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美声唱法与通俗唱法之比较 被引量：21
1
作者 罗洪 《星海音乐学院学报》 2005年第3期94-96,共3页
美声唱法强调共鸣与音质,演唱偏于唱“声”,注重发声的科学性。通俗唱法注重直与平,发声自然,崇尚口语化,对声音考究偏于“情”。这两种唱法的相似之处在于要求歌者有良好的乐感和表达能力。作为一种演唱风格,通俗唱法平易近人的表演方... 美声唱法强调共鸣与音质,演唱偏于唱“声”,注重发声的科学性。通俗唱法注重直与平,发声自然,崇尚口语化,对声音考究偏于“情”。这两种唱法的相似之处在于要求歌者有良好的乐感和表达能力。作为一种演唱风格,通俗唱法平易近人的表演方式和强烈的感染力,使其成为一种大众喜爱的演唱方法。 展开更多
关键词 美声唱法 通俗唱法 演唱形式 嗓音运用
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湘西苗歌的种类及特征分析 被引量：10
2
作者 张艺 《交响（西安音乐学院学报）》 2001年第4期24-27,共4页
湘西苗歌是湘西苗族人民日常生活非常重要的组成部分,分有古歌、情歌、礼仪歌、喜庆歌、生活歌等多种演唱形式和内容。其音乐的曲体结构、调式音阶以及节奏特点、演唱特点等,均体现出了湘西苗族民歌古朴的旋法特征和风格特色。
关键词 苗歌 旋法 节奏特点 演唱形式 湘西苗族 调式音阶 曲体结构 日常生活 风格特色 体现
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从侗族“大歌”看中国多声部民歌 被引量：11
3
作者 毛云岗 《音乐探索》 2004年第3期3-6,共4页
本文主要对“仙居·中国南北民歌大赛中的侗族多声部民歌形成和发展的特殊文化历史背景进行客观的剖析。以期引起国内外学者对中国多声部音乐的重视。
关键词 侗族 “大歌” 中国 多声部民歌 演唱形式 演唱方法 声部 节奏 节拍
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少数民族声乐教育体系构建之我见 被引量：12
4
作者 梁健 《当代教育论坛（宏观教育研究）》 2005年第06X期157-158,共2页
关键词 民族声乐 教育体系构建 演唱形式 作品创作 少数民族 发展需要 声乐教育
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浅谈山东民歌中的方言及演唱风格 被引量：8
5
作者 杨瑞 《中国成人教育》 北大核心 2007年第9期150-151,共2页
民族声乐是一个基础雄厚,力量强大,影响力越来越广泛的声乐学派,滋养这旺盛生命力的歌唱艺术的正是几千年来中华民族的优秀文化。演唱山东民歌和演唱其他民歌一样,都是用民族唱法,而且是属于我国北方汉族运用较普遍的唱法类型,在其演唱... 民族声乐是一个基础雄厚,力量强大,影响力越来越广泛的声乐学派,滋养这旺盛生命力的歌唱艺术的正是几千年来中华民族的优秀文化。演唱山东民歌和演唱其他民歌一样,都是用民族唱法,而且是属于我国北方汉族运用较普遍的唱法类型,在其演唱风格中也是有着其独特的特点。 展开更多
关键词 方言声韵 语言风格 演唱形式
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宋代词的演唱形式考述 被引量：9
6
作者 张鸣 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 2010年第2期16-27,共12页
在宋代,曲子词作为音乐文学,最有活力的传播方式就是唱和听。一篇完整的词,应是"乐、辞、唱"统一的整体,离开演唱就谈不上其艺术内容的完整表现。宋代,曲子词的演唱形式多种多样,规模不一,演唱程序也各不相同。比较常见的,有... 在宋代,曲子词作为音乐文学,最有活力的传播方式就是唱和听。一篇完整的词,应是"乐、辞、唱"统一的整体,离开演唱就谈不上其艺术内容的完整表现。宋代,曲子词的演唱形式多种多样,规模不一,演唱程序也各不相同。比较常见的,有小唱、群唱(群讴、合唱)、歌舞演唱等几种形式。其中小唱最为普遍,从市井勾栏瓦舍的商业表演到皇家宫廷宴会、官府宴会、士大夫雅集宴会,以至于士人家宴,无不采用。几种形式相比,群唱和歌舞演唱形式,更多用于娱乐、仪式、社交、应酬的场合,其目的主要是娱乐;小唱则除娱乐、应酬等目的之外,涉及较多抒情因素,有更好的抒情效果,更能充分发挥歌词作品的抒情作用。在宋代,唱词成为社会各阶层文化生活的重要内容,歌词演唱的需要,大大促进了词的创作的繁荣和发展。如果离开"唱"这一环节,词的创作兴盛的现象就不大容易解释。因此,研究词史,就不能不研究"唱"。 展开更多
