富连成是我的艺术摇篮

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作者 叶盛长 陈绍武 《中国京剧》 北大核心 2014年第9期86-89,共4页

（接上期）进了科班以后，每天上、下午都得练基本功，上午练毯子功，下午练腿功。

关键词 艺术 基本功 毯子功

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富连成是我的艺术摇篮

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作者 叶盛长 陈绍武 《中国京剧》 北大核心 2014年第8期88-91,共4页

我于1922年7月出生在和平门外海北寺街新宅中。

关键词 戏剧艺术 京剧艺术 表演艺术 艺术家

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富连成是我的艺术摇篮

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作者 叶盛长 陈绍武 《中国京剧》 北大核心 2014年第10期90-93,共4页

（接上期）开场为图个吉利，不是加演一场《大赐福》，就是加演一场跳加官。如果演跳加官，就由一个演员穿上红蟒、戴上相貂、蒙上粘着五绺髯的面具，双手拿着绣着字的彩带子在台上跳，彩带子上绣的字是“天官赐福”和“加官进爵”等字... （接上期）开场为图个吉利，不是加演一场《大赐福》，就是加演一场跳加官。如果演跳加官，就由一个演员穿上红蟒、戴上相貂、蒙上粘着五绺髯的面具，双手拿着绣着字的彩带子在台上跳，彩带子上绣的字是“天官赐福”和“加官进爵”等字样。有时也跳武财神，演员的扮相是勾金脸，穿蓝色或绿色的蟒，戴二郎岔子，上绑红绸子打成的一个彩球，一只手拿牙笏，一只手托着纸糊的金元宝。他的舞蹈动作类似钟馗的身段造型，先是表示要把元宝送给观众，跳到最后把元宝交给科班管事的，表示大家都会发财的意思。 展开更多

关键词 艺术 舞蹈动作 演员 面具 身段

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散谈《打渔杀家》和戏曲改革

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作者 叶盛长 《中国戏剧》 1982年第9期-,共2页

从京剧发展的历史上看,正是由于前辈艺人的不断丰富、改革,才使京剧立于不衰之地。对于传统剧目中的糟粕、不合理的和观众不能理解的东西,就必须大胆地加以改革;但对于精华部分就不必再改了,改得不好,反而会弄巧成拙。这里面还有个分辨... 从京剧发展的历史上看,正是由于前辈艺人的不断丰富、改革,才使京剧立于不衰之地。对于传统剧目中的糟粕、不合理的和观众不能理解的东西,就必须大胆地加以改革;但对于精华部分就不必再改了,改得不好,反而会弄巧成拙。这里面还有个分辨精华与糟粕,合理与不合理,好与坏的问题。你认为是好的。 展开更多

关键词 萧恩 《打渔杀家》 锁喉 忆昔 五十年代 女儿 传统剧目 倪荣

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马连昆搅戏为哪般

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作者 叶盛长 《中国戏剧》 北大核心 1989年第5期46-48,共3页

梨园界的老人儿大概还记得,富连成科班有位叫马连昆的,他是著名京剧表演艺术家马连良的堂兄。他性格耿直、倔犟。据我父亲讲,在科班里他学戏是最用功的一个。铜锤、架子、武二花的活他都能来,而且相当不错。不仅台上行,场面上的司鼓、... 梨园界的老人儿大概还记得,富连成科班有位叫马连昆的,他是著名京剧表演艺术家马连良的堂兄。他性格耿直、倔犟。据我父亲讲,在科班里他学戏是最用功的一个。铜锤、架子、武二花的活他都能来,而且相当不错。不仅台上行,场面上的司鼓、胡琴、月琴、弦子、笛子、唢呐、笙、箫等,横的竖的全能招呼,可以说是六场通透。可是,有这么大本事的人戏饭却越吃越窄。他搭过不少班,梅兰芳的、马连良的、高庆奎的等等,但哪儿也干不长。因为他一有不顺心的事,或台上出点纰漏,就开搅。久而久之,没有班社敢启用他,最终落了个很悲惨的结局。用老话儿说,他就是人性不好。提起他搅戏的事。 展开更多

关键词 马连良 富连成 高庆奎 京剧表演艺术 话儿 谭富英 焦赞 出点 演出经纪人 洪羊洞

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富连成是我的艺术摇篮

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作者 叶盛长 陈绍武 《中国京剧》 北大核心 2014年第11期90-93,共4页

（接上期）由上可见，科班里的老先生本来是想把学生培养得更好，然而由于缺乏科学知识，竟然好心办坏事，致使一批又一批的学生毁掉了作为演员所必须具备的基本条件——好嗓子。综观我们科班各班，像谭富英、叶盛兰那样保住好嗓子的人... （接上期）由上可见，科班里的老先生本来是想把学生培养得更好，然而由于缺乏科学知识，竟然好心办坏事，致使一批又一批的学生毁掉了作为演员所必须具备的基本条件——好嗓子。综观我们科班各班，像谭富英、叶盛兰那样保住好嗓子的人是寥寥无几的，大部分人都没能保住，这是一个惨痛的教训。 展开更多

关键词 艺术 学生培养 科学知识 演员

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从“喜连升”到“富连成”（下）

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作者 叶盛长 陈绍武 《中国京剧》 北大核心 2014年第6期87-91,共5页

