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关于民族声乐的文化定位问题 被引量：35
1
作者 刘辉 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1998年第1期56-57,共2页
关于民族声乐的文化定位问题刘辉建立具有中华民族特色的歌唱艺术体系，是我国几代声乐工作者孜孜以求、为之奋斗的夙愿，经过了大半个世纪的艺术实践发展到今天已取得了令人瞩目的成绩，从教学方面看，教材、教法直至教学体系，已初具... 关于民族声乐的文化定位问题刘辉建立具有中华民族特色的歌唱艺术体系，是我国几代声乐工作者孜孜以求、为之奋斗的夙愿，经过了大半个世纪的艺术实践发展到今天已取得了令人瞩目的成绩，从教学方面看，教材、教法直至教学体系，已初具规模。从演唱方面上看，在全国范围内... 展开更多
关键词 民族声乐 文化定位 声乐艺术 歌唱艺术 音乐风格 “贝尔康托” 民族风格 演唱方法 华民族 中国民族声乐
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关于演唱中国歌曲的问题 被引量：29
2
作者 张权 《中央音乐学院学报》 1987年第1期73-76,共4页
去年七月,学报编辑部以“如何唱好中国现代创作歌曲”为题,向我约稿,我欣然答应了。但后来经过反复考虑,决定先用现在这个题目,来扼要谈谈我对目前声乐艺术事业的一些看法,供有关领导和同行们思考和讨论。 我之所以要改题,主要是越来越... 去年七月,学报编辑部以“如何唱好中国现代创作歌曲”为题,向我约稿,我欣然答应了。但后来经过反复考虑,决定先用现在这个题目,来扼要谈谈我对目前声乐艺术事业的一些看法,供有关领导和同行们思考和讨论。 我之所以要改题,主要是越来越觉得当前声乐界存在着一种不正常的倾向,或者说,有一个很突出、很尖锐的问题迫切需要解决。 展开更多
关键词 中国歌曲 声乐艺术 学报编辑部 创作歌曲 迫切需要 西洋唱法 美声唱法 艺术歌曲 歌唱方法 演唱方法
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二十世纪上半叶中国艺术歌曲历史回眸 被引量：12
3
作者 夏小燕 《天津音乐学院学报》 2004年第3期84-91,共8页
本文对二十世纪上半叶中国艺术歌曲的发展作了回顾 ,概述了艺术歌曲在中国发展的历史背景 ,列举了代表人物及其代表作品 ,总结得出中西融合与民族化实践是这个时期艺术歌曲创作的基本特征 。
关键词 二十世纪上半叶 中国 艺术歌曲 声乐体裁 民族化 表演形态 演唱方法 音乐教育
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传承和发展——关于民歌演唱和“中国唱法”的思考 被引量：18
4
作者 陆蓉 俞子正 《星海音乐学院学报》 2003年第4期91-94,共4页
论文就民族唱法中几个问题进行分析:民间唱法是民族歌唱的本源;传承与发展的关系;民歌与美声的结合;“中国唱法”应是真正的借鉴和结合。这些问题在一般层面上似乎已经有了一定的共识,而实际上仍然存在着一些模糊的认识,譬如民歌的唱法... 论文就民族唱法中几个问题进行分析:民间唱法是民族歌唱的本源;传承与发展的关系;民歌与美声的结合;“中国唱法”应是真正的借鉴和结合。这些问题在一般层面上似乎已经有了一定的共识,而实际上仍然存在着一些模糊的认识,譬如民歌的唱法问题、民歌与“中国唱法”的关系、技术层面上西洋唱法的借鉴与从民族文化的角度对民族音乐的认识等等,传承和发展民歌、创建有中国特色的声乐学派都是繁荣民族音乐的很重要的部分,因此,我们有必要从更广更深的层面来分析研究和探索民歌演唱和“中国唱法”的表现形式和人文精神。 展开更多
关键词 民歌 演唱方法 “中国唱法” 民族音乐 美声 西洋唱法 民族文化 表现形式 人文精神
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中国声乐教学与实践多样化的探索与创新 被引量：20
