会展设计的艺术性突破 被引量：12

1

作者 马青 郑桂玉 《浙江树人大学学报（人文社会科学版）》 2007年第2期98-101,共4页

从设计师的角度讲,会展设计的最后成品就是一件艺术品,而会展设计艺术的使命之一就是在形态上酿造“艺术性”的美感。本文从有意味的形式角度出发,探讨在会展设计中整体形态、平面形态中的形式意味,提出“有意味的形式”是会展设计艺术... 从设计师的角度讲,会展设计的最后成品就是一件艺术品,而会展设计艺术的使命之一就是在形态上酿造“艺术性”的美感。本文从有意味的形式角度出发,探讨在会展设计中整体形态、平面形态中的形式意味,提出“有意味的形式”是会展设计艺术的生命。作为设计师应该更好地调动“形式”的力量,做到形式与意味相通、形式与心理相应、形式与生活相顺,在千变万化的形式中显现无限的情趣与韵味。 展开更多

关键词 会展设计 艺术性 形式意味 整体形态 空间造型

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现代设计的形式意味 被引量：8

2

作者 崔天剑 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2013年第4期178-180,共3页

现代设计作为一种创造性的生存形式,无疑是一种"有意味的形式"。对现代设计的特征进行正确认识和全面辨析,是进行有效设计的前提,也是现代设计持续发展的基础。本文通过阐述现代设计在物质、活动和观念等层面的形式的特殊意味... 现代设计作为一种创造性的生存形式,无疑是一种"有意味的形式"。对现代设计的特征进行正确认识和全面辨析,是进行有效设计的前提,也是现代设计持续发展的基础。本文通过阐述现代设计在物质、活动和观念等层面的形式的特殊意味,对现代设计的特征进行具体辨析,提出现代设计的根本特征在于使用意义的目的性、实践意义的整合性和认识意义的先进性等,并深入探讨了这些特征的具体表现和属性构成。 展开更多

关键词 现代设计 特征 形式意味 审美 辨析 目的性 整合性 先进性

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论二人转的变与不变 被引量：4

3

作者 杨朴 李艳荣 《戏剧文学》 2004年第11期41-46,共6页

变形的二人转自二人转产生以来,二人转表演从来没有像现在这样如火如茶火爆异常,从来没有像现在这样受到观众的普遍的欢迎,从来没有像现在这样影响极其广泛,也从来没有像现在这样引起尖锐激烈的争论。然而,现在演出的二人转早巳不是传... 变形的二人转自二人转产生以来,二人转表演从来没有像现在这样如火如茶火爆异常,从来没有像现在这样受到观众的普遍的欢迎,从来没有像现在这样影响极其广泛,也从来没有像现在这样引起尖锐激烈的争论。然而,现在演出的二人转早巳不是传统意义上的二人转了。二人转变形了。而且发生了很大的变形。 展开更多

关键词 二人转 东西 农民 观众 形式意味 曲艺 劳动者 说唱音乐 唱腔 表演方式

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“五色”之辨:中国古代绘画色彩内涵及形式意味 被引量：4

4

作者 张逸 《中国美学研究》 2018年第1期188-199,共12页

先秦时期'五色'之辨所形成的'绘事后素''黑白之道''以白计黑'的中国古代绘画文化传统及其观看方式的审美习惯,对于绘画色彩及其在艺术构成与形式构成中的功能作用的感知认识颇为系统而又辩证,由此深化... 先秦时期'五色'之辨所形成的'绘事后素''黑白之道''以白计黑'的中国古代绘画文化传统及其观看方式的审美习惯,对于绘画色彩及其在艺术构成与形式构成中的功能作用的感知认识颇为系统而又辩证,由此深化拓展到内容与形式关系讨论以揭示色彩的文化内涵与形式意味也颇为深刻而又令人深思。发掘中国古代绘画理论资源,传承弘扬中国绘画艺术传统,对于当今读图时代的'图像转向''视觉文化转向'及其观看方式转变的讨论不无借鉴与启发意义。 展开更多

