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建国以来民族声乐理论研究文献回顾 被引量：7
1
作者 余惠承 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1999年第1期98-104,共7页
文章就建国以来的５８０篇民族声乐理论研究文献，进行定量分析与定性研究，将它们概归为５种类型；在此基础上，将建国以来的民族声乐理论研究大致划分为４个历史阶段，并就近五十年来的民族声乐理论研究所具有的动态的发展过程、辨证... 文章就建国以来的５８０篇民族声乐理论研究文献，进行定量分析与定性研究，将它们概归为５种类型；在此基础上，将建国以来的民族声乐理论研究大致划分为４个历史阶段，并就近五十年来的民族声乐理论研究所具有的动态的发展过程、辨证的认识过程和有益的结合过程，予以了初步的阐释。 展开更多
关键词 建国以来 民族声乐 理论文献 归类 分期 回顾
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同源三态桃花红——关于《桃花红 杏花白》传唱与传承的分析及思考 被引量：10
2
作者 余惠承 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2010年第4期168-173,共6页
在当今社会文化生活中传承的《桃花红杏花白》,至少有原始民歌、改编民歌和创编民歌3种形态。它们同时存在、深受欢迎、广为流传,成为了一种受人关注的文化现象。究其缘由,其核心或者说艺术之源无疑是山西左权民间音乐悠久的文化传统与... 在当今社会文化生活中传承的《桃花红杏花白》,至少有原始民歌、改编民歌和创编民歌3种形态。它们同时存在、深受欢迎、广为流传,成为了一种受人关注的文化现象。究其缘由,其核心或者说艺术之源无疑是山西左权民间音乐悠久的文化传统与浓郁的地方风格,但是,从音乐表演、艺术创作的角度而言,由内容到形式的不断创新,是使《桃花红杏花白》不断保持与相应时代艺术审美相一致,从而永葆艺术魅力、深受大众欢迎与喜爱的根本原因。 展开更多
关键词 桃花红 杏花白 创编 传承 传唱 思考
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“善歌者,必先调其气” 被引量：7
3
作者 余惠承 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2001年第3期84-88,共5页
“善歌者 ,必先调其气”这一传统命题 ,揭示了气息的调整在声乐表演艺术中的意义与价值。作者认为 ,歌唱气息的调整至少包括二个层面的内容 :1.从自然呼吸状态调整到歌唱状态 ;2 .再调整到符合具体声乐作品风格表现要求的状态。文章结... “善歌者 ,必先调其气”这一传统命题 ,揭示了气息的调整在声乐表演艺术中的意义与价值。作者认为 ,歌唱气息的调整至少包括二个层面的内容 :1.从自然呼吸状态调整到歌唱状态 ;2 .再调整到符合具体声乐作品风格表现要求的状态。文章结合作者自己的艺术实践体会和专业教学感受就此予以具体的阐释。 展开更多
关键词 气息 调整 运用 民族声乐演唱
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《七月的草原》演唱分析与处理 被引量：8
4
作者 余惠承 《聊城大学学报（社会科学版）》 2010年第2期106-107,共2页
由宋斌廷作词、尚德义作曲的《七月的草原》,是声乐表演专业(方向)本科高年级学生经常选用的教学曲目。演唱这首具有新疆地区哈萨克民族风格的花腔女高音歌曲,既需要良好的歌唱状态和相应的花腔演唱技巧,同时还需要恰当的艺术想象与表... 由宋斌廷作词、尚德义作曲的《七月的草原》,是声乐表演专业(方向)本科高年级学生经常选用的教学曲目。演唱这首具有新疆地区哈萨克民族风格的花腔女高音歌曲,既需要良好的歌唱状态和相应的花腔演唱技巧,同时还需要恰当的艺术想象与表演处理。曲作家通过对歌词的二度创作,给音乐提供了驰骋的空间;歌曲鲜明的民族风格和花腔特点,对表演者提出了较高的演唱技术要求。 展开更多
关键词 《七月的草原》 花腔 歌曲演唱 分析 处理
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《桃花红 杏花白》歌曲分析与演唱处理 被引量：4
5
作者 余惠承 《音乐创作》 北大核心 2011年第2期160-162,共3页
