关于日本文学的特征 被引量：2

1

作者 加藤周一 丛林春 张乃坚 《外国文学研究》 1987年第3期128-138,共11页

同欧美文学、中国文学相比较,日本文学具有若干显著特征。这些特征就是:1.文学的作用与文化整体相联系;2.与文学历史发展的形式相联系;3.与语言及其表现方法相联系;4.与文学的社会背景相联系;5.与其世界观的背景相联系。研究一下这些特... 同欧美文学、中国文学相比较,日本文学具有若干显著特征。这些特征就是:1.文学的作用与文化整体相联系;2.与文学历史发展的形式相联系;3.与语言及其表现方法相联系;4.与文学的社会背景相联系;5.与其世界观的背景相联系。研究一下这些特征的相互关系。 展开更多

关键词 日本文学 法国文学 日本文化 日本人 平安时期 表现形式 语言 万叶集 十八世纪 社会背景

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“唐人戏剧”说明 被引量：2

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作者 丛林春 《中国戏剧》 北大核心 1996年第7期64-,67,共2页

“唐人戏剧”说明日本大学教授松原刚日本国最西端的长崎，在江户时期是德川政府的直辖地区。公元１６３５年颁布了锁国令，政府对于＂唐船＂（明、清的贸易船）进港只限定在长崎港。原来住在长崎市内的中国人及清朝时期移民来的中国人... “唐人戏剧”说明日本大学教授松原刚日本国最西端的长崎，在江户时期是德川政府的直辖地区。公元１６３５年颁布了锁国令，政府对于＂唐船＂（明、清的贸易船）进港只限定在长崎港。原来住在长崎市内的中国人及清朝时期移民来的中国人，根据政府的１６８９年命令，集中在... 展开更多

关键词 唐人 戏剧 住宅区 长崎 三国演义 水浒传 江户时期 十九世纪初 监督管理 乡土色彩

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日本传统戏剧的空间——论日本戏剧审美观 被引量：1

3

作者 河竹登志夫 丛林春 《中国戏剧》 北大核心 1990年第2期64-65,共2页

六米见方,用白茬木材搭起的正方形舞台,四根柱子支撑着屋顶,舞台右侧是通向后台的通路——“桥悬”。既没有大幕也没有舞台装置,舞台后面衬着一块大板壁——“镜板”,上面画着一棵苍松。左右各竖着一块侧衬板,上面画着竹子。沿着“桥悬... 六米见方,用白茬木材搭起的正方形舞台,四根柱子支撑着屋顶,舞台右侧是通向后台的通路——“桥悬”。既没有大幕也没有舞台装置,舞台后面衬着一块大板壁——“镜板”,上面画着一棵苍松。左右各竖着一块侧衬板,上面画着竹子。沿着“桥悬”排列着三棵真实的小松树。如此简单朴素的舞台——能乐的舞台。根据曲目的需要,有时也在台上摆点简单的景物,例如《羽衣》的松树、《三井寺》的钟、《船辨庆》的船等,但都是极其简化的象征式的东西。原则上舞台应当是空空的。 展开更多

关键词 传统戏剧 能乐 简单朴素 三井寺 镜板 衬板 大幕 谣曲 埃米尔 古典主义戏剧

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日本“小剧场戏剧的轨迹” 被引量：1

4

作者 丛林春 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 1994年第2期137-140,共4页

日本“小剧场戏剧的轨迹”〔日〕森秀男丛林春译一、＂新剧＂的步伐日本人把中国的＂话剧＂戏剧叫作＂新剧＂。日本通过明治维新（１８６８年），走上了近代国家的道路，诞生于十七世纪初，在封建社会里作为群众戏剧成熟起来的歌舞伎，... 日本“小剧场戏剧的轨迹”〔日〕森秀男丛林春译一、＂新剧＂的步伐日本人把中国的＂话剧＂戏剧叫作＂新剧＂。日本通过明治维新（１８６８年），走上了近代国家的道路，诞生于十七世纪初，在封建社会里作为群众戏剧成熟起来的歌舞伎，在社会近代化过程里，没能完成质的转... 展开更多

