黄庭坚“韵”说初探 被引量：5

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作者 凌左义 《中国韵文学刊》 1993年第0期91-96,共6页

宋人谈艺,好言“韵”字,北宋诸家,尤以黄庭坚为最。他以韵论书:“苏子瞻书法娟秀,虽用墨太丰,而韵有余”(《跋自所书与宗室景道》),又说:“笔墨各系于人,工拙要须其韵胜耳”(《论书》)。他以韵论画:“行布无韵,乃画之沉疴”(《题明皇真... 宋人谈艺,好言“韵”字,北宋诸家,尤以黄庭坚为最。他以韵论书:“苏子瞻书法娟秀,虽用墨太丰,而韵有余”(《跋自所书与宗室景道》),又说:“笔墨各系于人,工拙要须其韵胜耳”(《论书》)。他以韵论画:“行布无韵,乃画之沉疴”(《题明皇真妃图》),“凡书画当观韵”(《题摹部尚父图》)。他以韵论诗:“诗颂得出尘拔俗,有远韵而语平易”(《与党柏舟帖》)、“意与境俱胜。 展开更多

关键词 真妃 柏舟 韵论 景道 与境 悟入 潜溪诗眼 陈留市隐 李夫人 用墨

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从虚字见精神——略说虚词在古诗中的运用 被引量：1

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作者 凌左义 《赣南师范大学学报》 1983年第Z1期123-125,共3页

虚词在诗中不但有结构实词的作用,而且在表情达意上还有其特殊的功能。甚至可以是一个诗眼,有画龙点睛之妙。故刘淇云:“实字其体骨,而虚字其性情也”。(《助词辨略》序)运用虚词可以造成一种转折,从转折中表现诗人的感情。如“桑拓废... 虚词在诗中不但有结构实词的作用,而且在表情达意上还有其特殊的功能。甚至可以是一个诗眼,有画龙点睛之妙。故刘淇云:“实字其体骨,而虚字其性情也”。(《助词辨略》序)运用虚词可以造成一种转折,从转折中表现诗人的感情。如“桑拓废来犹纳税,田园荒后尚征苗”(杜荀鹤《山中寡妇》)。晚唐兵连祸结,农民流离失所。 展开更多

关键词 山中寡妇 诗眼 杜荀鹤 词辨 集灵台 李商隐 体骨 流水对 又呈吴郎 诸将五首

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风斜兼雨重 意出笔墨外——论黄庭坚的题画诗 被引量：1

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作者 凌左义 《九江学院学报（社会科学版）》 1986年第4期8-14,20,共8页

题画诗在中国诗歌史上,源远流长。它滥觞于六朝,成熟于唐代,大盛于宋、元。在有宋一代,苏轼与黄庭坚的题画诗数量最多(苏轼有题画诗一百二十余首,黄庭坚有题画诗八十余首),成就最高,最有代表性。他们都是中国古代题画诗的大家,是题画诗... 题画诗在中国诗歌史上,源远流长。它滥觞于六朝,成熟于唐代,大盛于宋、元。在有宋一代,苏轼与黄庭坚的题画诗数量最多(苏轼有题画诗一百二十余首,黄庭坚有题画诗八十余首),成就最高,最有代表性。他们都是中国古代题画诗的大家,是题画诗创作的有力推动者。黄庭坚的题画诗继承并发展了杜甫题画诗的思想精神与艺术手法,又有着他自己的鲜明的艺术个性。研究他的题画诗,可以从一个侧面窥见山谷诗歌的思想特色与艺术特色、他的美学观,也有助于我们了解古代题画诗的发展。 展开更多

关键词 题画诗 中国诗歌史 艺术特色 艺术个性 题竹石牧牛 阳关图 于宋 蚁蝶图 王道济 谢玄

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山谷“韵胜”刍论 被引量：1

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作者 凌左义 《九江学院学报（社会科学版）》 1988年第4期1-6,共6页

什么是黄庭坚的审美理想?有人说是“绝俗”,有人说是“自然成文”,这都有道理,不过似嫌片面。笔者以为不若从山谷文字中拈出“韵胜”两字来,予以概括,把“韵胜”看作是山谷审美理想的核心或总纲。钱钟书先生在其《管锥篇》中说:“吾国... 什么是黄庭坚的审美理想?有人说是“绝俗”,有人说是“自然成文”,这都有道理,不过似嫌片面。笔者以为不若从山谷文字中拈出“韵胜”两字来,予以概括,把“韵胜”看作是山谷审美理想的核心或总纲。钱钟书先生在其《管锥篇》中说:“吾国首拈‘韵’以通论书画诗文者,北来范温其人也。”(第四册第189条)此说似不够准确。而在这一条文字的末了,钱先生又引吕本中诗话说,“吕本中《紫微诗话》记范氏‘既从山谷学诗,要字字有来历’; 展开更多