关键词 五色 绘画色彩 水墨画 黑白之道 形式意味

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《春江花月夜》的声韵美及“古今辨韵”诵读教学探索

5

作者 徐榕泽 《语文教学与研究》 2024年第3期27-31,共5页

诵读有助于提高学生的阅读与写作能力,统编人教版语文教材专设“古诗词诵读”研习任务,旨在重视语言实践,以不同形式强化语言建构和运用能力。编入专题的《春江花月夜》作为诵读教学的典范,因其流畅婉转成为名篇,学生通过“因声求气”... 诵读有助于提高学生的阅读与写作能力,统编人教版语文教材专设“古诗词诵读”研习任务,旨在重视语言实践,以不同形式强化语言建构和运用能力。编入专题的《春江花月夜》作为诵读教学的典范,因其流畅婉转成为名篇,学生通过“因声求气”的方式反复诵读,辨析古今用韵的差别,走进古诗情境,体悟其独特审美情韵,是诵读教学法的一种新尝试。《春江花月夜》意象丰富,脉络分明,句调优美,构成独具一格的流畅婉转声韵美,其审美趣味恰与诵读教学相得益彰。经此诵读法,帮助学生体味此诗的生命境界。 展开更多

关键词 因声求气 形式意味 《春江花月夜》 古今辨韵 诵读教学

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“有意味的形式”——书籍装帧设计的形式魅力 被引量：4

6

作者 许兵 《包装世界》 2007年第5期93-95,共3页

书籍设计的形式语言,随着科技与人文观念的分化而变得更加丰富多彩。"言有尽而意无穷",这是现代书籍形式语言所表现出的独特魅力所在。对于设计者而言,书籍的形式语言就是一种形态的塑造,其核心是对书籍理性的把握。这种理性... 书籍设计的形式语言,随着科技与人文观念的分化而变得更加丰富多彩。"言有尽而意无穷",这是现代书籍形式语言所表现出的独特魅力所在。对于设计者而言,书籍的形式语言就是一种形态的塑造,其核心是对书籍理性的把握。这种理性体现在两个方面。首先,设计者要将书籍的开本、材料、印刷、装订等与成型工艺合理、巧妙地配合,使之能成为一个信息的集合体,这是对书籍的形进行的塑造。其次,设计者需艺术性地将信息复制到书本当中,这是对书籍神态的塑造。无论是形的塑造还是神态的塑造,目的都是使书籍的形式语言能更多地满足人们阅读时的心理与生理需求,让读者乐于接受这样一种信息载体。这种形式语言的塑造,就是一种有意昧的形式,其本质是对人性的塑造。 展开更多

关键词 设计 形式意味 形态 层次 材料 工艺

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承接传统走向现代——邢庆仁的艺术世界

7

作者 蔡亚红 《书画艺术》 2024年第3期2-15,共14页

作为陕西中国画领军人物之一,邢庆仁的作品以其强烈的情感表达传承了中国传统文化的写意精神,同时又以大胆创新的形式意味和绘画语言,在陕西乃至全国独树一帜,引起美术界的广泛关注。一、玫瑰之争1989年第七届全国美术作品展,29岁的邢... 作为陕西中国画领军人物之一,邢庆仁的作品以其强烈的情感表达传承了中国传统文化的写意精神,同时又以大胆创新的形式意味和绘画语言,在陕西乃至全国独树一帜,引起美术界的广泛关注。一、玫瑰之争1989年第七届全国美术作品展,29岁的邢庆仁以作品《玫瑰色回忆》在争议中获得金奖,赞誉者说这幅作品是划时代的创作,将在我国现代美术史上留下自己的位置;不满者说这幅作品没有正确地表现革命历史,画面的思想基调消极、颓废、失落。 展开更多

关键词 大胆创新 中国传统文化 绘画语言 形式意味 写意精神 现代美术史 全国美术作品展 强烈的情感

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形式意味与审美感情 被引量：1

8

作者 王令中 《东方艺术》 1995年第5期36-37,共2页

形式意味与审美感情文＼王令中艺术在多元发展。从具象到抽象，从再现生活到主观表现，“有意味的形式”正受到格外的关注与重视。它在艺术家的手中表现出奇妙的作用，在理论家的论述里又常常是深不风底的哲理。然而精辟的局部经验和哲... 形式意味与审美感情文＼王令中艺术在多元发展。从具象到抽象，从再现生活到主观表现，“有意味的形式”正受到格外的关注与重视。它在艺术家的手中表现出奇妙的作用，在理论家的论述里又常常是深不风底的哲理。然而精辟的局部经验和哲学般的阐释常常使人困惑：人们在经验... 展开更多