5
作者 马秋华 《歌唱世界》 2012年第12期28-30,共3页
中国音乐学院声乐歌剧系教师和学生团队在北京市申报的"中国声乐教育及演唱多样化创新"课题得到立项,在关于科学性的声乐教学中如何发展演唱者的多样性及个性的问题上有了更进一步的深入研究。作为学科带头人,我把从教30年的... 中国音乐学院声乐歌剧系教师和学生团队在北京市申报的"中国声乐教育及演唱多样化创新"课题得到立项,在关于科学性的声乐教学中如何发展演唱者的多样性及个性的问题上有了更进一步的深入研究。作为学科带头人,我把从教30年的教学经验和一些心得在这里与各位做一个交流与分享。中国声乐教育事业发展得非常快。 展开更多
关键词 中国声乐 声乐教育 中国音乐学院 发声方法 声乐人才 科学发声 演唱方法 头腔共鸣 共鸣腔 黄友葵
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彭丽媛的歌唱艺术 被引量：14
6
作者 刘麟 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1998年第1期51-53,共3页
彭丽媛的歌唱艺术刘麟从事声乐艺术的朋友们只要稍加回忆，就会想起五、六十年代到八十年代初我国声乐界在教学和演唱时的一些状况。那时，对于民族声乐演唱方法究竟应该是个什么样子，一直处于“纯理论性”争论之中，大家各执一词，见... 彭丽媛的歌唱艺术刘麟从事声乐艺术的朋友们只要稍加回忆，就会想起五、六十年代到八十年代初我国声乐界在教学和演唱时的一些状况。那时，对于民族声乐演唱方法究竟应该是个什么样子，一直处于“纯理论性”争论之中，大家各执一词，见仁见智，莫衷一是。１９８０年，全国... 展开更多
关键词 民族声乐演唱 歌唱艺术 演唱方法 演唱艺术 民间音乐 民族音乐 声乐艺术 真声色彩 艺术实践 通俗歌曲
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中国歌剧演唱研究 被引量：19
7
作者 杨曙光 金永哲 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2010年第2期168-177,216,共11页
本课题研究首先对中国歌剧演唱的发展轨迹作了纲要性的介绍;其次,通过对不同发展阶段的歌剧演唱分析,梳理出中国歌剧演唱文化内涵以及歌剧演唱形态上的独特风格特征;通过对中国歌剧与中国戏曲演唱、中国歌剧与欧洲歌剧演唱之间的演唱关... 本课题研究首先对中国歌剧演唱的发展轨迹作了纲要性的介绍;其次,通过对不同发展阶段的歌剧演唱分析,梳理出中国歌剧演唱文化内涵以及歌剧演唱形态上的独特风格特征;通过对中国歌剧与中国戏曲演唱、中国歌剧与欧洲歌剧演唱之间的演唱关系进行较为整体而系统化的比较研究,梳理出中国歌剧演唱的规律、特点以及形成这一演唱特点的成因;论证了继续保持中国歌剧演唱特色性的必要性以及努力构建和完善中国歌剧演唱体系的必然性。在研究方法与理论构建上,主要采用的是文献梳理、个别访谈和统计(主要是1981年至2006年的音乐核心期刊及相关书籍)等方法的综合运用,通过局外观察(采访、录音、现场听歌剧、看歌剧录像等方法,将搜集资料、案头整理资料以及笔者个人的体验与思考有机结合起来)和局内体验(参与演唱)等方法,对其进行亲身体验,试图以多维视野来对歌剧演唱进行多方比较和研究。 展开更多
关键词 中国歌剧 演唱方法
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简论中国近代艺术歌曲及其演唱 被引量：8
8
作者 唐瑰卿 《交响（西安音乐学院学报）》 1995年第2期48-49,共2页
本文概述了本世纪２０─４０年代中国艺术歌曲创作及其风格特点，并提出了演唱及伴奏艺术处理上应该注意和达到的一些基本要点．
关键词 中国近代艺术歌曲 艺术风格 音调特色 技法创新 演唱方法