关键词 宋词 演唱形式 小唱 群唱 歌舞演唱
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我国民族声乐与欧洲传统声乐的比较分析 被引量：5
7
作者 翟社泉 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2005年第2期203-206,共4页
中国的民族声乐与欧洲的传统声乐唱法方面有一些共同规律,同时各自也存在很多鲜明的风格特征,不仅是语言方面的完全不同,而且在音乐的调式调性和旋律方面也完全不一样。从专业角度分析研究其各自的鲜明特点,对我国民族声乐的发展具有重... 中国的民族声乐与欧洲的传统声乐唱法方面有一些共同规律,同时各自也存在很多鲜明的风格特征,不仅是语言方面的完全不同,而且在音乐的调式调性和旋律方面也完全不一样。从专业角度分析研究其各自的鲜明特点,对我国民族声乐的发展具有重要的意义。 展开更多
关键词 民族声乐 音乐语言 发声方法 演唱形式
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关于我国民族声乐的继承问题 被引量：8
8
作者 翟社泉 《四川戏剧》 北大核心 2005年第5期57-58,共2页
关键词 民族声乐 中国 民族音乐文化 演唱形式 文化价值观
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合唱对学生全面素质的影响 被引量：8
9
作者 张惠珍 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 1999年第3期75-76,共2页
关键词 合唱 全面素质 艺术形式 学校音乐教育 音乐素养 艺术教育 演唱形式 音乐教育家 培养审美能力 全面的音乐知识
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试论陕北民歌的传统与发展 被引量：7
10
作者 贺艺 《交响（西安音乐学院学报）》 1988年第1期1-4,共4页
闻名遐迩的陕北民歌,内容丰富,语言质朴,曲调优美感人,因而流传广泛,受到了国内外广大人民的喜爱,它深深根植于东连黄河,北靠长城,山川纵横,地域辽阔的陕北黄土高原。犹如时代和生活的一面镜子,它记载着历史的变迁,风云变幻,记录着陕北... 闻名遐迩的陕北民歌,内容丰富,语言质朴,曲调优美感人,因而流传广泛,受到了国内外广大人民的喜爱,它深深根植于东连黄河,北靠长城,山川纵横,地域辽阔的陕北黄土高原。犹如时代和生活的一面镜子,它记载着历史的变迁,风云变幻,记录着陕北大地的风土人情,记录着劳动人民的苦、乐、爱、憎。陕北民歌也同其它形式的民族民间艺术一样,有它自己的传统,即民间传统和革命传统.这两个传统中的民间歌曲我们称之为传统民歌和革命民歌。它们都同样经历了一个漫长的产生、传播、继承、发展的过程. 展开更多
关键词 陕北民歌 民间歌曲 曲调优美 民族民间艺术 劳动生活 绣金匾 演唱形式 伴奏形式 民歌演唱 音乐工作者
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四川白马藏族民歌的描述与解释(连载)——(二)白马民歌形态描述(上) 被引量：9
11
作者 何晓兵 《云南艺术学院学报》 1999年第4期72-81,共10页