关键词 形式意味 “有意味的形式” 审美感情 形式法则 形式因素 格式塔心理学 自然形态 个性特征 感情色彩 社会因素

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象外与环中--戏曲艺术的原型特质分析 被引量：3

9

作者 施旭升 《戏曲艺术》 北大核心 2008年第2期9-13,共5页

从原型的角度来审视戏曲审美的形式意味和意象表现,分析了中国戏曲的原型特质的"道"的内涵及其在戏曲的角色行当、剧目编创、舞台表演中具体表现,揭示了戏曲原型的审美意义。惟其如此,戏曲审美才往往既"超以象外",... 从原型的角度来审视戏曲审美的形式意味和意象表现,分析了中国戏曲的原型特质的"道"的内涵及其在戏曲的角色行当、剧目编创、舞台表演中具体表现,揭示了戏曲原型的审美意义。惟其如此,戏曲审美才往往既"超以象外",又"得其环中"。 展开更多

关键词 戏曲审美 意象表现 形式意味 原型特质

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论晚明艺术的情感本性观念与形式意味 被引量：3

10

作者 吴衍发 《太原理工大学学报（社会科学版）》 2016年第6期76-80,共5页

基于一般艺术学的理论和跨学科的研究视角,考察晚明绘画、戏曲、音乐、舞蹈、工艺美术、园林等门类艺术的本性观念和感性形态,揭示其共通的情感本性和形式意味。晚明各门类艺术都把情作为艺术的本质,把情提升到本体论高度,赋予其新的时... 基于一般艺术学的理论和跨学科的研究视角,考察晚明绘画、戏曲、音乐、舞蹈、工艺美术、园林等门类艺术的本性观念和感性形态,揭示其共通的情感本性和形式意味。晚明各门类艺术都把情作为艺术的本质,把情提升到本体论高度,赋予其新的时代内涵和鲜明的时代特性,致使晚明艺术主体的情感意味更加浓厚,艺术形式的审美意味愈益强化,从而拓展和丰富了中国艺术的情感本体论研究,真正建立起中国艺术的情感本性观念,在中国古代艺术史上影响深远。 展开更多

关键词 晚明 情感本性 形式意味 感性形态 艺术观念

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花山岩画艺术形式特征及其形式意味探讨——“左江花山岩画研究”系列论文之五 被引量：1

11

作者 张利群 张逸 《广西教育学院学报》 2016年第6期1-7,共7页

花山岩画在文化研究基础上还必须深化其"岩画"艺术研究,并拓展艺术形式研究视角,需要立足其原始艺术定位以确立"前艺术"向"艺术"过渡期交替、交织、交汇特点,以及原始艺术与文化交融而构成图像的形象性... 花山岩画在文化研究基础上还必须深化其"岩画"艺术研究,并拓展艺术形式研究视角,需要立足其原始艺术定位以确立"前艺术"向"艺术"过渡期交替、交织、交汇特点,以及原始艺术与文化交融而构成图像的形象性与符号性特点,从绘画要素之线条、色彩、构图及其形式构成特征中,发掘形式承载和蕴含的骆越文化创造与艺术创作内容,使之成为"有意味的形式",形式意味推动形式构成转化为艺术构成,形成花山岩画艺术形式生成及其研究意义。 展开更多