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嫩江达斡尔族民歌演唱研究 被引量：12
9
作者 李晓燕 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2005年第4期41-47,共7页
达斡尔民歌作为达斡尔族的文化灵魂,有着独特的表演形式和发声方法。本文立足于“田野考察”,并试从该民族语言、歌词、衬词、旋律、歌唱风格、发声诸方面,对达斡尔人的歌唱特色和歌唱方法进行分析和研究。希望以此个案,提请人们对我国... 达斡尔民歌作为达斡尔族的文化灵魂,有着独特的表演形式和发声方法。本文立足于“田野考察”,并试从该民族语言、歌词、衬词、旋律、歌唱风格、发声诸方面,对达斡尔人的歌唱特色和歌唱方法进行分析和研究。希望以此个案,提请人们对我国多民族的歌唱及其声乐资源的重视。 展开更多
关键词 达斡尔族民歌 歌手 特色 族性腔调 演唱方法
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浅谈民族声乐演唱方法的继承与发展 被引量：9
10
作者 孟妍 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2008年第1期175-177,共3页
民族声乐从雏形秧歌剧起发展到现在,已有近百年的历程,它经历了一个长期的探索过程,向老艺术家学习,从我国传统的演唱艺术中吸收精华,在逐渐完善的过程中,形成自己的独特风格。它是在继承我国传统演唱艺术的基础上逐渐发展起来的。传统... 民族声乐从雏形秧歌剧起发展到现在,已有近百年的历程,它经历了一个长期的探索过程,向老艺术家学习,从我国传统的演唱艺术中吸收精华,在逐渐完善的过程中,形成自己的独特风格。它是在继承我国传统演唱艺术的基础上逐渐发展起来的。传统演唱艺术的演唱方法是民族声乐演唱方法的前提和基础,它们的关系是相辅相成,不可分割的。 展开更多
关键词 演唱方法 传统演唱艺术 继承和发展
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论民族声乐演唱中的咬字与吐字 被引量：13
11
作者 王珊 《邢台学院学报》 2014年第1期131-132,135,共3页
通过对民族声乐演唱中的咬字与吐字分析,并通过实际考察与演唱,找出了在声乐演唱中,演唱者在咬字与吐字中存在的问题,并且针对这些问题进行了相对应的调查、研究及解决。通过对民族声乐演唱中的咬字与吐字的进一步研究,主要是为了让更... 通过对民族声乐演唱中的咬字与吐字分析,并通过实际考察与演唱,找出了在声乐演唱中,演唱者在咬字与吐字中存在的问题,并且针对这些问题进行了相对应的调查、研究及解决。通过对民族声乐演唱中的咬字与吐字的进一步研究,主要是为了让更多民族声乐爱好者了解汉字在声乐演唱中占有的重要地位,让更多的声乐爱好者在进行民族声乐专业学习的过程中,促进专业水准的进一步提高甚至升华。从民族声乐演唱全局出发,充分认识民族声乐中的咬字与吐字,把握好民族声乐的艺术性和科学性。 展开更多
关键词 民族声乐 咬字吐字 演唱方法
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从侗族“大歌”看中国多声部民歌 被引量：11
12
作者 毛云岗 《音乐探索》 2004年第3期3-6,共4页
本文主要对“仙居·中国南北民歌大赛中的侗族多声部民歌形成和发展的特殊文化历史背景进行客观的剖析。以期引起国内外学者对中国多声部音乐的重视。
关键词 侗族 “大歌” 中国 多声部民歌 演唱形式 演唱方法 声部 节奏 节拍
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流行音乐演唱的个性化表现 被引量：12
13
作者 王岩佐 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第A02期407-409,共3页