形态描述是民族音乐研究中案头工作(Desk Work)的必要部分,是连接田野工作(Field Work)和对研究对象进行文化学解释的中间环节。在对对象的的把握中,形态是前景,与之有关的民俗事象是中景,而与前、中景有关的观念体系是背景。因此,形态... 形态描述是民族音乐研究中案头工作(Desk Work)的必要部分,是连接田野工作(Field Work)和对研究对象进行文化学解释的中间环节。在对对象的的把握中,形态是前景,与之有关的民俗事象是中景,而与前、中景有关的观念体系是背景。因此,形态描述既不是研究的终极目的,也不是研究过程(即认知过程)中无足轻重的一环。 形态描述因研究目的(或日角度)的不同,可有多种方法,同类方法体系还有精粗详略的不同。本文的主要目的。 展开更多
关键词 白马藏族 形态描述 分类体系 酒歌 民歌 登记号 演唱形式 白马社 白马藏人 类概念
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略论我国民族声乐艺术传统的继承和发展 被引量：6
12
作者 任风秋 《江苏教育学院学报（社会科学版）》 1995年第1期91-93,共3页
略论我国民族声乐艺术传统的继承和发展任风秋前不久，全国民族声乐表演艺术家、歌唱家在南京举办了音乐会。他们的演唱，具有淳朴亲切、热情活跃、充满生活气息的艺术风格，同时，又充分展现了祖国各民族、各地域的特色。南京听众对这... 略论我国民族声乐艺术传统的继承和发展任风秋前不久，全国民族声乐表演艺术家、歌唱家在南京举办了音乐会。他们的演唱，具有淳朴亲切、热情活跃、充满生活气息的艺术风格，同时，又充分展现了祖国各民族、各地域的特色。南京听众对这场表演反应强烈，认为是多年来少见的... 展开更多
关键词 民族声乐 声乐艺术 艺术传统 人物形象 民族民间音乐 演唱形式 润腔 歌唱家 《小二黑结婚》 艺术感染力
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琴歌刍议 被引量：6
13
作者 徐桦 赵毅 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1999年第3期7-8,共2页
关键词 琴歌 古琴音乐 民族声乐 关山月 古代歌曲 古琴曲 唱腔 音乐出版 演唱形式 白石道人
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论中国民歌的艺术表现特征 被引量：3
14
作者 刘锡梁 《韩山师范学院学报》 1996年第2期52-56,共5页
中国民歌,是我国辉煌灿烂音乐文化的重要组成部分。悠久的历史、众多的民族、广袤的土地,不同的地理环境、风俗习惯和方言使民歌汇成了浩瀚的海洋。各族人民在长期的演唱实践中,形成了具有鲜明民族风格的艺术表现特征。这就是以民族唱... 中国民歌,是我国辉煌灿烂音乐文化的重要组成部分。悠久的历史、众多的民族、广袤的土地,不同的地理环境、风俗习惯和方言使民歌汇成了浩瀚的海洋。各族人民在长期的演唱实践中,形成了具有鲜明民族风格的艺术表现特征。这就是以民族唱法为主体、以民族语言为基础、多种演唱声型各领风骚、多种演唱形式异彩纷呈,并与形体表演浑然一体的情、声、字、腔相映生辉的综合表演艺术。研究本民族民歌的这些表现特征,对于弘扬民族音乐文化,促进当代歌坛表演艺术的发展,具有积极的意义。 展开更多
关键词 中国民歌 艺术表现特征 民族唱法 演唱形式 声乐艺术 表演形式 民族风格 西洋美声唱法 相和歌 民族音乐文化
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中国多声部民歌的演唱形式与演唱方法 被引量：6
15
作者 樊祖荫 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1990年第2期15-18,共4页
我国的多声部民歌存在于众多的民族之中。不同民族、地区、歌种的多声部民歌,在演唱形式与方法上,有共性,又有各自的特性。下面从我国多声部民歌的总体出发,对不同的演唱形式和演唱方法进行分类,并分析其各自的特点。一。
关键词 演唱形式 中国多声部民歌 演唱方法 不同民族 混声合唱 对唱 高山族 假声 组合形式 哭嫁歌
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阿卡贝拉的演唱形式在视唱练耳教学中的应用 被引量：7
16
作者 倪洨 《音乐创作》 北大核心 2015年第10期177-179,共3页
