汉阳陵陶俑彩绘颜料的拉曼光谱分析 被引量：27

1

作者 左健 赵西晨 +3 位作者 吴若 毛振伟 许存义 王昌燧 《光散射学报》 2002年第3期162-165,共4页

本文利用拉曼光谱对陕西汉阳陵陶俑彩绘颜料进行了分析 ,成功地测定出彩绘颜料的成分。这一研究工作表明 ,显微拉曼光谱分析技术非常适合于考古学样品的成分分析 ,这一技术有可能成为文物产地研究的有力手段之一。

关键词 汉阳陵陶俑 彩绘颜料 拉曼光谱 考古学 成分分析

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陶寺遗址陶器彩绘颜料的光谱分析 被引量：24

2

作者 李乃胜 杨益民 +1 位作者 何弩 毛振伟 《光谱学与光谱分析》 SCIE EI CAS CSCD 北大核心 2008年第4期946-948,共3页

利用拉曼光谱结合X衍射和红外光谱物相检测方法,对山西襄汾县陶寺遗址出土陶器的表面含量极少的彩绘颜料及其胶结物质的物相结构进行了分析鉴定。结果表明,红色矿物颜料,白色矿物颜料保存都较为完好,未发生显著的变化,分别为朱砂(HgS)... 利用拉曼光谱结合X衍射和红外光谱物相检测方法,对山西襄汾县陶寺遗址出土陶器的表面含量极少的彩绘颜料及其胶结物质的物相结构进行了分析鉴定。结果表明,红色矿物颜料,白色矿物颜料保存都较为完好,未发生显著的变化,分别为朱砂(HgS)和碳酸钙(CaCO3)无机矿物,此外红外光谱的分析结果表明红色颜料是通过熟石灰(Ca(OH)2)胶结材料胶结到陶器表面的,碳酸钙的形成应当是熟石灰长期吸收空气中的二氧化碳的结果。这一研究表明显微拉曼光谱和红外光谱分析技术非常适合考古发掘中含量较少的彩绘颜料的科学鉴定,较X衍射的物相鉴定更为简洁明了;另外朱砂中并未发现石英矿的伴生,这一结果或可表明早在4000年前的陶寺先民已掌握朱砂颜料的合成技术。 展开更多

关键词 拉曼光谱 彩绘颜料 X衍射

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广元千佛崖莲花洞彩绘颜料拉曼光谱分析 被引量：9

3

作者 孙延忠 姜凯云 张宁 《文物保护与考古科学》 北大核心 2019年第2期77-85,共9页

为了解广元千佛崖莲花洞造像的制作工艺与彩绘颜料成分,利用体视显微分析、金相显微分析、激光拉曼光谱分析技术对其进行物相和成分分析。分析结果表明,莲花洞造像彩绘直接绘制在岩石雕像表面,无底层。彩绘颜料分为多层,最多有三层,说... 为了解广元千佛崖莲花洞造像的制作工艺与彩绘颜料成分,利用体视显微分析、金相显微分析、激光拉曼光谱分析技术对其进行物相和成分分析。分析结果表明,莲花洞造像彩绘直接绘制在岩石雕像表面,无底层。彩绘颜料分为多层,最多有三层,说明历史上至少有两次重绘。红色颜料为赤铁矿、朱砂;蓝色颜料主要为青金石与石青;绿色颜料为石绿、碱式氯化铜;白色颜料为硫酸铅。同时也表明,拉曼光谱分析彩绘颜料成分组成简便、快速、对样品要求量小,对样品无损分析,符合文物材质分析的要求,并可得到准确的信息。造像彩绘制作材料及工艺的分析结果为莲花洞造像彩绘保护研究提供了科学依据。 展开更多

关键词 莲花洞 彩绘颜料 拉曼光谱

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永泰公主墓出土彩绘陶器颜料的无损及微损调查与研究 被引量：8

