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论革命现实主义创作方法的质的规定性 被引量：1
1
作者 史家健 《成都大学学报（社会科学版）》 1985年第4期37-40,共4页
革命现实主义创作方法是社会主义文艺最根本的、主导的创作方法。这一创作方法的主导地位并不是凭个人意志所随意规定的,而是由于它本身所具有的质的规定性,符合于社会主义文艺发展的客观规律。因此,对革命现实主义创作方法质的规定性... 革命现实主义创作方法是社会主义文艺最根本的、主导的创作方法。这一创作方法的主导地位并不是凭个人意志所随意规定的,而是由于它本身所具有的质的规定性,符合于社会主义文艺发展的客观规律。因此,对革命现实主义创作方法质的规定性作深入的探讨,不仅在理论上有助于弄清它与其它创作方法的根本区别,也有利于在创作实践中,坚持革命现实主义传统,繁荣社会主义文艺。 展开更多
关键词 现实主义创作 社会主义文艺 现实主义传统 生活本质 象征主义 形式因素 张思远 文艺创作 现实生活 个人意志
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积极投入反对资产阶级自由化的斗争
2
作者 史家健 《成都大学学报（社会科学版）》 1987年第2期1-2,14,共3页
当前正在开展的反对资产阶级自由化的斗争,是我国政治思想领域中的一件大事。资产阶级自由化思潮,是同党的四项基本原则完全对立的,它的要害和核心,就是要使我们的国家和人民的事业,脱离共产党领导,脱离社会主义轨道,走资本主义道路,就... 当前正在开展的反对资产阶级自由化的斗争,是我国政治思想领域中的一件大事。资产阶级自由化思潮,是同党的四项基本原则完全对立的,它的要害和核心,就是要使我们的国家和人民的事业,脱离共产党领导,脱离社会主义轨道,走资本主义道路,就是否定社会主义制度,主张资本主义制度。这种思潮腐蚀我们的青年,危害我们的社会,败坏我们的事业,理所当然地引起全党、全社会的严重关切和坚决反对。开展反对资产阶级自由化的斗争,关系到党的十一届三中全会以来的路线、方针和政策能否正确地坚持下去,关系到我们的事业将由什么样的一代来继承,关系到党和国家的命运以及社会主义事业的前途。 展开更多
关键词 资产阶级自由化 思想领域 资本主义道路 实践证明 十一届三中全会 思想文化战线 现代化建设 刘党 方励之 精神文明建设
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美学史上的一次彻底变革——马克思美学思想学习札记
3
作者 史家健 《成都大学学报（社会科学版）》 1984年第1期29-35,共7页
作为人类认识领域的一个独立部门的美学,在它的发展史上,是马克思第一次把人类的审美活动放在社会生活的物质基础上来进行研究和分析,因此,马克思真正科学地解决了美、美感的产生和美的规律等等前人未解之谜,开创了马克思主义美学,宣告... 作为人类认识领域的一个独立部门的美学,在它的发展史上,是马克思第一次把人类的审美活动放在社会生活的物质基础上来进行研究和分析,因此,马克思真正科学地解决了美、美感的产生和美的规律等等前人未解之谜,开创了马克思主义美学,宣告了旧美学的终结。对美学史上这样一次空前的变革,通过不断深入的学习研究,人们越益深刻地认识到其重大意义。下面就学习马克思的美学思想,谈谈自己的一些初步体会。 展开更多
关键词 美学思想 美学史 马克思主义美学 审美活动 情感活动 认识领域 益深 审美关系 美学问题 心灵美
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《杜甫研究学刊》百期题词贺诗
4
作者 刘开扬 钟树梁 +6 位作者 史家健 葛景春 张忠纲 莫砺锋 周兴陆 刘友竹 吴明贤 《杜甫研究学刊》 2009年第2期24-26,共3页
注一：百期文稿，出于学杜、研杜之成绩累积，面大思精，必当珍视。但如束之高阁，或只各藏于心，则不能发挥其在杜诗研究，尤其是学以致用大有益于国计民生的实际指导和借鉴作用上应当取得的效果。对杜甫爱民之诚、忧民之切也仍不免有... 注一：百期文稿，出于学杜、研杜之成绩累积，面大思精，必当珍视。但如束之高阁，或只各藏于心，则不能发挥其在杜诗研究，尤其是学以致用大有益于国计民生的实际指导和借鉴作用上应当取得的效果。对杜甫爱民之诚、忧民之切也仍不免有所辜负。对杜研百期之众多作者也是一种遗憾。故“行百里者半九十”， 展开更多
关键词 杜甫研究 百期 杜诗 题词 学刊 国计民生 学以致用 爱民
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典型环境等于社会历史背景吗?——与杨从荣同志商榷
5
作者 史家健 钟韬 《当代文坛》 1982年第5期22-24,共3页
什么是典型环境? 杨从荣同志在《关于“典型环境”的思考》(载《四川日报》1982年2月16日三版)一文中,作了如下的回答: “‘典型环境’应包含两个方 面的意思,而且缺一不可:其一, 所谓典型环境,是体现一定历史时 期社会生活的某些本质... 什么是典型环境? 杨从荣同志在《关于“典型环境”的思考》(载《四川日报》1982年2月16日三版)一文中,作了如下的回答: “‘典型环境’应包含两个方 面的意思,而且缺一不可:其一, 所谓典型环境,是体现一定历史时 期社会生活的某些本质的社会历史 背景或生活环境;其二,所谓典型 环境又是针对典型人物而言,是指 为典型人物性格的形成和发展提供 充分物质依据的历史背景或社会生 活环境。” 上录的这段文字,给“典型环境”作了界说,而且也是带有定义性的解释。其中虽然规定了两个方面的意思,但如果除去那些带有限制性的定语,所谓“典型环境”。 展开更多
