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敦煌飞天造型艺术赏析 被引量：18
1
作者 张天一 《丝绸》 CAS 北大核心 2013年第6期56-60,66,共6页
梳理与解读了敦煌壁画中飞天的艺术造型形式,分析了敦煌飞天在中国的衍变、发展及其所处的时代背景与人文艺术环境等因素。在不同的时代背景与人文艺术环境中,敦煌飞天形成了其不同的艺术造型风格特点,并从造型手法和审美特点两方面进... 梳理与解读了敦煌壁画中飞天的艺术造型形式,分析了敦煌飞天在中国的衍变、发展及其所处的时代背景与人文艺术环境等因素。在不同的时代背景与人文艺术环境中,敦煌飞天形成了其不同的艺术造型风格特点,并从造型手法和审美特点两方面进行分析研究,试图挖掘出敦煌画中飞天的艺术影响力和审美价值。敦煌飞天艺术从引入、吸纳古印度佛教和古希腊神话两大源头的文化滋养,到融汇中国本土的宗教人文思想进入融合时期,经过中国历代艺术家的不断努力,创造出了具有时代风格和民族特色的卓越艺术珍品。敦煌飞天形象充分体现了中国古代人民卓越的艺术才华和无穷的智慧。敦煌飞天是印度文化、西域文化、汉文化艺术的相互吸纳兼容创新的完美形象的载体。 展开更多
关键词 敦煌莫高窟 飞天艺术 美学思想 造型设计 艺术形式
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使翻译成为美术之一种——林语堂英译中国古典诗词赏析 被引量：12
2
作者 董晖 《西安外国语学院学报》 2004年第1期52-54,共3页
林语堂英译中国古典诗词别具特色 ,本文联系林氏的翻译理论并结合中英诗歌之异同 ,从多个角度分析原诗 (词 )的意境之美、音韵之美和形式之美如何体现在其译诗中。他的诗词翻译理论与实践对当今的中诗外译工作仍有启示作用。
关键词 林语堂 诗词翻译 英语 审美价值 词汇
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技术进步对艺术创作表征的影响 被引量：10
3
作者 楚小庆 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2014年第6期51-59,共9页
技术作为艺术表现手段或左右艺术形态的一种内在性因素,决定了艺术在不同历史时期的外显状态。技术进步对艺术创作表征的影响可以从技术进步促使艺术程式随时代而变、技术进步导致艺术呈现形态的虚拟化、技术进步造就了艺术欣赏的随意... 技术作为艺术表现手段或左右艺术形态的一种内在性因素,决定了艺术在不同历史时期的外显状态。技术进步对艺术创作表征的影响可以从技术进步促使艺术程式随时代而变、技术进步导致艺术呈现形态的虚拟化、技术进步造就了艺术欣赏的随意化这三个方面概括。从艺术的程式上看,一个时代的技术生态往往决定着这一时代的艺术表现形式,程式作为一种时代艺术面貌的固化,必然映射出时代的印痕。艺术当随时代,技术也在不断推动和造就新的时代。每一次技术进步,都会促成艺术表达程式的丰富和衍化,直至促成新的艺术类型。在当代,技术对艺术作品的可复制性生产注定了艺术接受从小众走向普泛化和大众化的发展趋向。技术在沿着高科技前进的路途中逐步脱离低级的技术范式,就艺术呈现的方式而言,现实物质性的约束被逐步打破,虚拟表现的方式成为未来发展的方向和主流。虚拟艺术创作由艺术欣赏者和艺术创作者共同参与完成。当代以技术进步为基础产生的新媒介,生成了能够促使社会大众产生视觉审美愉悦的日常生活化的符号和影像,并具备广泛的现实基础。技术进步对新艺术类型或艺术作品新形式的催生,使得传统艺术存在的场域被突破,场所精神被淡化,仪式感遭到削弱。当下技术环境的变化,使得艺术呈现形式不断变革,艺术信息无孔不入,艺术接受空间得到延伸,体现传统宏大历史题材的艺术作品逐渐在碎片化中成为一个个短小、快捷的图像片段,艺术欣赏过程变得更为灵活的、随意,并深深融入大众的娱乐生活。技术进步的基础性拓展以此造就了实现艺术欣赏随意化的社会现实。 展开更多
关键词 技术进步 艺术创作 艺术程式 影响 艺术形态 虚拟艺术 艺术接受
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从“现实性”走向“幻觉化”——数字技术与电影形式美的创造 被引量：7
4
作者 梁国伟 卢志茂 《哈尔滨工业大学学报（社会科学版）》 2000年第4期101-106,共6页