关键词 紫微诗话 吕本中 范温 潜溪诗眼 超尘出俗 悟入 李夫人 钱钟书先生 人物品藻 李伯时

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黄庭坚诗歌思想价值的论辩 被引量：1

5

作者 凌左义 《九江学院学报（社会科学版）》 1985年第3期1-10,共10页

黄庭坚为北宋后期著名的文学家,被尊为“江西诗派”的开派祖师;其诗、其文、其词、其书、其画、其论,对宋一代及宋以后产生了深远的影响.如何评估黄庭坚,评估黄庭坚的创作与理论,评估“江西诗派”,理当客观、公允和实事求是。可是,多年... 黄庭坚为北宋后期著名的文学家,被尊为“江西诗派”的开派祖师;其诗、其文、其词、其书、其画、其论,对宋一代及宋以后产生了深远的影响.如何评估黄庭坚,评估黄庭坚的创作与理论,评估“江西诗派”,理当客观、公允和实事求是。可是,多年来,咱们没有这样做.那个左的思潮,左的观念,左的批评,叫黄庭坚无辜非难;研黄工作也显得过于冷寂了。现在,新的形势造成了强大的思想冲击波,有必要也有可能开拓黄庭坚研究的思维空间与思维方式。因此,我们热盼全国的研黄高手,与我们一道,重新认识、重新评价黄庭坚,写出有新的思考、新的见解、叫人耐读的好文章来. 展开更多

关键词 诗歌思想 江西诗派 北宋后期 认识价值 诗歌理论 现实主义精神 思想意义 景叔 题竹石牧牛 思想价值

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山谷诗的谐趣 被引量：1

6

作者 凌左义 《九江师专学报》 1991年第4期33-37,46,共6页

谐就是诙谐。谐谑,是逗趣取乐,开玩笑。诗中的谐正如戏剧中的插科打诨。黄庭坚生性诙谐好谑。他说:“作诗如作杂剧”,“临了须打诨”。(《王直方诗话》引)又说:“发于呻吟调笑之声。”(《书王知载<朐山杂咏>后》)他的诗歌创作体... 谐就是诙谐。谐谑,是逗趣取乐,开玩笑。诗中的谐正如戏剧中的插科打诨。黄庭坚生性诙谐好谑。他说:“作诗如作杂剧”,“临了须打诨”。(《王直方诗话》引)又说:“发于呻吟调笑之声。”(《书王知载<朐山杂咏>后》)他的诗歌创作体现了他的这些主张。翻开他的诗集,可以见到他有许多“戏呈”、“戏赠”、“戏答”之作。 展开更多

关键词 黄庭坚 诗歌 文学评论 谐趣

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建国以来黄庭坚研究情况综述 被引量：1

7

作者 凌左义 《九江学院学报（社会科学版）》 1984年第3期23-28,共6页

黄庭坚的研究,从一九五七年至今年六月,除各家文学史、批评史的评述之外,有潘伯鹰的《黄庭坚诗选》(上海古籍,1957年版)与陈永正的《黄庭坚诗选》(生活·读书·知识三联书店,1980年香港版)专著两种;并各类研黄文章五十余篇,其... 黄庭坚的研究,从一九五七年至今年六月,除各家文学史、批评史的评述之外,有潘伯鹰的《黄庭坚诗选》(上海古籍,1957年版)与陈永正的《黄庭坚诗选》(生活·读书·知识三联书店,1980年香港版)专著两种;并各类研黄文章五十余篇,其中“文革”前的文章只占四分之一。一九七八年后的文章,有研究山谷诗论、山谷思想、山谷诗歌艺术与风格的,也有专门探讨其七律的创作、其词作、其某一时期的诗作或书法的。本文只就山谷的文学理论、文学创作的研究情况综述如下。 展开更多

关键词 诗歌艺术 诗歌理论 创作理论 文学理论 潘伯鹰 刘乃昌 陈永正 批评史 诗歌主张 文学创作

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中国山水文学的摇篮——庐山诗文略说 被引量：1

8

作者 凌左义 《文史知识》 北大核心 1992年第9期11-17,共7页

神秘奇妙的大自然从来具有寄托人们深情、诱发诗人灵感的不可思议的力量。襟江带湖、悬泉笼雾而特出南斗的庐山和它周围的山山水水可以看作是中国山水文学的摇篮。南朝是中国山水诗的形成时期。文学史家视谢灵运为山水诗的鼻祖。而检索... 神秘奇妙的大自然从来具有寄托人们深情、诱发诗人灵感的不可思议的力量。襟江带湖、悬泉笼雾而特出南斗的庐山和它周围的山山水水可以看作是中国山水文学的摇篮。南朝是中国山水诗的形成时期。文学史家视谢灵运为山水诗的鼻祖。而检索汉魏以来诗作,我们发现在永嘉山水文学尚未出现时,慧远和湛方生便已涉笔寄情于庐山山水了。 展开更多