关键词 小剧场戏剧 剧团 戏剧场面 新剧 六十年代 七十年代以后 日本 八十年代 戏剧活动 早稻田

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电视是镜子还是窗口——关于电视剧的日常性 被引量：1

5

作者 大山胜美 丛林春 《当代电视》 1987年第1期16-18,共3页

现实主义与电视剧 关于电视剧的理论,在美国和日本都是众说纷纭。在电视剧的具体制作者中间,或者编写电视剧本的作家中间,很多人都说:不管是舞台剧还是电影和电视剧,所不同的只是媒介体和手段,但它们的基本部分都是戏剧,这一点毫无区别... 现实主义与电视剧 关于电视剧的理论,在美国和日本都是众说纷纭。在电视剧的具体制作者中间,或者编写电视剧本的作家中间,很多人都说:不管是舞台剧还是电影和电视剧,所不同的只是媒介体和手段,但它们的基本部分都是戏剧,这一点毫无区别。他们认为,电视剧在创作上,仍然应该根据正统戏剧的要求,首先要努力写好戏。与此相反,也有人主张说,既然是电视剧,就应该有效地利用电视的特点。 展开更多

关键词 日常性 媒介体 故事内容 舞台剧 创作思想 家庭剧 影片公司 潜在意识 人物关系 情感纠葛

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《西太后》登上日本舞台

6

作者 菱沼彬晁 丛林春 《大舞台》 北大核心 1996年第2期42-45,共4页

日本的文艺活动,向来是从中国的历史和古典作品中吸收着丰富营养的。这次承蒙承德话剧团团长、剧作家孙德民先生的盛情,同意我翻译了他的剧作《懿贵妃》,并重新为我们赶写了“西太后”的生平。

关键词 西太后 舞台 歌舞伎 日本 承德话 孙德民 京剧 古典作品 女演员 文艺活动

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夏淳的现实主义

7

作者 内山鹑 丛林春 《中国戏剧》 北大核心 1991年第10期20-20+19,19,共2页

事情虽然已经过去了八年,但是,很多人仍会记得北京人民艺术剧院来日演出的《茶馆》的结尾的场面,三个老人为他们自己举行了悼念仪式,他们撤着纸钱,在屋里转了一圈之后,有两个老人悄然辞去,只剩下主人公王掌柜在学生游行的口号声中,手握... 事情虽然已经过去了八年,但是,很多人仍会记得北京人民艺术剧院来日演出的《茶馆》的结尾的场面,三个老人为他们自己举行了悼念仪式,他们撤着纸钱,在屋里转了一圈之后,有两个老人悄然辞去,只剩下主人公王掌柜在学生游行的口号声中,手握着自己的腰带,默默地走进了内室……这时屋内的光渐渐暗下去,户外的光渐渐亮起来。很显然,主人公就这样结束了自己的一生。全场观众受到了极大的震憾,感情上所受到的冲击久久不能忘去。但在老舍先生的原作里的结尾本来不是以上这样,它还有一个场面:在两个老人走出后,王掌柜已经进了内室,这时又从门外进了两个女招待,宪兵队军官和人贩子(小刘麻子)也进到茶馆来,正当他们之间展开了一场霸占茶馆的闹剧时,听说茶馆老掌柜已自缢身亡,在宪兵军官‘好极了,好极了’的狂叫声中幕闭……。夏淳导演不太满意这个结尾,认为显得多余。于是出现了现在这个给人留下深刻印象的十分精采的结尾。《茶馆》开始是由北京人民艺术剧院的副院长兼总导演焦菊隐先生与夏淳共同导演的。但是由于这位中国著名的老艺术家焦菊隐先生过早去世,一九七八年第三次排演《茶馆》的担子,就落在了夏淳的肩上了。原来《茶馆》就已经蜚誉北京的剧坛,这次又经过夏淳导演的精心加工整理,使之越来越博得好评。终于首次作为中国现代戏剧的代表作,实现了出访国外的理想。一九八○年访问了西德、法国、瑞士,一九八三年访问日本,一九八六年又在香港、加拿大、新加坡进行了访问演出。于一九八七年他又被邀赴新加坡讲学并导演了曹禺名著《雷雨》,获得了极大的成功。作为著名导演艺术家的夏淳也名传国外了。 展开更多