阿卡贝拉是指由中世纪教堂音乐发展出来的无伴奏人声合唱音乐。合唱这门学科要训练的要素和视唱练耳又有着很大的共性,且阿卡贝拉因其多声部的音响深受大家喜爱。因此笔者想到将阿卡贝拉的演唱形式应用到视唱练耳教学中,不仅丰富视唱练... 阿卡贝拉是指由中世纪教堂音乐发展出来的无伴奏人声合唱音乐。合唱这门学科要训练的要素和视唱练耳又有着很大的共性,且阿卡贝拉因其多声部的音响深受大家喜爱。因此笔者想到将阿卡贝拉的演唱形式应用到视唱练耳教学中,不仅丰富视唱练耳的教学模式,而且还可以将阿卡贝拉的演唱形式加以推广。本文将以阿卡贝拉的演唱形式如何应用到视唱练耳做了详细的介绍。 展开更多
关键词 阿卡贝拉 演唱形式 视唱练耳 应用
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理论与创作风貌:新时期流行歌曲的嬗变轨迹 被引量：4
17
作者 耿文婷 《殷都学刊》 1999年第1期89-93,共5页
新时期以来的流行歌曲经历了二十年的发展历程，与以前的歌曲创作相比，在各方面都显现出鲜明的变化。木文从理论观念、演唱形式、音乐美学风格、精神流变等角度描述了其嬗变轨迹，从较为宏阔的视野中揭示了新时期以来的流行歌曲的特质... 新时期以来的流行歌曲经历了二十年的发展历程，与以前的歌曲创作相比，在各方面都显现出鲜明的变化。木文从理论观念、演唱形式、音乐美学风格、精神流变等角度描述了其嬗变轨迹，从较为宏阔的视野中揭示了新时期以来的流行歌曲的特质与美学倾向。 展开更多
关键词 新时期 流行歌曲 演唱形式 音乐美学风格
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佛山木鱼歌的渊源、特色及传承保护 被引量：7
18
作者 陈丽琴 《四川戏剧》 北大核心 2008年第1期98-101,共4页
明清、民国时期，在广东佛山地区广为流传着一种曲艺演唱形式——木鱼歌。当时唱木鱼成为社会时尚，佛山几乎家家都存有木鱼歌的文字载体木鱼书，《花笺记》《二荷花史》等等妇孺皆知，流传甚广。尤其是“五四”运动后．创作和演唱木鱼... 明清、民国时期，在广东佛山地区广为流传着一种曲艺演唱形式——木鱼歌。当时唱木鱼成为社会时尚，佛山几乎家家都存有木鱼歌的文字载体木鱼书，《花笺记》《二荷花史》等等妇孺皆知，流传甚广。尤其是“五四”运动后．创作和演唱木鱼歌的人日渐减少．解放后更少有人去演唱了．曾经在粤地风靡巷闾的木鱼歌如今已近绝响．抢救岭南这一珍贵的民间艺术遗产已经迫在眉睫．而如何继续传承和合理保护木鱼歌则成为共同关注的文化课题． 展开更多
关键词 佛山地区 传承保护 鱼 渊源 演唱形式 民国时期 社会时尚 合理保护
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湖南靖州苗族多声部民歌的音乐特征 被引量：6
19
作者 袁世万 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2004年第2期44-47,共4页
靖州苗族多声部民歌 ,无论从其结构、旋法、和声语言、调式及歌词处理等方面来看 ,均有其自身的鲜明特点 ,值得我们去深入研究和探讨。这对于我们继承优秀的少数民族文化遗产 ,丰富我国社会主义民族音乐文化 ,无疑是具有积极意义的。笔... 靖州苗族多声部民歌 ,无论从其结构、旋法、和声语言、调式及歌词处理等方面来看 ,均有其自身的鲜明特点 ,值得我们去深入研究和探讨。这对于我们继承优秀的少数民族文化遗产 ,丰富我国社会主义民族音乐文化 ,无疑是具有积极意义的。笔者根据实地考察的音响资料 ,以及平时所掌握的文献资料 ,对靖州苗族多声部民歌做一番理论探索和研究 。 展开更多
关键词 湖南 靖州自治县 苗族 多声部民歌 音乐特征 音乐结构 和声语言 旋法 调式 演唱形式 配声
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佛教音乐漫谈 被引量：6
20
作者 田青 《中国宗教》 CSSCI 北大核心 2004年第1期34-35,共2页
关键词 佛教音乐 中国 传统音乐 民族文化 音乐风格 民间曲调 演唱形式
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