4

作者 严静 赵西晨 +3 位作者 梁嘉放 张鑫 韩文生 何秋菊 《文博》 2016年第1期93-100,92,共9页

现场利用光学照相、走访调查出土的永泰公主墓出土彩绘陶器颜料进行了初步筛查,并结合紫外照相技术、色度仪、便携x射线荧光仪进行了现场无损分析研究。在此基础上对未完全弄清楚的颜料进行极微量的采样以做拉曼光谱分析。综合现场和室... 现场利用光学照相、走访调查出土的永泰公主墓出土彩绘陶器颜料进行了初步筛查,并结合紫外照相技术、色度仪、便携x射线荧光仪进行了现场无损分析研究。在此基础上对未完全弄清楚的颜料进行极微量的采样以做拉曼光谱分析。综合现场和室内分析得出永泰公主墓出土的彩绘陶器颜料,红色有朱砂和赤铁矿,存在章丹打底朱砂盖面的工艺,以提高颜料的稳定性和保持色度;黄色颜料有黄赭石和密陀僧;蓝色和绿色颜料分别为石青和石绿,并和铅白混合使用以调色,或用铅白打底;白色颜料为铅白,黑色颜料为炭黑。上述结果与唐代其他墓葬出土的壁画和彩绘陶器颜料结果基本一致。 展开更多

关键词 彩绘颜料 无损调查 拉曼光谱 调色

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西夏千佛龛唐卡的显微偏光及拉曼光谱分析 被引量：8

5

作者 王艳玲 《光散射学报》 2018年第2期150-155,共6页

利用偏光显微镜和激光拉曼光谱仪对1963年出土的西夏时期唐卡表面彩绘颜料进行分析,结果表明,唐卡使用的红色、背景红、蓝色、白色、黑色颜料是由朱砂、铅丹、靛蓝、铅白、炭黑制成。检测分析结果为西夏千佛龛唐卡实施保护修复提供了准... 利用偏光显微镜和激光拉曼光谱仪对1963年出土的西夏时期唐卡表面彩绘颜料进行分析,结果表明,唐卡使用的红色、背景红、蓝色、白色、黑色颜料是由朱砂、铅丹、靛蓝、铅白、炭黑制成。检测分析结果为西夏千佛龛唐卡实施保护修复提供了准确可靠的科学依据,也为保护修复时提供准确的颜料使用依据。 展开更多

关键词 西夏千佛龛唐卡 彩绘颜料 偏光显微镜 激光拉曼

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清宫藏庆成灯角片彩绘颜料分析研究 被引量：5

6

作者 张彤 康葆强 +1 位作者 刘瀚文 段佩权 《中国文物科学研究》 2020年第2期88-96,共9页

庆成灯原是清代宫廷专门用于皇家家庙(奉先殿)祭祖及太庙祭祀所使用的灯具。该类宫灯现收藏于故宫博物院,共八十余个。作为宫廷祭祀活动中的主要用具,具有很高的历史、艺术和科学价值。该类宫灯由灯帽和灯体组成,空间设计巧妙,灯体中嵌... 庆成灯原是清代宫廷专门用于皇家家庙(奉先殿)祭祖及太庙祭祀所使用的灯具。该类宫灯现收藏于故宫博物院,共八十余个。作为宫廷祭祀活动中的主要用具,具有很高的历史、艺术和科学价值。该类宫灯由灯帽和灯体组成,空间设计巧妙,灯体中嵌有各种型号的角片。本文利用Micro-XRF扫描、拉曼光谱、红外光谱等技术对庆成灯角片彩绘颜料及绘制工艺进行科学分析。结果显示,角片上的绘画颜料主要包括朱砂、铅白、巴黎绿、雌黄、人造群青、普鲁士蓝等,胶结材料可能为动物胶。角片可能由不同年代绘制而成。该研究为这一大类绣球式宫灯的制作工艺、保护修复及年代判断提供了科学依据。 展开更多

关键词 庆成灯 角片 彩绘颜料 Micro-XRF扫描 拉曼光谱 红外光谱

原文传递

巴中水宁寺摩岩石刻的彩绘颜料分析 被引量：4

7

作者 孙凤 王若苏 +3 位作者 梁雅鑫 刘伽如 姚雪 赵凡 《光谱学与光谱分析》 SCIE EI CAS CSCD 北大核心 2022年第2期505-511,共7页