由刘麟、王志信创编词曲的《桃花红杏花白》,是当前民族声乐表演与教学领域女高音声部的代表性曲目之一。它既继承了山西左权民间音乐的传统,同时也随着时代的变化而被赋予了新的因素。其浓郁的地方风格和富有表现力、时代感的创新发展... 由刘麟、王志信创编词曲的《桃花红杏花白》,是当前民族声乐表演与教学领域女高音声部的代表性曲目之一。它既继承了山西左权民间音乐的传统,同时也随着时代的变化而被赋予了新的因素。其浓郁的地方风格和富有表现力、时代感的创新发展,在为演唱者提供发挥声乐表演技术与能力空间的同时,也向表演者提出了相应的传统文化与艺术素养要求。因此,在表演与教学过程中,分析音乐作品的特点、开展以演唱处理为核心的二度创作,既是把握作品的地方风格、乡土味道的要求,更是准确理解词曲作家的艺术追求与创作技法,用恰当的歌唱技术与方法塑造良好声音形象的基础。 展开更多
关键词 《桃花红 杏花白》 创作 演唱 分析
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声情并茂 情景交融——关于《恨似高山仇似海》的演唱分析与处理 被引量：4
6
作者 余惠承 《湖北第二师范学院学报》 2010年第4期63-65,共3页
作为中国近现代经典歌剧《白毛女》中的代表性唱段,《恨似高山仇似海》以其特定的故事背景、特殊的歌曲内容和特别的音乐表现手法,奠定了自己在中国民族声乐演唱与专业教学曲目中的经典地位。本文从歌曲演唱的情绪把握与技术处理角度,... 作为中国近现代经典歌剧《白毛女》中的代表性唱段,《恨似高山仇似海》以其特定的故事背景、特殊的歌曲内容和特别的音乐表现手法,奠定了自己在中国民族声乐演唱与专业教学曲目中的经典地位。本文从歌曲演唱的情绪把握与技术处理角度,分析该作品音乐发展的层次与情绪发展的过程,提出相应的具体处理方式与方法,力图为演唱这首作品的表演者,尤其是为学习演唱这首作品的民族声乐专业学生,提供必要的理论与实践参考。 展开更多
关键词 《恨似高山仇似海》 演唱技术 情绪分析处理
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民族声乐演唱设计的基本途径与内容——以于学友编创的民族声乐作品《小白菜》为例 被引量：2
7
作者 余惠承 《歌海》 2010年第2期18-22,共5页
民族声乐演唱设计主要包括情感设计与技术设计,是声乐作品由谱面形式转化为具体听觉(视觉)艺术效果的重要环节,是民族声乐表演者的二度创作由自发到自为,达到内容完整、情绪准确、表达方式方法独到之效果的手段与途径。从歌词入手,从音... 民族声乐演唱设计主要包括情感设计与技术设计,是声乐作品由谱面形式转化为具体听觉(视觉)艺术效果的重要环节,是民族声乐表演者的二度创作由自发到自为,达到内容完整、情绪准确、表达方式方法独到之效果的手段与途径。从歌词入手,从音乐着眼,是开展民族声乐作品演唱设计的基本依据与途径。 展开更多
关键词 《小白菜》声乐作品 演唱设计 依据 途径
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民族声乐演唱方向艺术硕士专业的学科建设与课程设置
8
作者 余惠承 《艺术教育》 2009年第2期50-50,37,共2页
中华人民共和国国务院学位委员会第二十一次会议审议通过《艺术硕士专业学位设置方案》,决定在我国设置艺术硕士专业学位（MFA）,并于2005年3月15日下发文件（学位[2005]9号）,公布“艺术硕士专业学位设置方案”及相关说明（下文简称《... 中华人民共和国国务院学位委员会第二十一次会议审议通过《艺术硕士专业学位设置方案》,决定在我国设置艺术硕士专业学位（MFA）,并于2005年3月15日下发文件（学位[2005]9号）,公布“艺术硕士专业学位设置方案”及相关说明（下文简称《方案及说明》）,从2006年开始在全国32个单位试点开展了包括民族声乐演唱方向在内的艺术硕土专业学位研究生培养工作。 展开更多
关键词 民族声乐演唱 硕士专业 课程设置 艺术 学科建设 专业学位设置 国务院学位委员会 中华人民共和国
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余惠承简介
9
作者 余惠承 《当代音乐》 2015年第16期F0002-F0002,共1页
武汉音乐学院教授、声乐系主任，中国民族声乐表演与理论研究专业（方向）硕士；2014年度美国卡内基梅隆大学音乐学院访问学者。中国声乐家协会副主席，中国民族声乐艺术研究会副会长，湖北省音乐家协会常务理事、表演艺术委员会委员、
关键词 中国民族声乐 武汉音乐学院 简介 声乐表演 访问学者 艺术研究 常务理事 表演艺术
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