关键词 山水文学 湛方生 山水诗 三叠泉 汉魏 卒年 帆入南湖 慧远 西林寺 悬泉

原文传递

从《水浒》的结构看《水浒》的主题——二论忠义是《水浒》的主题

9

作者 凌左义 《九江学院学报（社会科学版）》 1983年第1期19-20,共2页

文学作品的结构体现出作家的全部构思,是服从于作品的主题的。因此,在讨论《水浒》的主题时,对《水浒》的情节结构作一分析是有益的。 《水浒》的结构特点是横式结构与纵式结构的结合。七十一回以前的结构是横式结构,这一大部分书或以... 文学作品的结构体现出作家的全部构思,是服从于作品的主题的。因此,在讨论《水浒》的主题时,对《水浒》的情节结构作一分析是有益的。 《水浒》的结构特点是横式结构与纵式结构的结合。七十一回以前的结构是横式结构,这一大部分书或以人物为中心,或以事件为中心,各有一定的独立性,可以独立成篇。互相之间虽有一定勾连,但主要是采取横式的并列结构。作者之所以采取这种结构方法,固然是受了说话艺术的影响,也是为了便于从各方面表现忠与奸、义与不义的矛盾,从广阔的社会现实中概括忠义之士如何被奸人所逼,又如何互相指引从四面八方汇集梁山的过程。但是,《水浒》的结构并不限于这种并列式。 展开更多

关键词 《水浒》 情节结构 横式 文学作品 结构方法 玄女 并列式 结构体现 并列结构 老种经略相公

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慎勿随人说短长——山谷艳词及其批评略议

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作者 凌左义 《九江学院学报（社会科学版）》 1987年第4期3-7,共5页

最早批评山谷艳词的恐怕就是山谷的同时代人法秀和尚了。此事见于山谷自己的文章《小山集序》:“余少时作乐府,以使酒玩世,道人法秀独罪余以笔墨劝淫,于我法中当下犁舌之狱。”(《豫章文集》卷十六)其后是道学家朱熹的指责:“黄山谷慈... 最早批评山谷艳词的恐怕就是山谷的同时代人法秀和尚了。此事见于山谷自己的文章《小山集序》:“余少时作乐府,以使酒玩世,道人法秀独罪余以笔墨劝淫,于我法中当下犁舌之狱。”(《豫章文集》卷十六)其后是道学家朱熹的指责:“黄山谷慈祥之意甚佳,然殊不严重……艳词小诗先已定以悦人,忠信孝弟之言不入矣。”(《朱子语类》卷一百三十)而至有清一代对山谷词的批评就更多了:或谓“俳狎”(谢章铤《赌棋山庄集》词话卷一),或谓“鄙俚”(彭孙遹《金栗词话》),或谓“俗亵”不可以入风雅(李调元《雨村词话》),或谓失之于“伧”(《赌棋山庄集》词话卷十二)。 展开更多

关键词 艳词 法秀 人说 小山集 李调元 谢章 豫章文集 昼夜乐 词论家 金栗

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黄庭坚绝句艺术方法论

11

作者 凌左义 《九江师专学报》 1995年第3期48-52,60,共6页

文章着重对黄庭坚绝句的章法特色、表现特色、语言特色、体制特色进行了深入剖析。

关键词 黄庭坚 绝句 艺术方法 诗歌 章法 表观手法 语言 文学研究

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山谷诗的理趣

12

作者 凌左义 《九江师专学报》 1992年第4期1-5,共5页

古云:“诗有别材,非关书也;诗有别趣,非关理也。”此说诗之妙谛也,而未足以尽诗之境。……学问理解,非徒无妨于诗,作者无学问理解,终是俗人之谈。 ——清·方贞观《辍耕录》

关键词 山谷 诗 理趣 人体体验

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同中求异　两较而彰——读《唐诗比较论》

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作者 凌左义 《渭南师范学院学报》 1997年第3期21-23,共3页

文章认为房日晰教授的《唐诗比较论》，同中求异，洞幽烛隐；著者在各组比较中，不只作平行的表层比较，而是探究不同艺术风格之所以形成的诸多原因；持论公允，品评辩正；《比较论》不是抽象的比较。

关键词 《唐诗比较论》 同中求异 持论公允

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黄庭坚诗歌审美论略说

14

作者 凌左义 《九江师专学报》 1990年第4期1-3,16,共4页

近几年来,中国文学批评史、中国文学理论史、美学史以及美学资料、诗话选编一类的书出版了不少.它们对于黄庭坚的诗歌审美理论,或者无所顾及,或者顾及而没有抓到痒处,或者更从反面立论,说“黄庭坚忽略了诗的审美特质”,他的诗论干扰了... 近几年来,中国文学批评史、中国文学理论史、美学史以及美学资料、诗话选编一类的书出版了不少.它们对于黄庭坚的诗歌审美理论,或者无所顾及,或者顾及而没有抓到痒处,或者更从反面立论,说“黄庭坚忽略了诗的审美特质”,他的诗论干扰了“探索诗的内在审美特质”这一“宋代诗歌理论的主流”,是“ 展开更多

关键词 文学评论 审美特征 韵 黄庭坚 诗歌

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