电影是科学技术发展的产物 ,它的发展有赖于技术的革新。数字技术的出现为电影开辟了新的发展天地 ,并使电影艺术的形式要素发生了深刻的变化。数字技术在电影制作中的应用给传统电影艺术形式带来了冲击 ,它不仅仅是作为一种现代技术 ,... 电影是科学技术发展的产物 ,它的发展有赖于技术的革新。数字技术的出现为电影开辟了新的发展天地 ,并使电影艺术的形式要素发生了深刻的变化。数字技术在电影制作中的应用给传统电影艺术形式带来了冲击 ,它不仅仅是作为一种现代技术 ,而是作为满足电子时代人类精神需求的技术进入了电影艺术 。 展开更多
关键词 电影 艺术形式 数字技术
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图书馆建筑的特征与功用 被引量：8
5
作者 冯洁音 《图书馆杂志》 CSSCI 北大核心 2003年第12期26-29,共4页
通过分析最近20年世界图书馆新建筑的特征,从建筑的艺术造型和象征意义、造型与环境、实际使用功能、内部结构与布局等方面,探讨了当代图书馆建筑如何满足图书馆服务和读者的需求,符合社会发展和科技进步的需要。
关键词 图书馆建筑 建筑设计 艺术造型 阅读环境 建筑结构
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诗与画的融合 被引量：5
6
作者 卢新颜 《浙江师范大学学报（社会科学版）》 2004年第3期89-94,共6页
诗歌与绘画是两种不同的艺术形式,两者相异而又相通,中国艺术家在艺术实践中主动地探索、研究诗歌与绘画的相通相融。诗与画在意境与形式上的完美融合是中华民族最独特的艺术表现形式,也是中华民族美学高度发展的标志之一。
关键词 中国画 诗歌 意境 艺术形式 美学思想 诗画融合 艺术风格
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黔东南■家蜡染图案艺术特征及其在时装设计中的运用 被引量：8
7
作者 李细珍 陈耕 张军 《毛纺科技》 CAS 北大核心 2020年第2期50-54,共5页
■家蜡染历史悠久,图案造型丰富,寓意深厚,具有文化与艺术的双重属性,具有较高的研究价值。为探索■家蜡染图案与现代时装结合的多种可能,文章以黔东南■家蜡染为研究对象,经实地考察,通过实物归纳法和文献资料相结合,对黔东南■家蜡染... ■家蜡染历史悠久,图案造型丰富,寓意深厚,具有文化与艺术的双重属性,具有较高的研究价值。为探索■家蜡染图案与现代时装结合的多种可能,文章以黔东南■家蜡染为研究对象,经实地考察,通过实物归纳法和文献资料相结合,对黔东南■家蜡染图案的纹样类型、造型特征及构图规律进行系统分析。研究表明,■家蜡染图案题材丰富,纹样造型轮廓清晰,外简内繁,线条疏密有序,图案构图严谨。其在现代服装中的运用要遵循其本身的造型规律,通过从局部装饰到全面应用、从二维平面到三维立体的方法,构建■家蜡染图案在现代时装中的运用路径。 展开更多
关键词 ■家 蜡染图案 艺术特征 构图形式 时装设计
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曹文轩儿童小说中的唯美世界解析 被引量：8
8
作者 杨丽珍 《昆明学院学报》 2009年第2期33-37,共5页
美是曹文轩作品的一大特征,他以上世纪六七十年代的乡村田园生活为背景,通过优美诗意的语言文字、独特的风景描写、艺术形式的引入以及对童趣的描写,编织成美丽的童话,营造出一个干净唯美的世界。对美的追求,体现了曹文轩的审美理想,即... 美是曹文轩作品的一大特征,他以上世纪六七十年代的乡村田园生活为背景,通过优美诗意的语言文字、独特的风景描写、艺术形式的引入以及对童趣的描写,编织成美丽的童话,营造出一个干净唯美的世界。对美的追求,体现了曹文轩的审美理想,即对儿童进行美的熏陶,打下"人性的底子"、"精神的底子"。 展开更多
关键词 曹文轩 儿童小说 唯美世界 艺术形式 童趣
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万物 上海九间堂《长生殿》昆曲小剧场设计 被引量：8
9
作者 俞挺 《时代建筑》 2013年第1期150-157,150,共8页
文章是对《长生殿》昆曲小剧场设计的总结。建筑师不以形式为设计的出发点,而是引入更为接近中国传统的空间思考方式,以中文特有的修辞手法——对偶切入建筑设计,使空间组织更为有序并贴合空间所承载的内容。建筑师体会到在建筑设计中,... 文章是对《长生殿》昆曲小剧场设计的总结。建筑师不以形式为设计的出发点,而是引入更为接近中国传统的空间思考方式,以中文特有的修辞手法——对偶切入建筑设计,使空间组织更为有序并贴合空间所承载的内容。建筑师体会到在建筑设计中,形式是为内容服务的,不一定是首要考虑和关注的内容。在构筑设计的内容以及意境生成的过程中,形式会自然显现而不必先验。 展开更多