（接上期）民国十一年（1922年）和民国十三年（1924年），直、奉两系军阀先后两次爆发了战争，使科班的营业受到了一定的影响。一直到1927年以后，才渐渐有了起色。彼时，“盛”字班的学生演技日臻成熟，他们每天演出的传统戏、连台本... （接上期）民国十一年（1922年）和民国十三年（1924年），直、奉两系军阀先后两次爆发了战争，使科班的营业受到了一定的影响。一直到1927年以后，才渐渐有了起色。彼时，“盛”字班的学生演技日臻成熟，他们每天演出的传统戏、连台本戏《三国志》和新编剧目《三侠五义》、《宦海潮》、《双合印》（《广平府》、《洞庭湖》、《登台笑客》等，颇得观众赞许，一度略显沉闷的营业演出又兴盛了起来。 展开更多

关键词 《三侠五义》 1927年 《三国志》 连台本戏 传统戏 洞庭湖 民国 营业

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忆富连成科班的创办

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作者 叶盛长(口述) 陈绍武(整理) 《中国京剧》 北大核心 2014年第4期80-82,共3页

清光绪二十七年（1901年），东北吉林有个叫牛子厚的富绅，趁来北京之际托人约集一些京剧演员去吉林为他唱戏，被约的人选之中有我父亲叶春善，还有范福太、十八红、达子红、崔灵芝、原小荣椿社科班文武老生教师姚增禄和我的三姨父刘春... 清光绪二十七年（1901年），东北吉林有个叫牛子厚的富绅，趁来北京之际托人约集一些京剧演员去吉林为他唱戏，被约的人选之中有我父亲叶春善，还有范福太、十八红、达子红、崔灵芝、原小荣椿社科班文武老生教师姚增禄和我的三姨父刘春喜等。 展开更多

关键词 创办 京剧演员 吉林 老生

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从“喜连升”到“富连成”（上）

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作者 叶盛长(口述) 陈绍武(整理) 《中国京剧》 北大核心 2014年第5期90-92,共3页

父亲回到北京以后，先收容了六个无家可归的孤儿，在自己家里教他们演戏。按照科班的习惯做法，分别给他们起了个带“喜”字的名字，之所以取这个字，大概是为了图个吉利吧。

关键词 习惯做法 孤儿 收容

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我的父亲叶春善

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作者 叶盛长(口述) 陈绍武(整理) 《中国京剧》 北大核心 2014年第7期84-87,共4页

我们弟兄几个没有一个不怕父亲的，科班里的学生们也都怵他，甚至连总教习萧长华先生和其他老师们也从不在私下议论他。这样说来，是不是因为父亲作风跋扈，蛮不讲理呢？不是的。恰恰相反，父亲为人一向严肃正派，不苟言笑，办事公正，... 我们弟兄几个没有一个不怕父亲的，科班里的学生们也都怵他，甚至连总教习萧长华先生和其他老师们也从不在私下议论他。这样说来，是不是因为父亲作风跋扈，蛮不讲理呢？不是的。恰恰相反，父亲为人一向严肃正派，不苟言笑，办事公正，不徇私情，什么时候都能以身作则。正是他那种凛然正气使得大家从心眼儿里产生一种敬畏之感。 展开更多

关键词 父亲 以身作则 萧长华 总教习

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两点建议

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作者 叶盛长 《中国戏剧》 北大核心 1990年第4期27-27,共1页

李瑞环同志在《繁荣文艺必须大力弘扬民族优秀文化》的讲话中,把弘扬民族优秀文化提到振奋民族精神,加强民族自尊心、自信心,增强民族凝聚力,发扬爱国主义精神的高度上加以重视。我作为一名京剧工作者十分拥护这个讲话。京剧是民族的瑰... 李瑞环同志在《繁荣文艺必须大力弘扬民族优秀文化》的讲话中,把弘扬民族优秀文化提到振奋民族精神,加强民族自尊心、自信心,增强民族凝聚力,发扬爱国主义精神的高度上加以重视。我作为一名京剧工作者十分拥护这个讲话。京剧是民族的瑰宝、近几年不甚景气。北京是京剧的一个大本营,北京京剧的发展关系到全国京剧的荣衰。现在通过对资产阶级自由化的批判,弘扬民族文化,为京剧的振兴创造了良好的环境。要使京剧真正振兴起来。 展开更多

关键词 民族优秀文化 爱国主义精神 资产阶级自由化 李瑞环同志 民族精神 戏曲演员 民族自尊心 国际交往 戏曲演出 自带行李

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古稀老人的心声

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作者 叶盛长 《中国京剧》 1994年第3期49-49,共1页

古稀老人的心声叶盛长《中国京剧》发行后，我每期都细细品读，获得很多宝贵知识。我喜爱这个刊物是因为它宣传京剧艺术，包含大量宝贵材料和消息。特别是两届梅兰芳金奖大赛涌现了不少好演员，中青年演员表演严肃认真，一丝不苟，有那... 古稀老人的心声叶盛长《中国京剧》发行后，我每期都细细品读，获得很多宝贵知识。我喜爱这个刊物是因为它宣传京剧艺术，包含大量宝贵材料和消息。特别是两届梅兰芳金奖大赛涌现了不少好演员，中青年演员表演严肃认真，一丝不苟，有那么多的后起之秀，如详加评点，何愁不... 展开更多

关键词 京剧艺术 中国京剧 古稀老人 演员表演 富贵衣 生旦净丑 艺术事业 唱念做打 剧中人物 身法

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