关键词 夏淳 一九 《茶馆》 焦菊隐 北平艺术馆 中国现代戏剧 老舍先生 自缢身亡 《雷雨》 口号声

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布莱希特研究的新局面

8

作者 丛林春 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 1987年第1期11-17,共7页

第二次世界大战结束后，在日本演出布莱希特的戏，已经三十多年了。

关键词 布莱希特 二次世界大战 剧作 戏剧文学

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内蒙圆梦行

9

作者 长尾荘一郎 丛林春 《国际人才交流》 1993年第2期46-47,共2页

一提起内蒙古这地方,日本人首先想到的就是一望无垠的大草原以及在草原上悠闲自得的羊群、马群和牛群。我从孩童时代起就曾梦想将来能有机会亲眼看看那个大草原的风光。我在北京住了五年,一直没能实现的这个愿望,这次终于有机会能去内... 一提起内蒙古这地方,日本人首先想到的就是一望无垠的大草原以及在草原上悠闲自得的羊群、马群和牛群。我从孩童时代起就曾梦想将来能有机会亲眼看看那个大草原的风光。我在北京住了五年,一直没能实现的这个愿望,这次终于有机会能去内蒙一游了。七月初的一天,在那达慕大会的前夕。 展开更多

关键词 孩童时代 悠闲自得 在草原上 那达慕大会 牛群 汉宫秋 在城市里 马致远 风吹草低见牛羊 金刚座舍利宝塔

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如何改编文学作品?

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作者 佐佐木守 丛林春 《当代电视》 1988年第3期32-33,共2页

现在我来谈谈关于改编文学作品的个人看法。对于把文学作品改编成电影或电视剧的问题,我的基本态度是:文学作品与根据它改编出来的映像作品,是两种完全不同的艺术作品。即使是根据名著改编出来的东西,也是各自独立的作品。因为在改编、... 现在我来谈谈关于改编文学作品的个人看法。对于把文学作品改编成电影或电视剧的问题,我的基本态度是:文学作品与根据它改编出来的映像作品,是两种完全不同的艺术作品。即使是根据名著改编出来的东西,也是各自独立的作品。因为在改编、摄制的过程中,剧作家和导演的思想、观点及其艺术构思,必然要反映在映像作品里。改编者势必要根据自己对文学作品的感受和理解进行改编工作。因此,把文学作品改编成映像作品。 展开更多

关键词 名著改编 改编者 文学作品 作品改编 艺术作品 黑泽明 艺术构思 喜剧风格 巢城 外国作品

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日本舞台上的《西太后》

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作者 菱沼彬晁 丛林春 《大舞台》 2008年第1期30-31,共2页

　　日本的文艺活动,向来是从中国的历史和古典作品中吸收着丰富的营养.承蒙剧作家孙德民先生的盛情,同意我翻译了他的剧作《懿贵妃》,并重新为我们赶写了"西太后"的生平.背景其一是因为日本人喜爱中国历史并对历史人物不陌生... 　　日本的文艺活动,向来是从中国的历史和古典作品中吸收着丰富的营养.承蒙剧作家孙德民先生的盛情,同意我翻译了他的剧作《懿贵妃》,并重新为我们赶写了"西太后"的生平.背景其一是因为日本人喜爱中国历史并对历史人物不陌生,其二是执意要在日本舞台上树立西太后形象的市川猿之助的创作热情.…… 展开更多

关键词 西太后 市川猿之助 舞台 孙德民 懿贵妃 歌舞伎 戏曲 承德话剧团 日本

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纪念鲁迅诞辰一百周年

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作者 霜川远志 丛林春 《鲁迅研究动态》 1982年第1期20-22,共3页

鲁迅于一八八一年九月二十五日出生在中国浙江省绍兴城里的周家,到今年正好是一百周年。他是一九三六年,五十六岁时去世的,今年正好又是逝世四十五周年。如果我们以他逝世多少年来纪念地,其中就必然包含着追悼的意思,而以诞辰百周年来... 鲁迅于一八八一年九月二十五日出生在中国浙江省绍兴城里的周家,到今年正好是一百周年。他是一九三六年,五十六岁时去世的,今年正好又是逝世四十五周年。如果我们以他逝世多少年来纪念地,其中就必然包含着追悼的意思,而以诞辰百周年来纪念他,就表现了赞颂的意思。但是,无论是逝世纪念,还是诞辰纪念,都说明了一个人经过一百年后。 展开更多