关键词 九间堂 《长生殿》 虚空 对偶 意象 意境 形势 形式
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水彩画的本体语言发展与形式创新 被引量：5
10
作者 赵曦 《郑州大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2007年第5期174-176,共3页
从水彩画的本体语言以及水彩画发展的历史来看,过多地强调本体语言将成为水彩画发展的桎梏。当代水彩画的多元化趋势非但不会导致水彩画丧失其本体语言,恰恰相反,这正是中国当代水彩画的进步。就形式而言,媒介、材料、技法等的变通和不... 从水彩画的本体语言以及水彩画发展的历史来看,过多地强调本体语言将成为水彩画发展的桎梏。当代水彩画的多元化趋势非但不会导致水彩画丧失其本体语言,恰恰相反,这正是中国当代水彩画的进步。就形式而言,媒介、材料、技法等的变通和不断创新,是水彩画长久发展的必由之路。 展开更多
关键词 水彩画 本体语言 形式
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真实与虚幻的碰撞——浅析动画段落在真人实拍电影中的作用 被引量：7
11
作者 邴寅 《影像技术》 CAS 2012年第4期57-59,共3页
真人实拍电影中的动画元素有多种存在形式,如电影中的特效特技或动画角色与真人角色的合成等,而直接在影片中插入动画片段则是一种不太多见的情况。本文试以《迷墙》、《杀死比尔》、《守望者》等几部典型影片为例,从形成影片的独特风... 真人实拍电影中的动画元素有多种存在形式,如电影中的特效特技或动画角色与真人角色的合成等,而直接在影片中插入动画片段则是一种不太多见的情况。本文试以《迷墙》、《杀死比尔》、《守望者》等几部典型影片为例,从形成影片的独特风格、代替真人实拍参与叙事、构成影片的形式与结构等几个方面来分析动画段落在真人实拍电影中的作用。 展开更多
关键词 动画段落 真人实拍电影 影片叙事 艺术风格 形式与结构
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从“王派《水浒》”看扬州评话的艺术形态特征 被引量：4
12
作者 徐德明 李真 《扬州大学学报（人文社会科学版）》 北大核心 2006年第2期39-44,共6页
扬州评话的艺术形态由说书人“全面表白”的口头文学叙事、书场音韵效果和书台表演的形象塑造互动构成。口头文学叙事以其细腻周到与书面叙述的繁简详略方式有别,口头语言以其声音、节奏中包含更为丰富的情感容涵与书面语言的意义繁复不... 扬州评话的艺术形态由说书人“全面表白”的口头文学叙事、书场音韵效果和书台表演的形象塑造互动构成。口头文学叙事以其细腻周到与书面叙述的繁简详略方式有别,口头语言以其声音、节奏中包含更为丰富的情感容涵与书面语言的意义繁复不同,书台表演融通口、手、身、步、神诸艺术因素完成说、做、念、打的动作塑性,更有戏曲舞台表演不及处。王少堂所代表的“王派《水浒》”正是扬州评话艺术形态的典范。 展开更多
关键词 扬州评话 书台 表/演 艺术形态
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“全景山水”构图程式在画论中的探索与形成 被引量：6
13
作者 高纪洋 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第3期213-216,共4页
"全景山水"以其极富特色的构图程式,将山水画推向了中国美术史上的一个高峰,是山水画章法布局的第一次全面成熟。从前人所留下的古代画论中"全景山水"艺术特征和审美取向的探讨,我们可以分析出"全景山水"... "全景山水"以其极富特色的构图程式,将山水画推向了中国美术史上的一个高峰,是山水画章法布局的第一次全面成熟。从前人所留下的古代画论中"全景山水"艺术特征和审美取向的探讨,我们可以分析出"全景山水"发展演化的内在逻辑。 展开更多
关键词 中国画 全景山水 构图程式 艺术形式 艺术创作 画论
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浅谈服饰因素的时代风格 被引量：6
14
作者 江红金 《武汉纺织工学院学报》 1995年第2期25-27,共3页
本文以中国古代的服饰图案为例，从题材造型元素，表现手法及时代观念这些角度，论述服饰图案的风格。
关键词 图案 风格 观念 艺术形式 服饰
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明清“寿字纹”陶瓷艺术形式与文化内涵解析
