评探春理家 被引量：1

1

作者 吴战垒 《思想战线》 1975年第3期85-88,共4页

探春理家在《红楼梦》中是颇力重要的两回书。它与全书的主题以及曹雪芹的世界观都有密切的关系。第二回,作者通过冷子兴之口,点明了贾府这个“赫赫扬扬,已将百载”的贵族世家实际上已是“衰敗之家”,“主仆上下,都是安富尊荣,运筹谋画... 探春理家在《红楼梦》中是颇力重要的两回书。它与全书的主题以及曹雪芹的世界观都有密切的关系。第二回,作者通过冷子兴之口,点明了贾府这个“赫赫扬扬,已将百载”的贵族世家实际上已是“衰敗之家”,“主仆上下,都是安富尊荣,运筹谋画的竟无一个。那日用排场,又不能将就省俭,如今外面的架子虽没很倒,内囊却也尽上来了。”这就为全书描写贾、史、王、薛四大家族的衰亡史定下了基调。曹雪芹对那些“安富尊荣”、醉生梦死的大小主子是深为不满的,书中对他们的讽刺和鞭挞随处可见;所谓“运筹谋画的竟无一个”,乃是作者的愤激之辞,他沉痛地看到了这个“钟鸣鼎食之家”的儿孙已经“一代不如一代了”! 然而他从女子当中却发现很有几个“男人万不及一”的人物, 展开更多

关键词 探春 曹雪芹 王夫人 贾府 地主阶级 薛宝钗 王熙凤 功利主义 世界观 大观园

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诗与人生

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作者 吴战垒 《中国花鸟画》 2008年第5期85-88,共4页

一．中国很重视诗的启蒙 《论语》里讲：孔子称赞弟子颜回：“贤者，回也!一箪食，一瓢饮，在陋巷，人也不堪其忱，回也不改其乐，贤者回也!”一头一尾，都称赞颜回。这个人了不起，一竹篮子饭，一瓢水，没有什么生活享受，而且住在一... 一．中国很重视诗的启蒙 《论语》里讲：孔子称赞弟子颜回：“贤者，回也!一箪食，一瓢饮，在陋巷，人也不堪其忱，回也不改其乐，贤者回也!”一头一尾，都称赞颜回。这个人了不起，一竹篮子饭，一瓢水，没有什么生活享受，而且住在一个很简陋的房子里。在这样的生活境遇中，一般人都“不堪其忧”，忍受不了，但颜回却“不改其乐”。他乐在何处呢？理学家讲：孔颜乐处。这个答案可以在《周易》中找到。《易经·系辞》中云：“乐天知名则无忧!”天，就是天道。 展开更多

关键词 人生 诗 生活境遇 《论语》 孔颜乐处 《周易》 颜回 理学家

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濡染大笔何淋漓——读潘天寿诗稿札记 被引量：1

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作者 吴战垒 《新美术》 1986年第4期4-10,共7页

今年九月五日,为我院老院长潘天寿先生逝世十五周年,特刊此文,以志纪念。

关键词 潘天寿 论画绝句 潘先生 石涛 诗稿 天都峰 画中有诗 喻红 中国画家 花影

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鄙弃仕途,归隐田园的诗意自白——读陶渊明《归去来辞》

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作者 吴战垒 《文史知识》 1982年第4期31-34,共4页

