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题名音调论
被引量：2
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作者
包.阿萨菲耶夫
张洪模
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出处
《中央音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
1989年第1期33-42,共10页
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文摘
许多人听音乐,但听而不闻的人不少,尤其是听器乐。绘画也是差不多人人都看,但不是人人都看见了绘画艺术。人常好在器乐声中幻想。听出艺术门道,这已经是集中注意力,也就是说,是脑力劳动,是思索了。甚至在芭蕾舞这样的艺术里,当音乐是实用的东西时,人们还凑合着听。音乐刚刚露出自己的表现,出现发展,也就是说音乐开始有比好记和容易哼出的“
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关键词
音调
音乐文化
作品
风格
调式
器乐
作曲家
音程
听觉
旋律
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名音调论
- 2
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作者
包.阿萨菲耶夫
张洪模
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出处
《中央音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
1989年第2期51-60,共10页
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文摘
从欣赏的听众的立场来看音乐形式(在过程中,在“展开”中的形式,听众不是消极被动的),我发现一个有趣的现象:有节奏地(因而也是对称地)分配材料在各种风格、甚至各种器乐织体中是按另一种“方针”进行的。例如,我注意到,在赋格这样理性的(我还加一句:思维方式是演绎式的)形式中,主题的进入通常是“模进式的”间插段,二种段落有匀称节奏地次第出现,在这些间插段中,听觉注意力好象是在休息。而在赋格的段落中,主题进行是紧张(密接和应)或缓和的等等。形式的理性化并不妨碍发展中的生命力的“神经”的表现。
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关键词
音调
间插段
密接和应
音乐形式
思维方式
理性化
注意力
节奏
赋格
生命力
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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