巴中水宁寺摩崖造像以题材广泛、形式多样、雕刻精致著称于世,但潮湿的环境,不稳定的崖体,半露天的保存环境使水宁寺石刻遭到了严重的破坏,影响了石刻的艺术性,因此水宁寺摩崖造像保护修复工作迫在眉睫。通过对水宁寺石刻颜料的分析,获... 巴中水宁寺摩崖造像以题材广泛、形式多样、雕刻精致著称于世,但潮湿的环境,不稳定的崖体,半露天的保存环境使水宁寺石刻遭到了严重的破坏,影响了石刻的艺术性,因此水宁寺摩崖造像保护修复工作迫在眉睫。通过对水宁寺石刻颜料的分析,获取彩绘颜料的信息,一方面为颜料复原提供科学依据,另一方面也有利于文物工作者展开针对性保护工作,具有重要的文物保护意义。采用超景深三维视频显微分析、X射线荧光光谱分析(XRF)、X射线衍射实验分析(XRD)以及激光拉曼光谱分析,从物质的外观、结构和成分综合分析水宁寺摩岩造像颜料的主要组成矿物。实验结果表明1号样品主要矿物为黄赭石,2号样品主要矿物为铅丹,3号样品主要矿物为石绿,4号样品主要矿物为硫酸铅,5号样品主要矿物为青金石,6号样品主要矿物为针铁矿,颜料下层的白粉层为二水石膏。因造像长期暴露在潮湿、半露天的的环境下,少数颜料不能直接检测出标准物质,需要根据相关资料进行二次分析,如黄赭石因长期风化导致最后测出的主要矿物是Fe_(2)O_(3);铅丹在潮湿及微生物存在的环境条件下发生分解变成K_(2)PbO_(2)与PbO_(2);针铁矿是由赤铁矿或黄铁矿经化学反应而生成的。另外,通过对比人造群青的合成时间与造像的开凿年代,加之Fe元素的检出暗指天然青金石中金星的主要成分黄铁矿,可以判断本样品的颜料是由天然青金石制作的,丰富了天然青金石的使用案例。 展开更多

关键词 水宁寺石窟 彩绘颜料 分析研究

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北魏司马金龙墓出土木板漆画漆膜的科学分析 被引量：3

8

作者 贾延勤 《文物世界》 2020年第3期76-80,5,共6页

利用扫描电镜及其附带的能谱分析仪(SEM-EDS)、超景深三维显微系统对北魏司马金龙墓木板漆画表面髹饰的七种颜料及漆膜断面进行了测试。结果表明:髹制色漆漆膜所用的彩绘颜料分别为:红色是朱砂,黄色是雌黄和雄黄,黑色是炭,白色是铅白和... 利用扫描电镜及其附带的能谱分析仪(SEM-EDS)、超景深三维显微系统对北魏司马金龙墓木板漆画表面髹饰的七种颜料及漆膜断面进行了测试。结果表明:髹制色漆漆膜所用的彩绘颜料分别为:红色是朱砂,黄色是雌黄和雄黄,黑色是炭,白色是铅白和石膏,灰蓝和青绿可能是用蓝色铅矿与黄色砷矿按不同比例调和而成,橙红是用朱砂与雌黄和雄黄调制而成;漆灰层是由生漆添加羟基磷灰石和含硅的黏土类矿物组成。 展开更多

关键词 木板漆画 SEM-EDS 超景深三维显微系统 彩绘颜料 漆灰层

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山东临淄山王村俑坑出土陶质彩绘颜料初步分析 被引量：3

9

作者 蔡友振 夏寅 +1 位作者 吴双成 王伟锋 《文物保护与考古科学》 2011年第2期25-29,共5页

2008年5月山东临淄山王村俑坑出土了数量较多的彩绘陶质文物,为了了解彩绘颜料结构和成分,采用粉末偏光显微法、剖面观察结合拉曼光谱分析对彩绘文物表面颜料样品进行分析。结果表明,这批陶质文物表面彩绘是以白灰做地仗层,由碳酸钙、... 2008年5月山东临淄山王村俑坑出土了数量较多的彩绘陶质文物,为了了解彩绘颜料结构和成分,采用粉末偏光显微法、剖面观察结合拉曼光谱分析对彩绘文物表面颜料样品进行分析。结果表明,这批陶质文物表面彩绘是以白灰做地仗层,由碳酸钙、白土、铁黑(Fe_3O_4)、铁红(Fe_2O_3)、朱砂等颜料调和而成,且厚度不均。在个别样品中发现了少量的中国蓝颗粒(BaCuSi_4O_(10)),这是这次分析中较为重要的发现,此分析结果也可为考古研究提供科学信息。 展开更多

