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题名故宫藏银器考析
被引量：1
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作者
倪如荣
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机构
北京故宫博物院古器物部
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出处
《文物世界》
2004年第2期40-44,共5页
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关键词
故宫
银器
制造技术
纹饰
艺术风格
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分类号
K876
[历史地理—考古学及博物馆学]
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题名绚丽多彩的清乾隆朝御制玻璃器皿
被引量：1
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作者
倪如荣
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出处
《收藏家》
北大核心
2001年第1期17-20,共4页
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文摘
清代是我国古代玻璃器发展史上最为鼎盛的时期,其玻璃品种繁多,工艺技术高超。从明朝末年以后,随着英、法、荷兰、西班牙、葡葡牙等资本主义国家的商船来到中国的广州、宁波、漳州、泉州等口岸倾销他们的商,西方的玻璃器便也随之传入我国。更为重要的是,随商船而来的西方传教士们把他们备自所掌握的科学知识,其中包括玻璃制造技术也带到了中国,有的传教士还直接参加了明政府钦天监的工作。清康熙三十五年(公元1696年),内廷成立了玻璃厂。
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关键词
珐琅彩
玻璃胎
烟壶
内务府
艺术玻璃
玻璃器皿
乾隆朝
金星玻璃
养心殿造办处
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分类号
K876.5
[历史地理—考古学及博物馆学]
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题名雍正描金彩漆袱系盒
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作者
倪如荣
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机构
故宫博物院古器物部
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出处
《紫禁城》
1999年第4期11-12,共2页
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文摘
故宫博物院收藏有大量清代漆器,其中绝大多数是无款识的作品。由于雍正、乾隆时期的漆器有很多共同点,因此有些作品的具体年代一般很难区分。笔者根据雍正朝档案的记载与实物进行对照、比较,发现一件无款识的描金加彩漆袱系盒为雍正时期的作品无疑。
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关键词
漆器
故宫博物院
各作成做活计清档
雍正朝
雍正时期
乾隆时期
单色漆
造办处
作品
档案
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分类号
K875
[历史地理—考古学及博物馆学]
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题名故宫藏攒犀地漆器
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作者
倪如荣
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机构
故宫博物院古器物部
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出处
《紫禁城》
2000年第3期41-43,共3页
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文摘
故宫博物院收藏有4件特殊的戗金彩漆作品,其花纹之外既不是一色漆地,也不是锦纹地,而是密密麻麻的小圆圈纹。这种小的圆圈纹称为“攒犀”。《格古要论》“攒犀”条称:“攒犀器皿,漆坚者多是宋朝旧做,戗金人物景致,用攒攒空闲处,故谓之攒犀。”可见攒犀作法早在宋代就已经出现,而且制作得较为坚硬。
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关键词
漆器
《格古要论》
故宫博物院
弧形壁
黑漆
叶脉纹
图案
菊花
花卉布局
艺术风格
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分类号
K876.7
[历史地理—考古学及博物馆学]
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题名续谈康熙朝御制画珐琅器
被引量：1
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作者
倪如荣
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出处
《收藏家》
北大核心
2003年第4期12-16,共5页
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文摘
珐琅又称“佛琅”、“佛琅”、“发蓝”，是以石英、瓷土、长石、硼砂、纯碱及少量的金属矿物为原料，经过熔炼，冷却、研磨，制成的粉状物。
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关键词
康熙朝
珐琅
金属矿物
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分类号
K876
[历史地理—考古学及博物馆学]
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题名清雍正朝御制金属胎珐琅器
- 6
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作者
倪如荣
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出处
《收藏家》
北大核心
2003年第1期6-11,共6页
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文摘
“康乾盛世”是我国最后一个封建王朝——清朝的最鼎盛时期。大多当选的人们对于分别统治中国长达60余年的康熙皇帝和乾隆皇帝较为熟悉，而对于处在两朝之间且仅有13年统治历史的雍正皇帝（即爱新觉罗·胤禛）却相对知之不多。尤其对于雍正帝在工艺品制作方面，特别是在金属胎珐琅器的发展方面所起到的承前起启后、继往开来的历史作用更是知之甚少。
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关键词
清朝
雍正
金属胎珐琅器
御制
制作工艺
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分类号
TQ173
[化学工程—搪瓷工业]
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题名康熙朝御制金属胎珐琅器
- 7
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作者
倪如荣
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出处
《收藏家》
北大核心
2002年第3期8-13,共6页
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文摘
金属胎珐琅器是金属(主要是铜)造型工艺与珐琅工艺的复合制品。它那绚丽、浑厚的特色，金碧辉煌的富贵气派，非常适合封建统治者的审美需求。作为皇家生活用具，它能充分显示封建皇帝的尊贵地位；作为宫廷陈设用品，它更能为宫殿增加豪华的气魄。
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关键词
康熙朝
生活用具
宫殿
封建统治者
复合制
宫廷
封建皇帝
审美需求
陈设
造型工艺
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分类号
G633
[文化科学—教育学]
K206.5
[历史地理—历史学]
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题名珍稀的玻璃胎珐琅彩鼻烟壶
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作者
倪如荣
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出处
《紫禁城》
2002年第4期38-41,共4页
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文摘
鼻烟壶是专门用来存放鼻烟的容器,形制多为扁圆状,宽腹小口,不易走味。用时以拇指和食指蘸烟末,按在鼻孔处,吸入鼻内。大部分鼻烟壶内附一根小细匙,壶口配置高档材料的顶盖。虽说造型简单,小不盈握,纯属把玩之物,但制作工艺却极为精细巧妙。若加上昂贵奇异的质材,则更加闪烁出富丽多姿的风采,故历来被人们视为珍宝。
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关键词
鼻烟壶
玻璃胎
珐琅
不透明玻璃
乾隆
制作工艺
装饰花纹
玻璃鼻烟壶
宝蓝色料
中西文化
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分类号
K875
[历史地理—考古学及博物馆学]
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