陶渊明的《归去来辞》写于东晋义熙元年(公元405年)十一月,这时他四十一岁,任彭泽令仅八十余天,决定弃官隐居。这篇文章前面有序。

关键词 归去来辞 义熙 胡不归 寻壑 蒋诩 载欣载奔 巾车 四十一 《管锥编》 楚狂接舆

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中国艺术的精神特质

5

作者 吴战垒 《浙江社会科学》 CSSCI 1998年第4期116-118,共3页

中国艺术源远流长，贯穿其发展流程的基本精神特质有二：从本体论的角度看，是人与天地万物相融和、相沟通的宇宙意识，表现为艺术哲学范畴即“中和”。“中和”既是作品内涵的规定，也是形式创造的规范；既是审美的，又是伦理的，它是... 中国艺术源远流长，贯穿其发展流程的基本精神特质有二：从本体论的角度看，是人与天地万物相融和、相沟通的宇宙意识，表现为艺术哲学范畴即“中和”。“中和”既是作品内涵的规定，也是形式创造的规范；既是审美的，又是伦理的，它是“至美”与“至善”的统一。从表现论的角度看，则是“传神”、“气韵”、“写意”这三位一体的基本范畴，其本质是一种生命意识的反映。 展开更多

关键词 中和 传神 气韵 写意

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吴茀之的画

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作者 吴战垒 《书城》 1994年第3期15-16,共2页

吴茀之(1900—1977),初名士绥,改名溪,号吴溪子,浙江浦江县人。幼承家学,肆力于诗文书画,其画初学蒋南沙、恽南田,迨入上海美专,醉心于吴昌硕之大写意,画风为之丕变。后复斟酌古今,取法多方,乃卓然自成一家。本世纪三十年代即在中国画... 吴茀之(1900—1977),初名士绥,改名溪,号吴溪子,浙江浦江县人。幼承家学,肆力于诗文书画,其画初学蒋南沙、恽南田,迨入上海美专,醉心于吴昌硕之大写意,画风为之丕变。后复斟酌古今,取法多方,乃卓然自成一家。本世纪三十年代即在中国画坛享有盛誉。历任上海美专、国立艺专教授,解放后任浙江美术学院教授兼中国画系主任。吴茀之为现代浙派中国画的首领人物,擅长意笔花鸟画。他与潘天寿同出于吴昌硕之门,而均能入乎其内,出乎其外,自辟蹊径,自成面目。 展开更多

关键词 吴昌硕 潘天寿 中国画坛 诗文书画 大写意 蒋南沙 美术学院教授 中国画系 上海美专 恽南田

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诗家语

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作者 吴战垒 《中国花鸟画》 2009年第1期91-92,共2页

诗家语就是诗人的语言，也就是诗的语言，诗所特有的用语。一般地讲，每一种艺术都有自己的一套语言的特点与韵味。比如中国画最基本的艺术语言就是笔墨，比如中国传统戏曲的基本艺术语言就是：唱、念、做、打。

关键词 诗人 艺术语言 中国传统戏曲 中国画 韵味 笔墨

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诗的含蓄美

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作者 吴战垒 《文史知识》 1983年第11期33-35,共3页

诗是言志抒情的艺术,重在表达情致,展示意境,使读者涵咏体味,感同身受。古人有'言不尽意'之说,语言本来是传达思想情感的工具,但有些微妙的思想情感,却不能为语言所曲折尽传;有时一颦一笑,一个流盼,一个手势,其所包含的情意往... 诗是言志抒情的艺术,重在表达情致,展示意境,使读者涵咏体味,感同身受。古人有'言不尽意'之说,语言本来是传达思想情感的工具,但有些微妙的思想情感,却不能为语言所曲折尽传;有时一颦一笑,一个流盼,一个手势,其所包含的情意往往比直接说出来的不知丰富多少倍。'相视而笑,莫逆于心','盈盈一水间,脉脉不得语',在无言的对视中,彼此的情意都已心照不宣了。 展开更多

关键词 莫逆于心 一颦一笑 尽意 涵咏 中国古典诗歌 连昌宫词 近试上张水部 沉郁顿挫 闺怨诗 李长吉

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难以推倒的疑案——谈岳飞《满江红》词

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作者 吴战垒 《文史知识》 1981年第3期44-47,共4页

