我与我的“苍狼白鹿” 被引量：1

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作者 乌日切夫 《美术》 北大核心 2006年第3期114-117,共4页

2001年金秋，我在北京中国美术馆举办“踪寻苍狼白鹿——乌日切夫个人版画展”以来，我与我的“苍狼白鹿”开始受到国内各界人士的关注。随后，我又先后到德国、法国、罗马尼亚、马来西亚、日本等国家举办“苍狼白鹿——乌日切夫版画国... 2001年金秋，我在北京中国美术馆举办“踪寻苍狼白鹿——乌日切夫个人版画展”以来，我与我的“苍狼白鹿”开始受到国内各界人士的关注。随后，我又先后到德国、法国、罗马尼亚、马来西亚、日本等国家举办“苍狼白鹿——乌日切夫版画国际巡回展”，并在当地引起了强烈反响．在我与我的“苍狼白鹿”日益受到国内外人们关注，认可，好评甚至喜爱之际， 展开更多

关键词 德国 中国美术馆 罗马尼亚 马来西亚 国内 画展 版画

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略论蒙古人对清朝宫廷藏传佛教造像艺术的影响 被引量：1

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作者 乌日切夫 《内蒙古师范大学学报（哲学社会科学版）》 2014年第1期159-164,170,共7页

自从科尔沁蒙古女子嫁入满清皇朝以来,蒙古人对清廷藏传佛教造像艺术的发展繁荣发作了重要作用,特别是孝庄妃、一世哲布尊丹巴、工布查布等蒙古上层人士以及画佛像的蒙古喇嘛们的影响更为深刻而久远,终将清朝宫廷佛教艺术推向历史高度。

关键词 蒙古人 清廷 藏传佛教 造像艺术 影响

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锌版上的信仰——读图布其其格铜版画

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作者 乌日切夫 《艺术教育》 2015年第1期66-67,共2页

内蒙古大学艺术学院青年教师图布其其格博士的《版画作品集》即将在内蒙古人民出版社出版发行。笔者为画册写“序”，意外之余，也想表达对其艺术品德与成果的真情实感。

关键词 铜版画 内蒙古大学艺术学院 内蒙古人民出版社 读图 信仰 出版发行 青年教师 真情实感

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永恒的“绿色梦”——官其格其人其画

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作者 乌日切夫 《美术》 CSSCI 北大核心 2014年第3期140-142,共3页

官其格（Guan Qige），被誉为“骑着马儿走遍世界的蒙古人”，是走出草原，又回州草原的著名画家。

关键词 著名画家 蒙古人 草原

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照日格图老师与扎鲁特美术

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作者 乌日切夫 《美术》 北大核心 2000年第10期14-19,共6页

2000年8月14日,扎鲁特草原风和日丽、百花盛开,在旗所在地鲁北镇,由照日格图老师组织、当地政府有关部门承办的“新千年扎鲁特美术展”隆重开幕。笔者怀着激动的心情,来到了阔别10年的扎鲁特草原,拜见了想念已久的恩师——照日格图。当... 2000年8月14日,扎鲁特草原风和日丽、百花盛开,在旗所在地鲁北镇,由照日格图老师组织、当地政府有关部门承办的“新千年扎鲁特美术展”隆重开幕。笔者怀着激动的心情,来到了阔别10年的扎鲁特草原,拜见了想念已久的恩师——照日格图。当我与这位白发苍苍、略显驼背而仍然精神饱满的老人重逢时,崇敬之意油然而生,萌发出进一步了解他和扎鲁特美术的迫切愿望,于是,开始了我第二次专访。 展开更多

关键词 美术教育 草原 照日 艺术教育 草地 哲里木版画 扎鲁特版画 鲁特 格图

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元刊藏文文献佛像插图研究 被引量：1

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作者 乌日切夫 苏米亚 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2021年第1期52-58,共7页

本文主要介绍西藏发现的几部元刊藏文文献与雍和宫发现的两部元刊藏文文献以及尼泊尔发现几部元刊藏文文献的过程、文献基本信息和版印插图等情况。经过比较其多种文字文献版印插图,论证了元刊蒙藏佛教版画是多民族、多元文化交流碰撞... 本文主要介绍西藏发现的几部元刊藏文文献与雍和宫发现的两部元刊藏文文献以及尼泊尔发现几部元刊藏文文献的过程、文献基本信息和版印插图等情况。经过比较其多种文字文献版印插图,论证了元刊蒙藏佛教版画是多民族、多元文化交流碰撞的结晶,并印证了元刊藏文文献对明、清两代宫廷刊印各版本《大藏经》的插图风格和版式的影响。 展开更多