流行音乐演唱教育进入高校多年,经过长期努力,基本理论体系逐步得到建构。为进一步完善演唱体系,有必要对许多细致的问题进行深入的探究。"个性"在流行音乐演唱教学中已被约定俗成,可其中的道理,是需要实施论证的。
关键词 音乐艺术 流行音乐 个体特征 演唱方法 民族性 音乐教学
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试论“花儿”的演唱方法 被引量：9
14
作者 曹章琼 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2006年第2期116-118,123,共4页
“花儿”属于我国西北部地区的一种民歌形式,是回族、撒拉族、土族等西北地区多个民族的劳动人民群众生活、劳动的产物,他们触景生情,有感而发,因事而作,诸如他们的生产劳动、婚丧嫁娶、喜庆聚会、民俗活动、人文地理等,均在“花儿”这... “花儿”属于我国西北部地区的一种民歌形式,是回族、撒拉族、土族等西北地区多个民族的劳动人民群众生活、劳动的产物,他们触景生情,有感而发,因事而作,诸如他们的生产劳动、婚丧嫁娶、喜庆聚会、民俗活动、人文地理等,均在“花儿”这种民歌中得到了最生动的反映。“花儿”有独唱、对唱等多种演唱形式。从地域上来看,“花儿”又可分为“河洲花儿”和“高腔花儿”两个种类。“花儿”从演唱方法上可分为基本唱法和特殊技巧两大类。基本唱法可分为“苍音”唱法、“尖音”唱法、“苍音”“尖音”结合唱法三类,除此之外,“花儿”从其曲子的特殊要求来看它还具有特殊的演唱技巧。 展开更多
关键词 花儿 民歌 演唱方法 特殊技巧
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民族声乐要回到五六十年代吗?——对民族声乐若干问题的质疑 被引量：4
15
作者 陈辉 《人民音乐（评论）》 北大核心 2003年第5期38-39,共2页
目前,民族唱法"千人一声"的现象已成为一个热点活题,引起了音乐界广泛的关注和争鸣,专家们提出了许多中肯的意见和独到的见解.认为民族声乐教学在培养"罐头歌手",学院派民族声乐教学"一花独放",以单一的... 目前,民族唱法"千人一声"的现象已成为一个热点活题,引起了音乐界广泛的关注和争鸣,专家们提出了许多中肯的意见和独到的见解.认为民族声乐教学在培养"罐头歌手",学院派民族声乐教学"一花独放",以单一的审美标准去衡量多元的民族唱法,追求所谓科学的发声方法,导致歌手声音雷同,风格单一,个性丧失,千人一腔,失去了民族音乐文化的多元性和多样性.大家在探讨目前民族声乐教学的这一偏颇现象的同时,不约而同地追忆起上个世纪五六十年代的歌坛,认为那是个群英荟萃、异彩纷呈的民族歌坛鼎盛时期,那个时代的歌唱家个个功力深厚,歌艺精湛,风格迥异,个性突出,地方特色鲜明,乡土气息浓郁,歌声淳朴感人.闻其声不见其人,一张口就知道歌者是张三还是李四.而现在的青年歌唱家的棱角都被所谓的科学发声法给打磨光了,歌手在电视上唱都分不清谁是谁了.照此说来,民族声乐演唱大有必要回到那个绚丽多姿、百花争艳的五六十年代了? 展开更多
关键词 民族声乐 演唱水平 演唱方法 个性化
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“花儿”演唱技巧的探索 被引量：9
16
作者 朱仲录 《中国音乐》 1986年第3期45-48,共4页
“花儿”的歌词有它特定的、固有的格律章法。音乐上有它别具一格的风格和色彩。“花儿”的演唱方法,也有其特殊的技巧和演唱艺术的表现手法。这些特殊唱法和技巧,是和“花儿”流传地区各族人民群众的生产劳动,风俗习惯,民族心理,性格气... “花儿”的歌词有它特定的、固有的格律章法。音乐上有它别具一格的风格和色彩。“花儿”的演唱方法,也有其特殊的技巧和演唱艺术的表现手法。这些特殊唱法和技巧,是和“花儿”流传地区各族人民群众的生产劳动,风俗习惯,民族心理,性格气质,宗教信仰,语言特征,地理环境等条件有着直接的联系。就青海来说,地处高原,人民性格豪放。这里的人民由于常年在高山峻岭,草原河谷,从事生产劳动,他们经常用这种山歌形式来表达自己的心声。 展开更多