关键词 典型环境 社会历史背景 体环 典型人物 恩格斯 作品 环绕着 社会生活 文艺 个别和一般
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大学生论文专辑——良好的开端 可喜的收获(前言)
6
作者 史家健 《成都大学学报（社会科学版）》 1987年第1期52-53,共2页
去年在纪念“五、四”运动六十七周年之际,我校举行了第一次全校性的学生学术论文报告会。这次报告会历时三天,除一天大会交流外,各系还组织了七个分会场进行了二天分学科交流,总共宣读了一百八十余篇论文。这些论文是从三百多篇论文中... 去年在纪念“五、四”运动六十七周年之际,我校举行了第一次全校性的学生学术论文报告会。这次报告会历时三天,除一天大会交流外,各系还组织了七个分会场进行了二天分学科交流,总共宣读了一百八十余篇论文。这些论文是从三百多篇论文中精选出来的,其中,自然科学类的论文,涉及到电气工程、机械、数学、物理,化学等专业学科。社会科学论文,涉及到文学、秘书、企业管理、外语、历史、哲学、中共党史等专业学科。为了写好论文,不少同学在半年前就着手准备,搜集材料,阅读有关书籍。在撰写过程中,各系组织了一批在学术上有较高造诣、经验丰富的老师对同学加以指导。指导教师从论文选题到内容,都给同学以很大帮助。论文宣读后,经过广大同学的热烈讨论和评委会的评选。 展开更多
关键词 论文专辑 自然科学类 社会科学论文 学术论文报告 中共党史 电气工程 全校性 学术报告会 学术研究 普及和提高
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弹的是什么调子——读《老调子还没弹完》有感
7
作者 史家健 《电影文学》 1979年第7期8-9,共2页
读了《老调子还没弹完》（载本刊一九七九年第四期作者于敏）一文，起始频有点如堕五里雾之感，不知所云。但多读几遍，从那闪烁其词的行文中，也多少领略了一点意思。
关键词 戏剧文学 电影文学 文学作品 电影剧本
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毛泽东文艺思想体系初探——纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表四十周年
8
作者 史家健 《成都大学学报（社会科学版）》 1982年第1期2-6,共5页
四十年来,以《在延安文艺座谈会上的讲话》(以下简称《讲话》)作为成熟标志的毛泽东文艺思想,一直是我国革命文艺的指导思想。当前,我国社会主义文艺正处在新的发展阶段,为了进一步提高文艺创作和理论批评的水平,从总体上对毛泽东文艺... 四十年来,以《在延安文艺座谈会上的讲话》(以下简称《讲话》)作为成熟标志的毛泽东文艺思想,一直是我国革命文艺的指导思想。当前,我国社会主义文艺正处在新的发展阶段,为了进一步提高文艺创作和理论批评的水平,从总体上对毛泽东文艺思想体系,作出正确的评价和认识,是具有重大意义的。 展开更多
关键词 毛泽东文艺思想 社会主义文艺 文艺创作 革命文艺 文艺运动 《讲话》 文艺路线 延安文艺座谈会 理论批评 边区文协
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略谈刘勰的风格论
9
作者 史家健 《成都大学学报（社会科学版）》 1981年第1期30-35,共6页
刘勰在《文心雕龙》中总结齐梁以前文艺创作发展的历史经验,阐述了文学风格与作家、时代、文体等方面的关系,还就风格多样化问题作了探索。《体性》篇即一风格专论,在《定势》、《风骨》、《明诗》、《通变》、《时序》、《才略》等篇... 刘勰在《文心雕龙》中总结齐梁以前文艺创作发展的历史经验,阐述了文学风格与作家、时代、文体等方面的关系,还就风格多样化问题作了探索。《体性》篇即一风格专论,在《定势》、《风骨》、《明诗》、《通变》、《时序》、《才略》等篇章中也多有阐发。他的论述,内容丰富,见解精湛,构成了较为完整的风格论。研究刘勰的风格论,对我们深入认识文学风格这一客观存在的文学观象,发展创作与评论,是不无借鉴意义的。 展开更多
关键词 风格论 文学风格 创作个性 文艺创作 通变 齐梁 才性论 典论·论文 建安文学 文变染乎世情
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“可貴者胆”
10
作者 史家健 《上海戏剧》 1962年第7期26-,共1页
“可貴者胆,所要者魂。”每当我咀嚼起画家李可染的这句名言时,不由被艺术家在艺术創造道路上靳荆披棘、勇往直前的精神所感动。“胆”何其貴也?不就是它能鼓动人不畏艰险地向前“闖”,在“闖”中经受磨炼,攫住艺术的灵魂,取得高度的造... “可貴者胆,所要者魂。”每当我咀嚼起画家李可染的这句名言时,不由被艺术家在艺术創造道路上靳荆披棘、勇往直前的精神所感动。“胆”何其貴也?不就是它能鼓动人不畏艰险地向前“闖”,在“闖”中经受磨炼,攫住艺术的灵魂,取得高度的造詣嗎? “要吃龙胆下大海”,凡有出息的艺术家,在追求艺术完美的境界时,都具有不囿于传闻习见和勇于創新的精神。一代宗匠的梅兰芳,在艺术上就是个闯将。《霸王別姬》初演时,他以正工青衣飾虞姬,用[南梆子]作为主要唱腔,这在当时是尚无先例的創举。 展开更多
关键词 一代宗匠 战宛城 李可染 郝寿臣 以正 三眼板 一眼板 梅先生 艺术实践 人演
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