前段时间读了报刊转载的台湾《中国时报》上孙述宇先生与李安先生讨论岳飞《满江红》词真伪的文章,后来又读到《羊城晚报》上冯伯恒、黄国声等同志肯定《满江红》为岳飞所作的两篇文章,不禁有些想法,愿写出来质之高明。我对这首词是持... 前段时间读了报刊转载的台湾《中国时报》上孙述宇先生与李安先生讨论岳飞《满江红》词真伪的文章,后来又读到《羊城晚报》上冯伯恒、黄国声等同志肯定《满江红》为岳飞所作的两篇文章,不禁有些想法,愿写出来质之高明。我对这首词是持怀疑态度的。 展开更多

关键词 《满江红》 《中国时报》 《羊城晚报》 首词 秦妇吟 夏承 岳武穆 余嘉锡 韦庄 辛文房

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《天风阁学词日记》续集编后记

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作者 吴战垒 《文献》 北大核心 1990年第1期283-283,269,共2页

夏承焘先生乃当代词学巨擘,《天风阁学词日记》记录其一生治学心得与学术活动,具有词学文献之价值,其治学经验,亦复金针度人,启迪后学,而文笔隽美,堪称日记文学之上乘。故其日记初编(1928——1937年)梓行后,深受海内外学界推许。兹编为... 夏承焘先生乃当代词学巨擘,《天风阁学词日记》记录其一生治学心得与学术活动,具有词学文献之价值,其治学经验,亦复金针度人,启迪后学,而文笔隽美,堪称日记文学之上乘。故其日记初编(1928——1937年)梓行后,深受海内外学界推许。兹编为续集,自1938年迄1947年,首尾亦十载,而篇幅过于前编。 展开更多

关键词 日记文学 词学文献 治学经验 学术活动 续集 海内外 心得 当代 梓行 启迪

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意匠·诗情·风格——《张岳健画展》观感

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作者 吴战垒 《新美术》 1986年第3期25-28,共4页

一九二四年张岳健出生于浙江省浦江县,这是浙中的一个小县,然而从本世纪初以来,却诞生了吴茀之、张书旗、张振锋、郑祖纬等一批名画家,后继者亦不乏其人,因而素有“画家之乡”的美称。张岳健从小受到家庭影响和民间艺术的薰陶,酷爱中国... 一九二四年张岳健出生于浙江省浦江县,这是浙中的一个小县,然而从本世纪初以来,却诞生了吴茀之、张书旗、张振锋、郑祖纬等一批名画家,后继者亦不乏其人,因而素有“画家之乡”的美称。张岳健从小受到家庭影响和民间艺术的薰陶,酷爱中国画和书法。一九四七年考入国立艺专(浙江美院前身),亲炙黄宾虹、潘天寿。 展开更多

关键词 潘天寿 黄宾虹 艺术语言 画中 张书 浙江省浦江县 民间绘画 现代画家 九二 石涛

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诗与理

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作者 吴战垒 《中国花鸟画》 2009年第3期91-92,共2页

诗歌的情不是自然形态的情，而是原始的、赤裸裸的，是被理性所过滤的有韵律化的情感，蕴含着的是完全的经过思维的自然形态的感情，不是粗糙的自然形态的感情。

关键词 诗歌 自然形态 韵律化 感情

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千秋艺事待品评——为“吴茀之艺术研究会”成立而作

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作者 吴战垒 《新美术》 CSSCI 北大核心 1989年第3期12-14,共3页

吴茀之先生离开我们已有十二年了。时间淘洗着存在过的一切,把有价值的东西留给历史,让人们去审视和评说。对于这位现代杰出的中国画家,人们越来越感到他的卓越的艺术成就和相对寂寞的声名之间存在着强烈的反差,如果跟时下一些由于某种... 吴茀之先生离开我们已有十二年了。时间淘洗着存在过的一切,把有价值的东西留给历史,让人们去审视和评说。对于这位现代杰出的中国画家,人们越来越感到他的卓越的艺术成就和相对寂寞的声名之间存在着强烈的反差,如果跟时下一些由于某种机缘而红极一时的艺术幸运儿相比,更是形成名实不相副的鲜明对照。吴茀之成名很早,早在二十年代就学于上海美专时,就已崭露头角,受到校长刘海粟的青睐。 展开更多