15
作者 王誉钦 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2024年第9期95-99,共5页
明清“寿字纹”陶瓷艺术装饰兴起于晚明,在清代发展至极盛。明清“寿字纹”陶瓷艺术在形式上主要分为文字类、图案类以及文字图案结合类,各具特色,并具有突出的审美特色和民俗特点。通过运用文献分析法和比较研究法对明清“寿字纹”陶... 明清“寿字纹”陶瓷艺术装饰兴起于晚明,在清代发展至极盛。明清“寿字纹”陶瓷艺术在形式上主要分为文字类、图案类以及文字图案结合类,各具特色,并具有突出的审美特色和民俗特点。通过运用文献分析法和比较研究法对明清“寿字纹”陶瓷艺术装饰的历史文化演变、形式类别、文化内涵三个方面进行解析,探寻明清“寿字纹”陶瓷艺术装饰对中国艺术文化研究、中华传统文化传承、中国民俗审美观念等方面的学术意义。 展开更多
关键词 寿字纹 陶瓷艺术 明清时期 艺术形式 文化内涵
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体育美的本质特征与艺术表现形式 被引量：6
16
作者 单舜 《湖南第一师范学报》 2008年第2期158-159,共2页
体育美的本质既是展示人的本质力量,又是人的主体客体化的过程;艺术美的本质是人的审美意识的集中化了的物质形态,现代体育活动越来越多地融合了艺术表现形式,广泛挖掘体育美的多种艺术表现形式可以使体育运动的审美价值得到进一步的完... 体育美的本质既是展示人的本质力量,又是人的主体客体化的过程;艺术美的本质是人的审美意识的集中化了的物质形态,现代体育活动越来越多地融合了艺术表现形式,广泛挖掘体育美的多种艺术表现形式可以使体育运动的审美价值得到进一步的完善和发展。 展开更多
关键词 体育美 艺术关 表现形式
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漫谈浅绛彩瓷的艺术形态特征
17
作者 黄佳宁 《景德镇陶瓷》 2024年第2期112-114,共3页
清代光绪年间景德镇出现了一种色轻、淡雅的釉上彩瓷,由于其艺术形态趋向于中国传统文人画,人们将其命名为“浅绛彩瓷画”,本文对浅降彩的艺术形态特征及代表人物作了粗浅探讨。
关键词 程门 浅绛彩瓷画 艺术形态
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《呼啸山庄》的艺术结构评析 被引量：5
18
作者 李渝凤 罗伟 《海南大学学报（人文社会科学版）》 2003年第4期467-469,共3页
以《呼啸山庄》的艺术结构为探讨对象,旨在阐释这种复杂的叙述模式与文本内涵的密切关联。
关键词 艺术结构 内容与形式 双重甚至多重的叙述模式 戏剧性结构
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论歌唱与中国早期诗体发展之关系 被引量：5
19
作者 赵敏俐 《北京大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2016年第1期83-92,共10页
中国最早的诗与歌是紧密地联系在一起的。歌唱不仅强化了诗体的生成,也促成了词汇的组合与诗行的建构。歌唱需要整齐的节奏与统一的旋律,在人类早期音乐尚不发达的情况下,需要有节奏的声音语言与之配合。与此同时,由于人类的词汇也不发... 中国最早的诗与歌是紧密地联系在一起的。歌唱不仅强化了诗体的生成,也促成了词汇的组合与诗行的建构。歌唱需要整齐的节奏与统一的旋律,在人类早期音乐尚不发达的情况下,需要有节奏的声音语言与之配合。与此同时,由于人类的词汇也不发达,也需要通过音乐将语言的节奏强化,二者相辅相成。中国早期诗歌中嗟叹词的大量使用,与歌唱有直接关系,其语言的组合与艺术的修饰也在歌的体式下不断完善发展,在歌唱的方式下进行艺术的创造和修辞,这使它们与后世文人案头的诗歌写作大不相同,所以研究中国早期诗歌的语言韵律离不开歌唱。《诗经》中风、雅、颂三体分类的基础是歌唱,其艺术形式与语言技巧也受歌唱的影响。《楚辞》中《九歌》《离骚》《天问》《招魂》及《卜居》的文体形式,我们可以从与歌唱关系的远近来加以认识。汉代歌诗有三种主要体式,来源于汉代三种最主要的歌唱形式,它们分别是楚歌、鼓吹铙歌和相和歌。楚歌承袭的是《九歌》的句法与句式,鼓吹铙歌是中国最早的杂言体,相和歌以五言为主,这形成了三种不同的文体,并且在汉代有一个自然的演进顺序。 展开更多
关键词 歌唱 诗体 节奏 韵律 艺术形式 语言技巧
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