关键词 “花儿” 演唱技巧 表现手法 演唱艺术 演唱方法 生产劳动 宗教信仰 民族心理 性格气质 地理环境
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试析音乐剧演唱方法的多样性 被引量：11
17
作者 竺期 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2015年第10期82-84,共3页
音乐剧（Musicals）这门产生于20世纪的新兴艺术形式自其诞生之初便具有综合性、多元化的特点，它糅合了诸如音乐、舞蹈、戏剧、诗歌、特技等众多表现形式与表现方法。在21世纪舞台技术不断发展、艺术表现形式不断丰富的今天，音乐剧愈... 音乐剧（Musicals）这门产生于20世纪的新兴艺术形式自其诞生之初便具有综合性、多元化的特点，它糅合了诸如音乐、舞蹈、戏剧、诗歌、特技等众多表现形式与表现方法。在21世纪舞台技术不断发展、艺术表现形式不断丰富的今天，音乐剧愈加受到人们的喜爱与关注。在诸多的音乐剧表现艺术中，歌唱与舞蹈是最为重要的艺术形式。其中，歌唱可谓是音乐剧表现的关键之所在。与歌剧相同，音乐剧的灵魂在于戏剧，各种艺术形式的最终目的与使命均在于承载其戏剧性。相比之于其他艺术形式。 展开更多
关键词 音乐剧 演唱方法 多样性 艺术形式 艺术表现形式 戏剧性 20世纪 表现方法
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关于曲艺音乐现状的几点思考 被引量：5
18
作者 栾桂娟 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1999年第4期88-93,共6页
关键词 曲艺音乐 艺术特色 唱腔 苏州弹词 美学特质 天津时调 演唱方法 音乐风格 声音概念 说唱艺术
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科学性、民族性、文化性、时尚性——在美声唱法中的具体体现 被引量：10
19
作者 马秋华 《音乐创作》 北大核心 2011年第5期99-102,共4页
美声唱法是指17世纪产生于意大利文艺复兴后期的一’种演唱方法，原文是“Bel Canto”，意大利文的译文应该是“美妙地歌唱”（或“美丽地歌唱”），中文译作“美声唱法”。其实它不仅是一种发声或演唱的方法，而且是一种歌唱的风格和... 美声唱法是指17世纪产生于意大利文艺复兴后期的一’种演唱方法，原文是“Bel Canto”，意大利文的译文应该是“美妙地歌唱”（或“美丽地歌唱”），中文译作“美声唱法”。其实它不仅是一种发声或演唱的方法，而且是一种歌唱的风格和流派。 展开更多
关键词 美声唱法 科学性 民族性 文化性 时尚性 演唱方法 文艺复兴 17世纪
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畬歌假声及其根源 被引量：9
20
作者 李文珍 《中国音乐》 1984年第4期72-74,共3页
在我国许多地区的民歌中,存在着一些假声唱法,它们的形态和产生的原因是各有不同的。现以畲歌为例进行探讨。畲族山歌的演唱方法有三种:一、假声。声音有较明亮的光彩和一定的穿透力,既纤细又结实,但不够深厚饱满。吐字清晰靠前,喉头基... 在我国许多地区的民歌中,存在着一些假声唱法,它们的形态和产生的原因是各有不同的。现以畲歌为例进行探讨。畲族山歌的演唱方法有三种:一、假声。声音有较明亮的光彩和一定的穿透力,既纤细又结实,但不够深厚饱满。吐字清晰靠前,喉头基本是打开、稳定的;声音位置也较高。气息的支持点在小腹上部,“气从肺的底部直拔上去”(歌手语),演唱者将后鼻腔、软硬口盖上提,头腔。 展开更多
关键词 假声 声音位置 支持点 演唱方法 民歌 山歌 歌手 腹上部 鼻腔 演唱者
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