关键词 艺术研究会 上海美专 黄宾虹先生 中国画家 刘海粟 艺术成就 吴昌硕 潘天寿 中国现代美术 师法自然

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春在郊田旷野中——读袁宏道《满井游记》

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作者 吴战垒 《中华活页文选（教师）》 2009年第1期10-12,共3页

《满井游记》是袁宏道的一篇山水小品，作于万历二十七年（公元1599年）。这年的早春二月，他游览了满井。满井是北京东北郊的一口古井。井中飞泉喷薄，冬夏不竭。井旁苍藤丰草．掩映着清清的渠水、错落的亭台，景色优美，是当时京郊探... 《满井游记》是袁宏道的一篇山水小品，作于万历二十七年（公元1599年）。这年的早春二月，他游览了满井。满井是北京东北郊的一口古井。井中飞泉喷薄，冬夏不竭。井旁苍藤丰草．掩映着清清的渠水、错落的亭台，景色优美，是当时京郊探胜的好地方。 展开更多

关键词 《满井游记》 袁宏道 山水小品

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幺弦如诉解人难——梦窗词释读和评价

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作者 吴战垒 《文史知识》 1999年第10期55-58,共4页

吴文英,字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。夏承焘师推测其生于南宋宁宗庆元六年(1200),卒于理宗景定元年(1260)(见《唐宋词人年谱·吴梦窗系年》)这大体符合其作品实际。梦窗是南宋后期的一位大词人,其自编词集以自... 吴文英,字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。夏承焘师推测其生于南宋宁宗庆元六年(1200),卒于理宗景定元年(1260)(见《唐宋词人年谱·吴梦窗系年》)这大体符合其作品实际。梦窗是南宋后期的一位大词人,其自编词集以自度曲《霜花腴》为名,今已不存。后人辑有《梦窗词集》。 展开更多

关键词 梦窗词集 唐宋词 评价 系年 南宋后期 吴文英 自度曲 文史知识 浙江 古籍出版

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书丛掇拾九则

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作者 吴战垒 《文献》 1981年第1期175-178,共4页

一、"太史公序累" 《论衡·定贤》:"张汤文深,在汉之朝不称贤。太史公序累以汤为酷,酷非贤者之行。"今人刘盼遂《集解》云:"太史公序累’五字疑为太史公《史记》之别名。今《史记》一百二十二《酷吏传》... 一、"太史公序累" 《论衡·定贤》:"张汤文深,在汉之朝不称贤。太史公序累以汤为酷,酷非贤者之行。"今人刘盼遂《集解》云:"太史公序累’五字疑为太史公《史记》之别名。今《史记》一百二十二《酷吏传》有张汤,即仲任所指。《程材篇》:‘太史公序累置于酷部’,同此。" 谨按:"序累"疑为"序列"之音转,"序列"即"叙列",亦犹"论列"。《史记·孟子荀卿列传》:"序列著数万言而卒。"又《伯夷列传》:"孔子序列古之仁圣贤人",皆其例。"太史公序累",盖言史迁之论列耳,非《史记》之别名也。 展开更多

关键词 太史公 史记 荀卿 子序列 典论·论文 别名 论衡 列传 孟子 宋徽宗

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说梦窗词二首

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作者 吴战垒 《浙江广播电视高等专科学校学报》 1995年第2期47-49,共3页

吴文英(字君特,号梦窗)是宋词的大家,他在生前已受到当时词坛的一致推许。尹焕在《梦窗词叙》中说:“求词于吾宋者,前有清真,后有梦窗。此非焕之言,四海之公言也。”梦窗词向以密丽著称,《四库全书总目》认为“词家之有文英,亦如诗家之... 吴文英(字君特,号梦窗)是宋词的大家,他在生前已受到当时词坛的一致推许。尹焕在《梦窗词叙》中说:“求词于吾宋者,前有清真,后有梦窗。此非焕之言,四海之公言也。”梦窗词向以密丽著称,《四库全书总目》认为“词家之有文英,亦如诗家之有李商隐也”。这种比拟确有一定的道理。梦窗之词亦如义山之诗,耐读而又难读。但梦窗有不少小令写得十分清隽,虽亦含思婉曲,而吐属天然,极少雕琢,不像长调那样“浓得化不开”。这是梦窗词风的一种变奏,显示了风格基调的另一侧面。这一点似乎不大为论者所注意。现拈举二例,以见一斑。 展开更多

