物 脚色 张千
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“汤沈之争”与晚明士子救世之心——以《邯郸记》《博笑记》为例
6
作者 唐钟禹 《新疆艺术学院学报》 2022年第3期78-84,共7页
“汤沈之争”是中国戏曲史中的重要事件。在这场论争中,汤显祖崇“雅”,而沈璟尚“俗”。通过对《邯郸记》与《博笑记》两部作品的比较,可以窥探出汤、沈在戏曲文本创作理念上的具体差异。同时,从这两部作品的表现内容以及主题思想来看... “汤沈之争”是中国戏曲史中的重要事件。在这场论争中,汤显祖崇“雅”,而沈璟尚“俗”。通过对《邯郸记》与《博笑记》两部作品的比较,可以窥探出汤、沈在戏曲文本创作理念上的具体差异。同时,从这两部作品的表现内容以及主题思想来看,汤、沈二人又殊途同归,都以作品表现社会现实。因此,又能够顺势挖掘出两位明代传奇大家在差异背后的共同之处——寄寓在作品之中的救世之心。 展开更多
关键词 汤显祖 沈璟 博笑记 邯郸记 士子 晚明
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