关键词 鲁迅 诞辰纪念 浙江省 绍兴 竹内好 《阿Q正传》 佐藤春夫 藤野 代表作 作品

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日本古典剧的现状——1989.3.29在北京中国戏曲学院的演讲

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作者 原一平 丛林春 《戏曲艺术》 北大核心 1989年第4期52-58,共7页

下面将简单地沿着日本古典剧历史的发展谈谈日本古典剧的现状。 在谈到日本戏剧历史的时候,必须注意的是“戏剧”这个词的意义。比如说:有一定情节的台本;即使简陋但还能够充当剧场的建筑物及其舞台空间;

关键词 木偶净琉璃 戏剧学 中国戏曲学院 忠臣藏 艺能 世阿弥 近松门左卫门 能乐 古典戏剧 戏剧研究

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在中央戏剧学院的日本现代戏剧讲座

14

作者 内山鹑 丛林春 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 1999年第3期81-85,共5页

关键词 现代戏剧 现实主义 日本新剧 戏剧学 歌舞伎 小剧场戏剧 表演技巧 木下顺二 传统戏 培养新人

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杉村春子在《女人的一生》和《华冈青洲之妻》中的表演

15

作者 丛林春 《中国戏剧》 北大核心 1990年第11期60-61,共2页

一、与角色之间的距离《女人的一生》的首次公演是在1945年4月,加上今年春天演剧季的公演,演出场数将超过800场。特别值得指出的是在46年里,这部作品一直是由杉村春子担当主演,就更令人敬佩。在战争中创作并演出的这出戏,尽管有某些修改... 一、与角色之间的距离《女人的一生》的首次公演是在1945年4月,加上今年春天演剧季的公演,演出场数将超过800场。特别值得指出的是在46年里,这部作品一直是由杉村春子担当主演,就更令人敬佩。在战争中创作并演出的这出戏,尽管有某些修改,但基本上保持原来的面貌,而且每次演出都能引起观众的共鸣。其原因是:无论社会情况如何变化,观众都能通过女主人公布引圭的形象,获得反思自我生活的力量。 展开更多

关键词 杉村春子 华冈青洲 社会情况 文学座 舞台形象 战争中 导演技巧 久演不衰 二幕 青春气息

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日本传统戏剧中“笑”的表现

16

作者 永井启夫 丛林春 《戏曲艺术》 北大核心 1993年第2期103-104,共2页

演员的表演技巧,首先是表现角色的感情即人物的“喜、怒、哀、乐”。日本的传统戏剧也同样是随着情节的发展要出现很多“笑”和“哭”的场面,这些也是衡量表演技巧优劣的重要标准。比如,演员如果能巧妙地表现出悲伤的场面时,观众也会觉... 演员的表演技巧,首先是表现角色的感情即人物的“喜、怒、哀、乐”。日本的传统戏剧也同样是随着情节的发展要出现很多“笑”和“哭”的场面,这些也是衡量表演技巧优劣的重要标准。比如,演员如果能巧妙地表现出悲伤的场面时,观众也会觉得可悲和角色一起流泪的。悲伤的表演技巧和哭的表现也极容易感染观众,所以人们都说表演悲剧场面是比较容易的。戏剧当中的“笑”的场面,不只是表现“可笑的”事情的时候的笑。 展开更多

关键词 传统戏剧 表演技巧 木偶净琉璃 能乐 忠臣藏 说唱艺术 《霸王别姬》 十七世纪 朝颜 醉后

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中国历史剧《西太后》在日本人演盛况

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作者 丛林春 《中国戏剧》 北大核心 1996年第9期46-48,共3页

中国历史剧《西太后》在日本人演盛况〔日〕菱沼彬晁丛林春译日本的文艺活动，向来是从中国的历史和古典作品中吸收着丰富的营养。这次承蒙承德话剧团团长、剧作家孙德民先生的盛情，同意我翻译了他的剧作《懿贵妃》，并重新为我们赶写... 中国历史剧《西太后》在日本人演盛况〔日〕菱沼彬晁丛林春译日本的文艺活动，向来是从中国的历史和古典作品中吸收着丰富的营养。这次承蒙承德话剧团团长、剧作家孙德民先生的盛情，同意我翻译了他的剧作《懿贵妃》，并重新为我们赶写了＂西太后＂的生平。背景其一是因为... 展开更多

