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题名简论通俗歌曲的记谱新思想
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作者
吉时哲
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出处
《音乐世界》
1989年第12期39-39,38,共2页
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文摘
记谱法,是将有声音乐以无声符号来表述的一种特殊方法,它的最后效应是还原声音。简谱体系形成的百余年来,以其简易性与普及性,在我们的群众音乐生活中体现着自己的实用价值。近年来,通俗歌曲的大繁荣,又给简谱在记写方式上带来新意,即人们对于音乐的思维和感觉,反映到记谱中来,可称记谱新思路。这种新思路,首先表现在对于节奏型的表述上。
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关键词
记谱法
节奏型
简易性
可彝
记法
渗进
子理
次类
于青
华强
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名颇有妙趣的调性变异法
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作者
吉时哲
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出处
《北方音乐》
1993年第3期25-26,共2页
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文摘
调性变异法,虽然没有太高的理论意义,但却具有很大的趣味性和一定的实用性,也是一种带有技巧性的“音乐游戏”。
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关键词
音乐游戏
调变
乐器演奏
任度
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名有趣的三连音
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作者
吉时哲
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出处
《音乐世界》
1991年第12期30-31,共2页
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文摘
三连音,是一种别致的记谱形式,辞典里的定义是:“由三个音符组成的一种特殊节奏型,其时值相当于两个同样写法的寻常音符,以斜体数字3标明”。乐理书中说:“三个同长度的音,缩紧为两个音的长度来唱奏,这三个音叫做三连音”。乐理课也这样讲。
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关键词
三连音
节奏型
五卫
随想曲
请看
赵业
二拍
记法
三分之一
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名乐理中的为什么
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作者
吉时哲
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出处
《音乐世界》
1989年第3期33-33,共1页
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文摘
△、音乐术语为什么多用意大利文?世界各国的音乐术语,大都用意大利文字来记写,这是因为在一六四○年意大利有个玛佐的音乐家,在他的作品申第一个把表情注解和外加符号记写在乐谱上,如forte或piano等,由于有了这样的注解,使演奏者有所遵循。不久就在欧洲各地普及开了,后来世界上许多国家就把意大利的音乐术语接受过来。
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关键词
音乐术语
意大利文
PIANO
单位拍
单拍子
音乐内容
复拍子
音乐知识
解惑释疑
理中
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名书写乐谱的“音格”思维
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作者
吉时哲
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出处
《北方音乐》
1994年第6期29-29,共1页
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文摘
对于音名、音阶、间域、音色、音量、音级……等词语,人们是较为熟悉的,但对“音格”一词就很陌生了,甚至没有听到过,何谓“音格”呢? 音格,是乐谱绘制技术中的一个术语,是指不同音符所占的格子而言,以此来限定音的各种时值。了解“音格”,对于准确写谱,特别是书写多声部乐谱,乃至正确读谱等。
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关键词
音级
读谱
多声部
绘制技术
意引
纵向关系
格位
色音
各格
单声
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分类号
J613
[艺术—音乐]
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题名我国有多少民歌
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作者
吉时哲
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出处
《音乐世界》
1992年第8期46-46,共1页
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文摘
我国民歌浩如烟海,多如繁星,很难统计出来到底有多少,如果要想得知一个概数,恐怕要比搞一次全国性人口普查的难度还大得多。就一般分类而言,被分为山歌、劳动号子、小调这三大类,而在这每一类中,还有许多歌种,如在小调类中,还有许多歌种,如在小调类中就有春调。牧歌、渔歌、儿歌、摇儿歌、拴相歌……等十余种;而劳动号子类中则更多,题材大到林区号子、海洋号子、船夫号子等,小到挖石膏号子,竹麻号子、榨油号子……最少也不下三十种;
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关键词
劳动号子
拦路歌
爬山调
类中
春调
青年男女
类要
耕田歌
寨门
青年们
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名写谱时也应避免“错别字”
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作者
吉时哲
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出处
《北方音乐》
1984年第6期35-35,共1页
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文摘
写文章时,由于学识关系或是粗心大意,往往会出现错别字,这时,可能要被人笑话。在写谱时,同样也有个“错别字”问题,不过很少有人提出纠正,
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关键词
一曰
编辑人员
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分类号
G6
[文化科学—教育学]
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题名多彩的民间传统歌唱活动
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作者
吉时哲
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出处
《北方音乐》
1993年第1期30-30,共1页
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文摘
我国民间的歌唱活动丰富多彩,特别是一些少数民族传统的歌唱活动更具特色,充分体现了友爱、融洽、乐观的精神风貌。 民间传统的歌唱活动形式多样,活泼生动,如对歌(盘歌、谜歌、锁歌)、盘诗、游方、走坡、赶表(浪哨、玩表。
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关键词
歌唱活动
盘歌
走坡
谜歌
浪哨
少数民族传统
花儿会
行歌坐月
盘诗
青年男女
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名什么是“沉音”?
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作者
吉时哲
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出处
《音乐世界》
1992年第7期36-36,共1页
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文摘
沉音,是音乐基本理论中的一个术语,是「泛音」的对称。泛音列是将弦线减成1/2、1/3、1/4、1/5;……所产生的是其上方纯八度——纯五度——纯四度——大三度……的音响,而沉音列正好相反,它是泛音列的「倒影音列」,或称「对应音列」。
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关键词
沉音
纯八度
大三度
五度
音列
七度
物理现象
十六世纪
成生
客观存在
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名全音与半音还有大小之分吗?
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作者
吉时哲
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出处
《音乐世界》
1992年第3期33-33,共1页
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文摘
由于音律的制定方法不同,因而在一个八度中的各音距离也不尽一致,有大有小,为了区别它们,便有了大半音、小半音、大全音、小全音之称。这些大小,都是以十二平均律为标准而比较出来的。十二平均律是把八度内的音,平均成十二个等距半音,每半音间的距离都一样,半音加半音等于全音,所以全音间距离也都一样。在比较时,用音程计算单位来把八度音定为1200音分,这样。
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关键词
八度音
五度相生律
制定方法
纯律
音分
计算单位
基本音级
十二个
买者
使人
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名3/4为什么不读“四分之三”
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作者
吉时哲
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出处
《音乐世界》
1989年第9期35-35,共1页
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文摘
尽管有的文章已阐述过简谱拍号的正确读法,但至今仍有些人把拍号按照分数读法,即把2/4读成拍「四分之二」,把6/8读成「八分之六」……等。这是不正确的。道理很简单,因为拍号是拍子的符号,不是数学的分数。拍号下面的数字表示用几分音符作一拍,上面的字表示每小节有几拍,读作「四三拍子」;6/8是用八分音符作一拍,每小节六拍。
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关键词
拍号
三拍子
分音符
八分
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名发音体振动有差异
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作者
吉时哲
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出处
《北方音乐》
1993年第5期30-30,共1页
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文摘
在乐理知识读物中,对发音体振动后的状况常常作这样的概括:除了整体振动之外、其1/2处、1/3处、1/4处等各部分也都同时在振动,相继发出比基础音高纯八度、纯五度、纯四度、大三度……的音,这就是“泛音”(或称“倍音”)。
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关键词
发音体
纯八度
大三度
五度
倍音
乐理知识
整体振动
民族管弦乐
竹笛
气柱
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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