关键词 临淄山王村俑坑 彩绘颜料 中国蓝 粉末偏光显微法 拉曼光谱

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吉林永平寺庙址出土彩绘颜料及工艺研究 被引量：2

10

作者 高秀华 《北方文物》 北大核心 2013年第3期50-54,共5页

运用扫描电镜、能谱仪、X射线衍射仪、电子显微镜等科学仪器对吉林省白城永平遗址出土的彩绘制作材质及工艺进行研究。通过观察与测试分析我们了解了该遗址的地仗结构有两种,一种为白灰层上直接施彩;另一种结构分三层,即颜料层、灰泥层... 运用扫描电镜、能谱仪、X射线衍射仪、电子显微镜等科学仪器对吉林省白城永平遗址出土的彩绘制作材质及工艺进行研究。通过观察与测试分析我们了解了该遗址的地仗结构有两种,一种为白灰层上直接施彩;另一种结构分三层,即颜料层、灰泥层、黄土草泥层。使用的颜色有红色、黄色、绿色、黑色等,显色物相分别为铅丹(Pb3O4)、赭石(Fe2O3)、密陀僧(PbO)、铅矾(PbSO4)、金(Au)、石绿(Cu2(CO3)(OH)2)、炭黑(C)。 展开更多

关键词 彩绘颜料 壁画 地仗 永平寺庙遗址 金代

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古代常用颜料的微生物生长差异性研究 被引量：2

11

作者 王丽琴 郭金沂 +1 位作者 马彦妮 赵星 《西北大学学报（自然科学版）》 CAS CSCD 北大核心 2022年第3期468-475,共8页

彩绘文物表面滋生的微生物会改变文物的颜色与外貌,破坏彩绘层整体的稳定性,对文物造成严重破坏,但不同颜料上微生物生长的差异性却少见报道。为探究不同颜料上微生物生长的差异性,选取石绿、石青等10种古代常用颜料制作彩绘模拟样品,... 彩绘文物表面滋生的微生物会改变文物的颜色与外貌,破坏彩绘层整体的稳定性,对文物造成严重破坏,但不同颜料上微生物生长的差异性却少见报道。为探究不同颜料上微生物生长的差异性,选取石绿、石青等10种古代常用颜料制作彩绘模拟样品,进行高湿环境(75%~100%RH)的微生物生长模拟实验,利用扫描电镜(SEM)观察微生物微观形貌,运用微生物形态学和分子生物学技术鉴定其种属。实验结果表明,湿度越高,微生物越容易生长;10种颜料上微生物生长顺序依次为群青>朱砂>赭石≈土红>石青≈石绿>铅白>雌黄>雄黄>铅丹;鉴定出颜料上生长的微生物主要有3个真菌属(曲霉属,Aspergillus;青霉属,Penicillium;枝孢菌属,Cladosporium)和1个细菌属(肠杆菌,Enterobacter)。该研究为彩绘文物的湿度环境选择以及微生物防治提供科学依据,对该类文物保护具有重要指导意义。 展开更多

关键词 彩绘颜料 微生物 文物保护

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邛崃石窟摩崖造像的彩绘颜料分析与研究 被引量：1

12

作者 王璐 孙凤 +3 位作者 王若苏 梁雅鑫 姚雪 赵凡 《光谱学与光谱分析》 SCIE EI CAS CSCD 北大核心 2022年第10期3198-3202,共5页