关键词 西太后 中国历史剧 孙德民 歌舞伎 日本 中国戏剧 剧作家 承德话 人物形象 代表团

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愿为发展日中戏剧交流贡献力量

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作者 丛林春 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 1989年第3期128-130,共3页

今天，我能在这所具有光荣传统和特色的最高学府中央戏剧学院，在各位先生的面前，接受贵校的名誊教授的光荣称号，是我一生的无上光荣。 在这里请准许我向参加大会的徐晓钟院长先生和学术委员会的各位先生以及出席大会的全体先生们的... 今天，我能在这所具有光荣传统和特色的最高学府中央戏剧学院，在各位先生的面前，接受贵校的名誊教授的光荣称号，是我一生的无上光荣。 在这里请准许我向参加大会的徐晓钟院长先生和学术委员会的各位先生以及出席大会的全体先生们的致以衷心的感谢! 展开更多

关键词 戏剧交流 力量 中央戏剧学院 学术委员会 光荣传统 徐晓钟

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铃木忠志的新型剧场

19

作者 丛林春 《中国戏剧》 北大核心 1990年第5期66-66,共1页

从六十年代起投身于小剧场运动,长期主持“早稻田小剧场”的铃木忠志,为了使戏剧能回归到广大农的生活里,曾于1976年在日本富山县车砺波郡利贺了一所古老的农民住房,把内部改造成舞台,创称为“利贺山房”的农家剧场。十多年来,每年夏季... 从六十年代起投身于小剧场运动,长期主持“早稻田小剧场”的铃木忠志,为了使戏剧能回归到广大农的生活里,曾于1976年在日本富山县车砺波郡利贺了一所古老的农民住房,把内部改造成舞台,创称为“利贺山房”的农家剧场。十多年来,每年夏季除他自己率剧团演出外,并在该地举行利贺山房世界戏剧节,邀请各国剧团来这个山区里演出风格各异的戏剧,通过交流共同探讨新戏剧的发展方向,从而蜚声世界,被誉为“铃木戏剧”的创始人。最近,在茨城县水户市的支持下,在该市建造了一所“水户艺术馆”,准备把它办成一所真正的市民戏剧基地。因为水户市是一个地方自治市,在经营管理和经费开支上有一定的自主权。铃木忠志任该剧场的艺术总监督,要以他所掌握的人事权和艺术权、经济大权创造一所日本空前的“戏剧专用剧场”。铃木说:“到目前为止,日本戏剧界虽然依靠剧场进行活动,但那些剧场都是属于企业的。企业的根本目的是创造利润,其结果,戏剧只能是企业追求利润的工具。因为,所谓剧场空间并不是戏剧空间。 展开更多

关键词 铃木忠志 戏剧节 小剧场运动 水户 日本富山 贺山 早稻田 蜚声世界 农民住房 一所

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什么是电视剧本

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作者 早坂晓 丛林春 《当代电视》 1987年第6期43-,共1页

究竟怎样写才是真正的电视剧本呢?这件事大家不必过于担心,一句话,你把自己要写的东西写出来就行了,不要受样式、风格等名词的限制。你把它当作小说来写也未尝不可。什么这样写提示对不对呀,这里是否应当注明渐暗、渐明等都是枝节,都是... 究竟怎样写才是真正的电视剧本呢?这件事大家不必过于担心,一句话,你把自己要写的东西写出来就行了,不要受样式、风格等名词的限制。你把它当作小说来写也未尝不可。什么这样写提示对不对呀,这里是否应当注明渐暗、渐明等都是枝节,都是导演的事情,交给他们去考虑吧！ 只要你写出的东西,能够激发起演员和摄制人员的创造力,就是电视剧本。人们在阅读时,透过你写的文字能在眼前浮现出一幅幅的生动画面,从而激起创作欲望的剧本是最理想的。所以即使形式象小说也没有关系,在写法上没有任何标准限制。 展开更多

关键词 电视剧本 创作欲望 标准限制 一个女人 三十岁 未尝不可 人说 人生经验 万宝山

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