关键词 花山岩画 艺术形式 形式要素 形式构成 形式意味

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古典美的重新张扬——唐勇力的绘画艺术

12

作者 齐豪 《美术观察》 1997年第9期31-32,79,共3页

一、面对时空的思考20世纪已经走到了尽头,按照文化史的规律,这是一个孕育新艺术形式的时代。在这个时空中,人们对艺术及艺术遗产进行深入思考与评估,已成为一种普遍的文化现象,它最终导致了艺术价值取向的具有史诗性的伟大变异;除了在... 一、面对时空的思考20世纪已经走到了尽头,按照文化史的规律,这是一个孕育新艺术形式的时代。在这个时空中,人们对艺术及艺术遗产进行深入思考与评估,已成为一种普遍的文化现象,它最终导致了艺术价值取向的具有史诗性的伟大变异;除了在强烈的求新意识下产生的花样翻新的实验艺术之外,一些艺术家又把目光投向古典艺术,企望在丰厚的文化积淀中发现那种亘古常新的艺术精华。唐勇力正是在这一情势下,推出自己的力作《敦煌之梦》的。《敦煌之梦》集中体现了唐勇力对民族艺术的深刻认识,对古典美感的发现与张扬,对传统与现代浑然统一的驾驭能力。作为意象创造,《敦煌之梦》无疑在一个方面显示了中国人物画迄今为止的发展水平与艺术高度。首先,唐勇力在艺术中坚持比较性,尽管20世纪中国与西方世界的对立和疏离还相当深刻,但文化交流、融合又是显而易见的;唐勇力并未采取简单地拿来主义,而是以广阔的文化视野,立足现实的“语言”环境及传统因素的作用,又在这一过程中对“母体”文化与“移植”文化共同性的进行认真寻找,最后在结构、方向及形式达到浑然一体的艺术完整性。 展开更多

关键词 绘画艺术 古典美感 敦煌 民族艺术 本体之美 终极实在 形式意味 中国人物画 文化交流 文人画

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论余华前期小说的形式意味 被引量：1

13

作者 倪素梅 《北京大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2006年第S1期96-101,共6页

在余华前期的小说创作中,呈现出一种类似梦幻的特征,这种叙事特征主要体现在其小说创作中语言的不确定性与感觉化,以及对常规经验的反叛和对偶然性的青睐上。这些形式特征的深刻意味,就是对元叙事的解构。

关键词 余华小说 形式意味 元叙事解构

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京剧的形式意味

14

作者 蒋锡武 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 1996年第5期22-27,共6页

“有意味的形式”,这个克莱夫·贝尔的著名美学命题,换做中国话说,不妨视作是关于形神关系的一种西方表述:所谓“意味”,就是“神”;“有意味的形式”,就是“形神兼备”.“兼备”自然是最佳之结果,但这并不等于“形神”便可以等量齐... “有意味的形式”,这个克莱夫·贝尔的著名美学命题,换做中国话说,不妨视作是关于形神关系的一种西方表述:所谓“意味”,就是“神”;“有意味的形式”,就是“形神兼备”.“兼备”自然是最佳之结果,但这并不等于“形神”便可以等量齐观.古人说:“神贵于形也,故神制则形从,形胜则神穷”;又说“以神为主者,形从而利;以形为制者,神从而害.”这就是说,“兼备”的主要方面在于神而非形.我们说过,形式大于内容;从这里的分析看,则神须胜形,也就是说,意味大于形式.由“形式大于内容”之“大”,到“意味大于形式”之“大”,应该说是层层推进,而最终达于庄子的“大美”之境.这是我们对于内容、形式、意味之间关系的一个概括认识.下面仅从京剧的歌、舞及其内涵之精神三个方面对此作些讨论. 展开更多

关键词 “象” 京剧 “形” “有意味的形式” 形式意味 中国戏剧 “意味” “大音希声” “意” 言不尽意

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试谈书籍版式设计中情感要素 被引量：1

15

作者 魏永青 《南平师专学报》 2007年第3期105-107,共3页

版式设计是书籍装帧的核心部分。设计师要坚持以人为本和个性化的设计理念,通过对书籍空白的设计、文字的运用、图文的穿插互补等,将设计师情感注入书内容之中,提炼书籍的精神,创设独特的美感形式,使之与读者心灵碰撞,使读者在美的氛围... 版式设计是书籍装帧的核心部分。设计师要坚持以人为本和个性化的设计理念,通过对书籍空白的设计、文字的运用、图文的穿插互补等,将设计师情感注入书内容之中,提炼书籍的精神,创设独特的美感形式,使之与读者心灵碰撞,使读者在美的氛围中受感染,使两个精神世界得以沟通,情感得以共鸣。美感与情感交融的版式更精彩。 展开更多