四川省邛崃市地处成都平原,是成都地区发现的摩崖造像规模最大,分布最集中的地区。由于潮湿、半露天的保存环境,造像遭到严重破坏,缺少相关的科学分析研究。本文选用邛崃地区内花置寺摩崖造像、临邛镇磐陀寺摩崖造像和大同乡石笋山摩崖... 四川省邛崃市地处成都平原,是成都地区发现的摩崖造像规模最大,分布最集中的地区。由于潮湿、半露天的保存环境,造像遭到严重破坏,缺少相关的科学分析研究。本文选用邛崃地区内花置寺摩崖造像、临邛镇磐陀寺摩崖造像和大同乡石笋山摩崖造像三处共12件彩绘颜料样品,通过超景深显微观察、X射线荧光分析、X射线衍射和显微激光拉曼光谱综合分析,获取彩绘颜料信息。结果表明红色颜料为赤铁矿[Fe_(2)O_(3)]和铅丹[Pb_(3)O_(4)];绿色颜料为砷酸铜[Cu(AsO_(3))(OH)·2H_(2)O]和过硫酸三铜钠钾[KNaCu_(3)O(SO_(4))_(3)];白色颜料为石膏[CaSO_(4)];黄色颜料为黄赭石[Fe_(2)O_(3)];黑色颜料为铅丹[Pb_(3)O_(4)]的变化产物,蓝色颜料为青金石[Na_(6)Ca_(2)Al_(6)Si_(6)O_(24)(SO_(4))_(2)]。值得注意的是绿色颜料的分析结果,其中检出的砷酸铜类物质在近年中国西南地区彩绘分析中较常见,结合文献调研判断其为近现代人工合成颜料巴黎绿的变化产物,进而推测此处有近现代重绘可能。另外,首次检出过硫酸三铜钠钾成分的绿色颜料,丰富了古代彩绘颜料的分析实例,判断可能是某种绿色含铜矿物的变化结果。四川地区环境湿润,一些不稳定的矿物颜料容易发生化学变化,有的产生变色,有的颜色变化不明显,但成分已产生新的物质。通过分析邛崃石窟彩绘颜料,获取四川地区摩崖造像所使用颜料的相关信息,为颜料复原提供科学依据,同时也有利于文物工作者展开针对性保护工作,为四川地区彩绘石窟的研究和保护提供参考。 展开更多

关键词 邛崃石窟 彩绘颜料 绿色颜料 砷酸铜 过硫酸三铜钠钾

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弦歌台大成殿文物建筑彩绘颜料成分分析

13

作者 马少春 孙永辉 +2 位作者 鲍鹏 王东涛 王永帅 《文物保护与考古科学》 北大核心 2023年第5期97-105,共9页

弦歌台又被称为绝粮祠,整体布局以中轴线为中心呈现东西对称,现存建筑的规制为三进院落,从南向北依次为正门、戟门、大成殿、弦歌书院。大成殿作为弦歌台最核心的建筑,外观气势宏伟,彩绘精美绝伦,是我国东部地区规格较高的孔庙建筑之一... 弦歌台又被称为绝粮祠,整体布局以中轴线为中心呈现东西对称,现存建筑的规制为三进院落,从南向北依次为正门、戟门、大成殿、弦歌书院。大成殿作为弦歌台最核心的建筑,外观气势宏伟,彩绘精美绝伦,是我国东部地区规格较高的孔庙建筑之一。弦歌台大成殿在自然环境和人为因素的长期影响下,彩绘表面出现了褪色、龟裂、颜料脱落等多种病害,彩绘修复工作已成为当前文物保护亟待解决的棘手问题。本工作对彩绘样本的层位和形制进行详细分析,从剖面和表面等多角度进行全面研究,发现大部分彩绘样本由内向外的结构依次为基底层、地仗层、颜料层,蓝色彩绘样本所使用的地仗层为传统的单披灰工艺,与之不同的是红色彩绘样本为无地仗彩绘,红色颜料层直接绘制于基底层上,推测这可能与时代的发展及工艺的变化有关。为了更好地服务文物进行科学保护,需要了解大成殿彩绘颜料成分及制作工艺等。采用超景深微观分析、扫描电镜及能谱仪分析、显微拉曼光谱分析等现代技术及方法,对彩绘颜料样本进行了层位结构、微观及成分检测分析。结果表明,在制作工艺上,大成殿彩绘颜料层剖面多为两层以上叠加,是明显的重层彩绘,说明历史上至少经历过两次以上重绘。同时发现大成殿彩绘颜料层既有重做彩绘,又有以一种颜料打底使用另外一种颜料盖面的彩绘工艺;红色颜料推定为赤铁矿,蓝色颜料推定为天然群青和人工合成群青,部分彩绘使用过近现代颜料。地仗层采用方解石为主的单披灰工艺。此外,通过研究后还发现彩绘样本颜料层厚度不一,部分颜料表面出现不同程度的脱落。因此,在后续对病害修复时所使用的修复材料、清洗和加固方法还需要继续深入研究。研究结果为弦歌台大成殿的彩绘颜料鉴定、修复材料选择提供了关键信息,为后� 展开更多