关键词 元刊藏文文献 雍和宫发现 版印插图 图像风格

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乌日切夫版画作品

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作者 乌日切夫 《美术》 北大核心 2000年第6期70-72,共3页

关键词 版画作品

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“苍狼白鹿”雕塑记

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作者 乌日切夫 《雕塑》 2009年第2期26-27,共2页

“苍狼白鹿”雕塑是我的新的艺术探索，并以系列方式陆续推出，创作中颇多感怀，今作一小记与读者共享。

关键词 雕塑 白鹿 艺术探索

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回溯与展望:内蒙古民族版画的历史语境与当代方向

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作者 乌日切夫 艺如乐图 田萧雯 《美术》 CSSCI 北大核心 2020年第12期42-44,共3页

古老的“丝路版画”在内蒙古这片广袤无垠的草原上有千年的历史,经历了几个朝代。今天的内蒙古民族版画融汇了“丝路版画”和中国新兴版画的思想基因,经过几十年的历程,不仅解决了现代版画艺术的各种形式语言、各版种的印刷技术问题,而... 古老的“丝路版画”在内蒙古这片广袤无垠的草原上有千年的历史,经历了几个朝代。今天的内蒙古民族版画融汇了“丝路版画”和中国新兴版画的思想基因,经过几十年的历程,不仅解决了现代版画艺术的各种形式语言、各版种的印刷技术问题,而且形成了内蒙古民族版画自身发展独有的风格,展现了内蒙古版画的民族性、地域性、时代性和国际性的独特魅力和实力。 展开更多

关键词 现代版画 新兴版画 形式语言 印刷技术 广袤无垠 历史语境 地域性 民族版画

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北京朱印版蒙古文《甘珠尔》插图特征

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作者 乌日切夫 《中国蒙古学（蒙文）》 2017年第3期129-132,共4页

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中央民族大学美术学院成立60周年作品展选登

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作者 李魁正 毛水仙 +23 位作者 周秀青 金捷中 芮法彬 刘秉江 殷会利 钟捷 康笑宇 乌日切夫 刘汉 付爱民 陈昔未 鲁燕生 钟志金 黎望一 刘晓燕 朴春子 张曙光 李贵男 王国能 秦秀杰 曹宝泉 夏展 赵盼超 姚瑶 《美术》 CSSCI 北大核心 2020年第3期49-55,共7页

关键词 中央民族大学 美术学院

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朱印蒙古文《甘珠尔》插图考究 被引量：1

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作者 乌日切夫 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2017年第1期104-111,共8页

本文主要介绍清康熙五十九年(1720)内府刻北京朱印蒙古文《甘珠尔》插图,并通过国内外八部康熙五十九年蒙古文《甘珠尔》插图的对比考究,确定它们的插图均属朱色版印或朱印填色的佛像插图(不确定法国收藏一套,有待于进一步考证)。与此... 本文主要介绍清康熙五十九年(1720)内府刻北京朱印蒙古文《甘珠尔》插图,并通过国内外八部康熙五十九年蒙古文《甘珠尔》插图的对比考究,确定它们的插图均属朱色版印或朱印填色的佛像插图(不确定法国收藏一套,有待于进一步考证)。与此同时通过将其与清康熙八年(1669)内府泥金写本藏文《龙藏经》的版本对比得出,蒙古文《甘珠尔》版印插图图像与泥金写本《龙藏经》的版本插图有直接的传承关系,并且认为康熙八年藏文泥金写本《龙藏经》是康熙五十九年朱印蒙古文《甘珠尔》 展开更多

关键词 朱印蒙古文《甘珠尔》 版印插图 泥金写本《龙藏经》

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乌日切夫作品选

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作者 乌日切夫 《艺术教育》 2015年第1期I0001-I0001,共1页

乌日切夫，男，蒙古族，1969年4月生于内蒙古奈曼旗。中国美术家协会美术教育委员会委员，中国少数民族美术促进会理事，内蒙古青联副主席，内蒙古政协委员。现任内蒙古师范大学雕塑艺术研究院副院长。中国艺术研究院中国版画院研究员... 乌日切夫，男，蒙古族，1969年4月生于内蒙古奈曼旗。中国美术家协会美术教育委员会委员，中国少数民族美术促进会理事，内蒙古青联副主席，内蒙古政协委员。现任内蒙古师范大学雕塑艺术研究院副院长。中国艺术研究院中国版画院研究员、院长助理。 展开更多

关键词 内蒙古师范大学 中国美术家协会 中国艺术研究院 作品选 教育委员会 少数民族美术 政协委员 副院长

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