关键词 梦窗词 四库全书总目 李商隐 吴文英 婉曲 宋词 小令 长调 风格 变奏

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记诗人画家吴茀之

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作者 吴战垒 《中国花鸟画》 2005年第6期82-84,共3页

吴茀之（1900—1977），初名士绥，改名豁，号吴豁子，浙江浦江县人。幼承家学，肆力于诗文书画，其画初学蒋南沙、恽南田，进入上海美专，醉心于吴昌硕的大写意，画风为之大变。后复斟酌古今，取法多方，乃卓然自成一家。二十世纪三十... 吴茀之（1900—1977），初名士绥，改名豁，号吴豁子，浙江浦江县人。幼承家学，肆力于诗文书画，其画初学蒋南沙、恽南田，进入上海美专，醉心于吴昌硕的大写意，画风为之大变。后复斟酌古今，取法多方，乃卓然自成一家。二十世纪三十年代即在中国画坛享有盛誉。历任上海美专、国立艺专教授，解放后任浙江美术学院（现为中国美术学院）教授兼中国画系主任。 展开更多

关键词 二十世纪三十年代 中国美术学院 画家 诗人 上海美专 中国画 浦江县 吴昌硕 系主任

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浑茫迷蒙的西湖雨景图——读张可久小令[红绣鞋]《西湖雨》

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作者 吴战垒 《文史知识》 北大核心 1993年第2期37-39,共3页

张可久,字小山,大约生于元世祖至元初(1270年前),卒于元顺帝至正初(1340年后),庆元(现在浙江宁波市)人。仕途很不得意,于是他就放怀诗酒,浪迹江湖,晚年长期住在杭州。张可久一生专力从事散曲写作,尤其擅长小令。张可久善于吸收诗词的声... 张可久,字小山,大约生于元世祖至元初(1270年前),卒于元顺帝至正初(1340年后),庆元(现在浙江宁波市)人。仕途很不得意,于是他就放怀诗酒,浪迹江湖,晚年长期住在杭州。张可久一生专力从事散曲写作,尤其擅长小令。张可久善于吸收诗词的声律、句法和词藻,并将这些有机地融入散曲创作中,使散曲诗词化,淡化了散曲质朴浅俗的本色特点。但他的作品典雅而不失自然,清丽而不入俗艳,形成了文人散曲的新风格。 展开更多

关键词 张可久 散曲创作 红绣鞋 词化 元初 神女梦 浙江宁波市 有美堂暴雨 至正 元代散曲

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诗的色彩美

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作者 吴战垒 《文史知识》 1984年第6期30-32,共3页

近代实验心理学告诉我们:色彩的经验类似感动或情绪的经验。诗人对色彩的敏感并不亚于画家,不过因为诗笔和画笔的不同,在对色彩的反映上和诉诸欣赏者的方式上有所不同而已。诗歌虽然不能象绘画那样直观地再现色彩,却可以通过语言的描写... 近代实验心理学告诉我们:色彩的经验类似感动或情绪的经验。诗人对色彩的敏感并不亚于画家,不过因为诗笔和画笔的不同,在对色彩的反映上和诉诸欣赏者的方式上有所不同而已。诗歌虽然不能象绘画那样直观地再现色彩,却可以通过语言的描写,唤起读者相应的联想和情绪体验。白居易的《问刘十九》:'绿蚁新醅酒,红泥小火炉。 展开更多

关键词 问刘十九 色彩美 绿蚁 新醅 诗笔 情绪体验 李商隐 接天莲叶无穷碧 西洲曲 司空曙

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