关键词 文物保护 彩绘颜料 成分分析 扫描电镜 拉曼光谱

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广元千佛崖石窟石刻彩妆彩绘颜料加固材料筛选实验

14

作者 卜海军 张炜 +1 位作者 张宁 郭宏 《文博》 北大核心 2023年第5期97-101,共5页

由于自然环境因素的长期作用,广元千佛崖石窟石刻彩妆的颜料层存在着脱落、龟裂、起甲、泡状起甲、裂隙、覆盖、涂写、烟熏、水渍、泥渍、动物病害、微生物病害、泛盐、粉尘污染、地仗层脱落、酥碱等病害。为了治理石刻彩妆病害,本文在... 由于自然环境因素的长期作用,广元千佛崖石窟石刻彩妆的颜料层存在着脱落、龟裂、起甲、泡状起甲、裂隙、覆盖、涂写、烟熏、水渍、泥渍、动物病害、微生物病害、泛盐、粉尘污染、地仗层脱落、酥碱等病害。为了治理石刻彩妆病害,本文在实地调查广元千佛崖石窟保存环境现状的基础上,依据石刻彩妆颜料成分分析结果,以及壁画、彩绘类文物保护修复的三种材料的实验室筛选研究,得知Primai AC-33乳液可以作为广元千佛崖石刻彩妆彩绘颜料的加固材料。 展开更多

关键词 广元千佛崖 石刻彩妆 彩绘颜料 材料筛选

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徐子印和他的泼彩陶瓷艺术 被引量：1

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作者 吴庆文 《陶瓷研究》 2005年第1期37-39,共3页

所谓泼彩陶瓷艺术，就是运用陶瓷彩绘颜料和油料的流动机理，在陶瓷釉面上形成装饰图画，众所周知，在不透水的瓷面上，流体状的颜料和油料，其肌理的稳定性很差，难以达到作者的预期效果，六十年代初期比业于景德镇陶瓷学院美术系的现... 所谓泼彩陶瓷艺术，就是运用陶瓷彩绘颜料和油料的流动机理，在陶瓷釉面上形成装饰图画，众所周知，在不透水的瓷面上，流体状的颜料和油料，其肌理的稳定性很差，难以达到作者的预期效果，六十年代初期比业于景德镇陶瓷学院美术系的现代陶瓷山水画家徐子印先生，凭借其四十余载陶瓷艺术创作实践和感受，逐步掌握了泼彩陶瓷绘画材料的稳定性能。 展开更多