关键词 版式设计 形式结构 留白 文字识别 形式意味 图片

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民族审美意识的符号系统

16

作者 梁一孺 《西北民族研究》 CSSCI 北大核心 1989年第1期147-152,226,共7页

人是进行符号活动的动物。对于任何物质的或精神的现象,以及它们的许多运动形式,人都可以在相互交流中借助一定的符号或符号系统表达它们的意义,传递某种信息。语言的和非语言的文化形式(如艺术)、社会行为(如民族交流)都带着或多或少... 人是进行符号活动的动物。对于任何物质的或精神的现象,以及它们的许多运动形式,人都可以在相互交流中借助一定的符号或符号系统表达它们的意义,传递某种信息。语言的和非语言的文化形式(如艺术)、社会行为(如民族交流)都带着或多或少、或隐或显的符号意义。图象(如绘画)、标志(如声音)、象征(如语言)各自指代它们的特定对象,同时它们自身又是某种符号。符号学的基本宗旨就在闸明“能指”(如玫瑰花——作为符号)与“所指”(玫瑰花所代表的激情——意义)二者之间的对等关系。 展开更多

关键词 民族形式 民族语言 民族审美意识 符号系统 民族审美心理 民族情感 形式意味 绘画 审美情感 游牧民族

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基于形式感知的美术欣赏教学研究——以《清明上河图》为例 被引量：1

17

作者 刘智永 《中国中小学美术》 2019年第4期29-33,共5页

长期以来,我们的美术欣赏课以'重内容,轻形式'的方式来展开对经典作品的解读这种类型的欣赏课能够在社会学的角度对美术作品做出一定的欣赏,但却缺少了对作品形式本身的视觉感知,而美术作品的视觉形式恰恰是其区别于其他艺术的... 长期以来,我们的美术欣赏课以'重内容,轻形式'的方式来展开对经典作品的解读这种类型的欣赏课能够在社会学的角度对美术作品做出一定的欣赏,但却缺少了对作品形式本身的视觉感知,而美术作品的视觉形式恰恰是其区别于其他艺术的本质所在。本文以《清明上河图》一课为例,展开了对'基于形式感知的美术欣赏教学'的探索。 展开更多

关键词 美术欣赏教学 《清明上河图》 美术欣赏课 形式感知 美术作品 美术家 看图说话 形式意味 故事情节

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中国古代格律诗的韵味解读

18

作者 李大西 《美与时代（美学）（下）》 2015年第4期99-101,共3页

中国古代格律诗作为有意味的形式,其内涵是极其丰富的,它的意味性至少包括形式意味、内容意味、由形式意味和内容意味共同引发的"味外之味"、风格意味等层面,对格律诗作为"有意味的形式"的理解,如看不到这些,是不... 中国古代格律诗作为有意味的形式,其内涵是极其丰富的,它的意味性至少包括形式意味、内容意味、由形式意味和内容意味共同引发的"味外之味"、风格意味等层面,对格律诗作为"有意味的形式"的理解,如看不到这些,是不全面的。 展开更多

关键词 格律诗 形式意味 内容意味 味外之味 风格意味

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绘画技巧的审美取向

19

作者 李安东 孟旭 《淮北师范大学学报（哲学社会科学版）》 1996年第4期83-86,共4页

关键词 “有意味的形式” 绘画技巧 艺术家 审美价值 绘画艺术 审美取向 形式意味 绘画作品 题材 画家

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试论书籍的插图及装帧设计 被引量：1

20

作者 刘楠 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2011年第2期210-211,共2页

书籍不是一般商品,而是一种文化。因而在书籍设计中,哪怕是一根线、一行字、一个抽象符号,一两块色彩,都要具有一定的设计思想。既要有内容,同时又要具有美感,达到雅俗共赏。书籍装帧设计是一本书的包装,通过艺术形象设计来反映书籍的... 书籍不是一般商品,而是一种文化。因而在书籍设计中,哪怕是一根线、一行字、一个抽象符号,一两块色彩,都要具有一定的设计思想。既要有内容,同时又要具有美感,达到雅俗共赏。书籍装帧设计是一本书的包装,通过艺术形象设计来反映书籍的内涵。从封面设计、扉页设计到插图设计,书籍装帧在某种程度上会直接影响人们的购买欲。作为文化传播载体的主要组成部分,书籍、报刊杂志等平面媒体只用文字传达是不够的,而插图的出现则起到了保证无障碍阅读、传播艺术形象、传递准确信息的作用。 展开更多

关键词 书籍 插图 装帧设计 形式意味

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