关键词 陶瓷艺术 景德镇陶瓷 流动机理 彩绘颜料 陶瓷釉面 预期效果 现代陶瓷 艺术创作 稳定性能 绘画材料 不透水 油料

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龙门石窟奉先寺普贤菩萨琉璃眼珠的调查研究

16

作者 朱佩 刘轶 《中原文物》 CSSCI 北大核心 2023年第6期132-138,共7页

在2022年龙门石窟奉先寺保护工程中,经过病害调查,首次发现卢舍那大佛右胁侍普贤菩萨有琉璃眼珠,造像表面还有彩绘颜料残留。经过便携式设备的无损检测证实该琉璃眼珠含铅量较高,为典型的人造琉璃。其头部的彩绘颜料为铅白、铁红等。本... 在2022年龙门石窟奉先寺保护工程中,经过病害调查,首次发现卢舍那大佛右胁侍普贤菩萨有琉璃眼珠,造像表面还有彩绘颜料残留。经过便携式设备的无损检测证实该琉璃眼珠含铅量较高,为典型的人造琉璃。其头部的彩绘颜料为铅白、铁红等。本次新发现不仅是整个奉先寺病害调查的重要成果,更为龙门石窟以后的考古和文物保护工作提供了有效的数据支撑,对分析探索唐代石质文物雕刻工艺具有重要价值。 展开更多

关键词 奉先寺 琉璃眼珠 彩绘颜料 无损检测

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唐杨会墓石棺彩绘颜料的分析研究

17

作者 康卫东 张尚欣 付倩丽 《文物保护与考古科学》 北大核心 2023年第4期114-122,共9页

为了科学认知出土于陕西省榆林市靖边县的唐杨会墓彩绘颜料,本工作利用拉曼光谱和带能谱仪的扫描电镜对杨会墓石棺上的有代表性的六个彩绘颜料样品进行分析研究。结果表明其绿色为石绿,白色为铅白、黑色为炭黑、褐色为铅丹与密陀僧的混... 为了科学认知出土于陕西省榆林市靖边县的唐杨会墓彩绘颜料,本工作利用拉曼光谱和带能谱仪的扫描电镜对杨会墓石棺上的有代表性的六个彩绘颜料样品进行分析研究。结果表明其绿色为石绿,白色为铅白、黑色为炭黑、褐色为铅丹与密陀僧的混合颜料,红色为朱砂,粉色为铅丹与铅白的混合颜料,含铅颜料保存良好,未发现变色情况。本研究将为相关考古学研究和文物保护提供重要信息。 展开更多

关键词 唐杨会墓 石棺 彩绘颜料 分析

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宜昌中堡岛新石器遗址彩陶的初步分析研究 被引量：1

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作者 郁永彬 吴小红 +2 位作者 崔剑锋 向光华 肖承云 《中原文物》 CSSCI 北大核心 2016年第3期118-124,共7页

本文通过多种分析手段对宜昌中堡岛遗址大溪文化彩陶进行了检测分析,初步揭示了中堡岛遗址彩陶胎料与彩料工艺技术特征。文章还结合周邻地区新石器彩陶的研究结果,探讨了大溪文化彩陶的区域性特征,为大溪文化彩陶手工业技术与社会研究... 本文通过多种分析手段对宜昌中堡岛遗址大溪文化彩陶进行了检测分析,初步揭示了中堡岛遗址彩陶胎料与彩料工艺技术特征。文章还结合周邻地区新石器彩陶的研究结果,探讨了大溪文化彩陶的区域性特征,为大溪文化彩陶手工业技术与社会研究积累了新的数据资料。 展开更多

关键词 中堡岛遗址 新石器时期 彩陶 彩绘颜料

原文传递

吴庆文泼彩陶瓷艺术

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作者 程诚 《景德镇陶瓷》 2014年第6期16-17,共2页

泼彩陶瓷艺术是将陶瓷彩绘颜料和油料调至所需要的色相和浓度,然后泼洒在瓷器上,利用其流淌渗化的性能,再利用色彩渗化的形迹和流动的效果,用笔整理补充,形成装饰图画。初次接触庆文的泼彩陶瓷艺术是几年前的事了。那次在北京一家私人... 泼彩陶瓷艺术是将陶瓷彩绘颜料和油料调至所需要的色相和浓度,然后泼洒在瓷器上,利用其流淌渗化的性能,再利用色彩渗化的形迹和流动的效果,用笔整理补充,形成装饰图画。初次接触庆文的泼彩陶瓷艺术是几年前的事了。那次在北京一家私人艺术馆,看到一幅类似水墨画的瓷板作品很有韵味,驻足观赏时,馆主告诉我, 展开更多

关键词 陶瓷艺术 彩绘颜料 再利用 艺术馆 水墨画 色相 瓷器

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